文似看山不喜平

一部好的小說，要有曲折的情節才能打動讀者。縱觀古往今來的名家名著，在小說的情節安排上都有獨到之處：

一、巧合

巧合，事情湊巧相同或相合。生活中可能碰到一起，也可能碰不到一起的人或事湊巧碰到一起，數條可交會也不可不交會的因果鏈，湊巧交會在一起，以此作為情節的基礎來結構故事，塑造情節，反映生活，表現主題，稱作“巧合”。巧合有現實的依據，往往以意外的形式出現，因而特別具有戲劇性。使用巧合，要遵循生活的邏輯，要巧得合理。因此，在作品中常常有某些暗示，比如伏筆，不能為了巧合而巧合，從而失去了情節的合理和自然。

且看《水滸》中的《林教頭風雪山神廟》，這段生動、精彩的情節，就是由一系列的巧合構成的。大雪、廳倒、買酒、“搬家”、縱火構成時間上的巧合，林沖幸免于難；山神廟外一方議論，一方得以聽到，又是地點上的巧合，林沖得以醒悟。這些巧合成為了情節發展的重要契機，又因每一個巧合都有一定的條件，事先都有伏筆，比如林沖買酒路上看到山神廟，草廳本已破舊不堪，搖搖欲墜等等，所以不顯得突兀，這樣的巧合就又具有必然性。這就使得整個情節懸念俱生又真實自然，極大地增強了文章的藝術魅力。

二、意外

讓故事情節的發展或結局出乎人們的意料，或者超乎一般經驗及推理所及的估計，這樣的技法稱為意外法。值得注意的是，任何意外都有邏輯上的合理性和現實的依據，不能無中生有，胡編亂造。一般的意外，前面應有伏筆，使人感到雖然在意料之外，卻也在情理之中，從而在閱讀的跌宕中獲得審美滿足。

說到意外，不能不提美國作家歐·亨利的作品《麥琪的禮物》。小說的基本情節是夫婦倆深厚的愛情和艱難的經濟條件之間的矛盾。情節的發展和結局都用了意外法。小說的開頭就寫女主人想為心愛的丈夫買一個合心的禮物，但拮據的生活無法滿足這一愿望，這讓讀者對愿望的實現充滿期待。可作者筆鋒一轉，卻描寫女主人美麗的長發，她舍去自己引以自豪的長發為丈夫買禮物，這是讀者始料未及的轉變。而后丈夫杰姆的反應那么反常，又讓讀者震驚，他卻癡呆，懵懂……情理中不是應該生氣嗎？又一次與讀者的推理來一個意外的碰撞。更讓人大為驚愕的是，女主人狠心舍去的長發喚來的表鏈卻失去了價值，杰姆始料未及地舍去了金表而為妻子買來了精美的發梳，兩個人都勇敢地為彼此舍去心愛之物，買來的禮物卻都失去了使用的價值，真讓人啼笑皆非，誰又能說這不是一個讓人“含著眼淚微笑”的結尾呢？這樣的意外合情合理，在愛的世界有什么不可舍去呢？這樣的意外讓人深思……

三、波瀾迭起

一波未平一波又起，是小說情節安排的一種重要方法。“波瀾”比喻情節發展過程中的一系列的曲折、矛盾、沖突，此起彼伏。設置波瀾有多種辦法，主要的是設置一個又一個的障礙，使人物不斷處于順境、逆境的交替之中，無法平靜。當然，這種設置也要自然、合理，不能牽強造作。

契訶夫的《變色龍》是典型的代表。警官奧楚蔑洛夫見風使舵，趨炎附勢，圍繞“小狗的主人到底是誰”這一問題，在短短的幾分鐘內，變化多次，對狗的稱呼由“賤骨頭”變為“伶俐的狗”再變為“下賤坯子”等等，狗的主人在變，情節在變，他的態度在變，對狗的稱呼在變，連身上的軍大衣也穿脫多次，掩飾著讓人惡心的媚上欺下的嘴臉，一個沙皇專制制度下忠實的走狗形象暴露無遺。

四、懸念設置

人們常說“賣關子”“設扣子”“系包袱”等等，其實這就是小說中常見的“懸念設置法”。巧設懸念，把一個又一個懸而未決的疑問藏在包袱里，先掖著，讓人去猜，讓人去想，真可謂扣人心弦，然后，隨著情節的發展，再將一個一個的“包袱”逐漸抖開，讓人恍然大悟，原來如此啊，大呼過癮而愛不釋手！懸念的設置有多種方式，有的是在局部設置懸念，引人入勝，情節發展，懸念揭曉。有的則是通篇懸念，讓讀者的心一直懸著，直到讀完而欲罷不能。當然，要“懸”，不能“玄”，也就是不能故弄玄虛，也不能為了懸念而偏離主題，削弱藝術表現力。

清代小說家蒲松齡《聊齋志異》中的《西湖主》一篇，寫窮書生陳弼教，在洞庭湖翻船落水，漂泊到洞庭君所在地。守門的士卒厲聲警告：“宜即遠避，犯駕當死！”首先設下懸念，不作解答。陳生不僅沒有遠遠地避開，反而偷看公主的玩耍情景，竟在公主遺落的紅巾上題詩一首，尋找紅巾的侍女來了，大驚曰：“汝死無所矣。”陳生“惟延頸俟死”。作者又扣下一個“死”的懸念。不一會，公主派人送信來：“子有生望矣！”情節出現轉機，但放不放他回去，仍是疑問，懸念加重。到了夜間，侍女送“酒食餉生”，但是否處死，仍然懸著。陳生求情不已。正當公主的態度處于既不說殺，也不說放，若明若暗的態度中時，一個死的懸念產生：一使女告知，王妃大罵狂傖，禍不遠矣！陳生性命難卜，讀者十分關切，一直到陳生被捆到王妃那里，其中一個婢女認出他是救命恩人時，懸念才算解除。懸念揭開序幕，懸念引導情節發展，懸念把情節推向高潮，而讀者就在這懸念中享受著情節的跌宕起伏，開闔變化。

（繆蘭梅 江蘇省東臺市新街鎮中學 224234）