載不動(dòng)許多“愁”

孫惠琴

摘 要 李清照是宋代婉約派詞家的代表，經(jīng)歷坎坷，命運(yùn)多舛，其詞作在思想上和藝術(shù)上都達(dá)到了很高的成就。作為婉約派代表詞人的李清照，委婉含蓄，在抒發(fā)少婦離愁別恨以及國(guó)破家亡后的離亂之情中，詞風(fēng)憂愁沉郁，凄婉悲涼。

關(guān)鍵詞 李清照 愁緒 時(shí)代色彩

中圖分類(lèi)號(hào)：GI207.23 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2014）04-0105-01

李清照是我國(guó)宋代成就卓著的女詞人，也是我國(guó)古代最著名的女作家之一。就文學(xué)史而言，她的婉約詞創(chuàng)作可謂是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。《四庫(kù)全書(shū)總目提要》中贊譽(yù)其為“詞家一大宗”。綜觀其詞作，絕大部分都是抒發(fā)愁情的作品，其中直接提到愁字的就有17處之多。可見(jiàn)，愁情無(wú)疑是李詞抒寫(xiě)的主要內(nèi)容，愁緒的確貫穿在作者的現(xiàn)實(shí)生活中。

她作為婉約派的代表詞人，自稱(chēng)“愁人”，“愁”自然是李清照詞的靈魂和精華，但在不同時(shí)期的詞作中詞人“愁”的內(nèi)涵與深淺又有所不同。

李清照在《好事近》中寫(xiě)道：“常記海棠開(kāi)后，正是傷春時(shí)節(jié)。”作者以海棠的“綠肥紅瘦”，落紅滿地，海棠零落，曲折地表達(dá)了她的傷春情緒。

在李清照的另一首詞《玉樓春》中“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍未。不知醞藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。”這是一首詠梅詞。上闋重在詠花。先寫(xiě)紅梅開(kāi)放的景象，用了“紅酥”來(lái)描繪已開(kāi)的紅梅那色澤光潔細(xì)膩的特色，用了“瓊苞碎”來(lái)描繪待開(kāi)的紅梅那似開(kāi)未開(kāi)的神態(tài)。一下子就在讀者面前推出了一幅鮮艷奪目且十分惹人喜愛(ài)的梅花圖案。下闋寫(xiě)的是詩(shī)人在賞花之余的感慨和由梅花所包藏的“無(wú)限意”牽動(dòng)起來(lái)的愁腸。“道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不起”兩句所寫(xiě)的便是詩(shī)人的這種愁緒；而“要來(lái)小酌便來(lái)休”一句則是寫(xiě)這種愁緒的進(jìn)一步發(fā)展：詩(shī)人想用飲酒來(lái)驅(qū)愁。結(jié)尾一句“未必明朝風(fēng)不起”聯(lián)系全詩(shī)，似乎還有更深的意思，那就是：以一種過(guò)來(lái)人的心情，為花的未來(lái)感傷。它的意蘊(yùn)在于：這些紅梅，眼前是這般嬌媚、鮮艷，但這樣的嫵媚、鮮艷又能有多長(zhǎng)久呢？明朝一起風(fēng)，不全都會(huì)凋零嗎？這種感傷正是詩(shī)人心底的聲音，觸景生情，借眼前梅花的明艷和將來(lái)會(huì)有的凋零，生出要珍惜盛開(kāi)的花期，莫待它凋落再來(lái)的惜花心情。

李清照出身于書(shū)香仕宦之家，衣食無(wú)憂、天真爛漫，在她早期的詞作中就抒發(fā)了少女無(wú)憂無(wú)慮的歡樂(lè)情懷，如她曾經(jīng)在“沉醉不知?dú)w路”的情況下，仍然是“爭(zhēng)渡、爭(zhēng)渡”，結(jié)果“驚起一灘鷗鷺”。但同時(shí)，作為花季年華的女子，李清照也抒發(fā)了少女特有的那種莫可名狀的青春的惆悵，傷春惜花，感嘆似水流年，表現(xiàn)了閨房少女對(duì)時(shí)光的敏感，其中寄托著淡淡的閑愁，如《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。”本詞采用兩問(wèn)兩答的形式，極為鮮明地表現(xiàn)閨房主人在“海棠依舊”的情況下所體察出來(lái)的“應(yīng)綠肥紅瘦”的愁緒。這更鮮明地映射出女詞人心中對(duì)風(fēng)雨無(wú)情，百花怎能永駐的傷感，同時(shí)也流露出作者對(duì)時(shí)光易逝、青春短暫的詠嘆。這可稱(chēng)得上是閨房少女惜時(shí)傷春表達(dá)閑愁的典范之作。

建炎元年（公元1127年），北宋都城汴京被金兵攻占，李清照隨著大批逃難民眾流離南方。建炎三年（公元1129年），其夫趙明誠(chéng)病故，她孤苦一人顛沛流離，生活萬(wàn)分艱辛。而南宋皇帝也無(wú)心抗戰(zhàn)，一味屈服求和。歷史讓詞人面臨并親歷了國(guó)破、家亡、夫死的沉重災(zāi)難，她由一個(gè)深閨少婦變成一個(gè)飄零流浪、飽經(jīng)憂患的暮年婿婦。因此，她后期作品多是低沉、憂怨、哀傷之作。《永遇樂(lè)》（落日熔金）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）、《武陵春》（風(fēng)住塵香花已盡）等作品，正是對(duì)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。如《武陵春》：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”山河破碎，家破人亡，只身飄泊，使她滿腔愁苦，作者目睹暮春殘花，百感交集，愁緒滿懷。這種沉甸甸的哀愁傾注入一個(gè)體弱年邁、孤苦伶仃的婦人的心頭，怎不叫人“欲語(yǔ)淚先流”呢？時(shí)代之愁，家國(guó)之愁，身世之愁，孤苦之愁，豈不悲哉？真可謂“載不動(dòng)”這許多愁啊！詞人以神來(lái)之筆賦予愁以驚人的重量，令人心悸、窒息。無(wú)怪乎在作者晚年另一首詞《聲聲慢》中，作者一開(kāi)始便“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這14個(gè)疊字從動(dòng)作到內(nèi)心，詳盡地抒發(fā)了作者的流離之感、黍離之悲、孤獨(dú)之哀的永恒的失落感。這種種哀傷之感怎是一個(gè)愁字說(shuō)得清、道得明的呢！此情此感“怎一個(gè)愁字了得”！

作為封建時(shí)代的一位女性詞人，她以卓爾不群的“愁”情感動(dòng)了千千萬(wàn)萬(wàn)的讀者，感動(dòng)了世世代代的讀者，并將持續(xù)讓世人感動(dòng)著、沉思著……

（責(zé)任編輯 劉 馨）