論李清照詞風的憂愁沉郁

張花榮

中圖分類號：G658.4 文獻標識碼：A 文章編號：1002-7661（2014）04-0100-02

沉郁之風即“沉則不浮，郁則不薄”，味永情長之謂也。李清照詞作中的“愁”在其不同的人生階段有著不同的內(nèi)涵：婚前是少女的傷春閑愁；婚后是夫妻分別的寂寞離愁；南渡孀居后則是國破、家亡、夫喪的離亂悲愁。

李清照出身于士大夫家庭，受封建禮教的約束，其生活區(qū)域主要局限在閨閣庭院之中，不能登科入仕、位列廟堂，也不可能向李杜那樣“仗劍去國、辭親遠游”。但是，年少時的李清照性格開朗、活潑，她喜歡和朋友去郊游踏青，欣賞優(yōu)美的自然景色。如《如夢令》：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

在一次郊游中，詞人沉醉于大自然的湖光山色而流連忘返，黃昏時興盡而歸，卻忘記了來時之路。小舟隨波逐流，搖搖晃晃誤劃進了荷花叢中，將正在此休憩的鷗鷺驚得上下亂飛。在詞人信手拈來、毫無雕琢的描繪中，青春少女天真可愛、無憂無慮、健康開朗的形象躍然于紙上。

李清照生于東京仕宦之家，博覽群書、見多識廣，具有大家閨秀的風范，即使見到陌生人時也沒有表現(xiàn)出慌張失措或故作忸怩之態(tài)。如《點絳唇》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這首詞描繪了一個情竇初開的少女含蓄而又微妙的心理和情態(tài)。春日清晨，詞人正在花園中蕩秋千，羅衣輕裾、笑意盈盈。正“薄汗輕衣透”之時，突然有客人到來，詞人在驚詫之下，來不及整理衣裝，趕緊回避。然而，詞人跑到門口，卻又按捺不住心頭的好奇之情，假裝嗅青梅來回眸偷覷客人的風采。這首詞風格明快清麗，寥寥四十一字，寫盡少女純情、嬌憨之態(tài)，把詞人驚詫、慌張、好奇、含羞的細膩心理狀態(tài)刻畫得淋漓盡致。

在表現(xiàn)相思離別的詞作中，最為盛名的當是《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”本詞從時間順序上著筆，從清晨寫到深夜難解的愁結。秋風一起，人竟比黃花還瘦幾分！這個“瘦”字，不僅是形容形貌的憔悴瘦弱，更給人以“人有病（心病），天知否”的聯(lián)想。這首詞通過自己的親身感受和內(nèi)心體驗，抒發(fā)了悵惘悲愁的情懷，別有情致。

“靖康之變”后，金人竊據(jù)中原，宋室南渡，李清照的命運也由此改變。“聞金寇犯京師，四顧茫然，盈箱溢篋，且戀戀，且悵悵，知其必不為己物矣。”李清照夫婦隨難民流落江南、飄流異地，多年來搜集的金石字畫喪失殆盡。更讓她心痛的是，相濡以沫多年的丈夫身染重病，最終棄世而去。從此，她一身承受國破、家亡、夫喪的三重痛苦，流寓江南，“漂零遂與流人伍”（《上樞密韓肖胄詩》），開始了孤苦凄涼的晚年生活。如《武陵春》：

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

這首詞為我們勾勒出一個流蕩無依、苦悶憂愁的李清照形象。詞人放眼看去，正是“國破山河在”，親人陰陽永隔，自己命運多并，正是“物是人非事事休，欲語淚先流”。李清照泛舟雙溪，面對一年一度的春景，睹物思人，悲從中來，不可抑制，滿腔愁怨一下子傾瀉出來，連“雙溪舴艋舟”也無法承載。詞人自出機杼，用巧妙的比喻將抽象情感化為具體形象，顯示了極高的藝術創(chuàng)造力。

文學來源于生活，李清照一生的生活境況及所處的時代色彩，都在其作品上打上了深深的烙印。可以說，“愁”是李清照詞的靈魂和精華，李清照的“愁”是對封建社會深刻體驗的結果。并且在前后期，詞人“愁”的內(nèi)涵與深淺有所不同：前期的愁，多不離自己的閨閣生活，是少女時代惜春、傷春的閑愁；婚后，趙明誠委任出仕，時常離別無一不牽動李清照多情也多愁善感的心，所寫之愁，為生離之愁、暫別之愁、個人之愁、相思之愁；后期寫愁，雖多出于對亡夫的悲傷，對美好往昔的痛心追戀，但鑒于時代背景和生活環(huán)境，個人不幸與家國命運結合之愁，其中不能不包含很多超出個人天地之外的愛國之憂、亡國之悲、鄉(xiāng)關之思，是許多愁交織在一起的深沉的情感，她的詞作可謂是那個苦難時代的絕唱。

李清照所生活的宋代，國力并不強盛，但貴族統(tǒng)治者卻茍且偷生、安于現(xiàn)狀，于是追求享樂、醉生夢死便蔚然成風，因此一種普遍的傷感情調(diào)深入文人們的內(nèi)心。他們關注社會，積極進取，有著宏偉的政治抱負，有著“開古圣賢之道于時”的雄心壯志，但是卻沒有得以施展的現(xiàn)實環(huán)境；他們高揚“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的崇高精神，但卻生不逢時，遇到了懦弱無能的朝廷政權。他們是具有強烈的使命感與責任感的一代，但是崇高的理想被現(xiàn)實打破，還得忍受遭受冷遇、報國無門、河山破碎、家園被占的多種悲痛。他們在自覺履行使命的同時，也借助于文學創(chuàng)作表達心中的愁緒。詞是抒發(fā)情感的最佳文體，文人們的這種愁情心態(tài)便通過詞酣暢淋漓地抒發(fā)出來，感傷哀愁情調(diào)就成為宋詞特征的亮點。

（責任編輯 曾 卉）