唱腔在云夢(mèng)皮影音樂(lè)中運(yùn)用的探究

基金項(xiàng)目：2013年度湖北工程學(xué)院科研項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱：云夢(mèng)皮影音樂(lè)研究，項(xiàng)目編號(hào)：r2013014

摘 要：云夢(mèng)縣位于三楚交接之處，緊鄰荊州、襄陽(yáng)、武漢，傳說(shuō)皮影戲起源于漢代武帝時(shí)期，距今已有2000余年的歷史。而云夢(mèng)縣皮影起源于清朝期間，距今也有200余年的歷史，其音樂(lè)也經(jīng)過(guò)200余年來(lái)不斷吸收外來(lái)元素，產(chǎn)生了巨大的變化。云夢(mèng)皮影戲中唱腔與音樂(lè)的結(jié)合主要和京劇類似，在經(jīng)歷了200余年的吸收與改善，使得云夢(mèng)皮影中的音樂(lè)與唱腔的式樣變得多樣化，最終形成了現(xiàn)在極具云夢(mèng)特色的“打鑼腔”。

關(guān)鍵詞：云夢(mèng)皮影；唱腔；音樂(lè)

作者簡(jiǎn)介：張艷，女，出生年月：1979年10月，籍貫：湖北潛江，單位：湖北工程學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，研究方向：民族音樂(lè)，職稱：講師。

[中圖分類號(hào)]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-26--01

一、云夢(mèng)皮影概況

相傳在2000余年前，漢武帝時(shí)期，其一個(gè)妃子由于生病去世。漢武帝由于悲傷過(guò)度，成日郁郁寡歡。臣子李少翁為此事也十分憂愁，他用棉帛做成了妃子的樣子，并繪制上色彩，手和腳的位置分布裝上木桿，用線牽動(dòng)。在晚上的時(shí)候，點(diǎn)上蠟燭，遮上帷幕，叫上皇帝在里面觀看。漢武帝一見(jiàn)愛(ài)不釋手。傳輸皮影戲正是由此事起源的。

之后，配上了唱腔與道白，使得皮影戲表演越來(lái)越精彩、動(dòng)人。有著一張嘴敘說(shuō)著千古的事跡，一雙手舞動(dòng)著百萬(wàn)的雄兵的美譽(yù)。

云夢(mèng)縣的皮影戲起源于清政府時(shí)期，至今仍然演出不斷，早在1995年時(shí)就獲得了湖北省皮影藝術(shù)之鄉(xiāng)的美譽(yù)。由于云夢(mèng)皮影的戲臺(tái)非常簡(jiǎn)單，一般來(lái)說(shuō)只有兩個(gè)人就可以開(kāi)始一場(chǎng)演出。前臺(tái)的藝人不僅需要操縱木偶，還需要用不同的唱腔進(jìn)行演唱。后臺(tái)配合著前臺(tái)適時(shí)演奏音樂(lè)。演出藝術(shù)形式和京劇類似，只是表演人物改為了皮影，有著輕騎戲劇的美譽(yù)。

云夢(mèng)皮影的音樂(lè)風(fēng)格與其他皮影戲類似，但是其藝人的唱腔卻是其最大的特色。云夢(mèng)皮影的藝人唱腔有著楚腔漢韻的遺風(fēng)，聲腔高亢，音調(diào)較高。另外又用很多甩腔技巧，將高腔之間進(jìn)行了有效的結(jié)合。云夢(mèng)皮影的甩腔一般都是利用假腔的演唱技巧，同時(shí)又有著江西特有的戈陽(yáng)腔的元素。綜上所述，云夢(mèng)皮影唱腔最大的特色就是音調(diào)非常高亢，同時(shí)，只要藝人一開(kāi)口演唱，后臺(tái)的音樂(lè)就開(kāi)始敲鑼打鼓進(jìn)行配合，管弦樂(lè)器進(jìn)行伴奏，十分震撼，藝術(shù)效果突出。這種藝術(shù)形式也稱為“打鑼腔”。

二、云夢(mèng)皮影音樂(lè)中的唱腔分類

經(jīng)過(guò)了2000余年的進(jìn)步與改善，云夢(mèng)皮影中的音樂(lè)不斷的吸收外來(lái)的藝術(shù)元素，也不斷地改變其演奏方式。唱腔也隨之進(jìn)行了不斷的改變與進(jìn)步。在進(jìn)行唱腔的分類之前，務(wù)必要對(duì)云夢(mèng)皮影的演奏音樂(lè)方法進(jìn)行淺析。

首先，云夢(mèng)皮影戲中的演奏音樂(lè)樂(lè)器是弦類樂(lè)器，主要有京胡、二胡以及三弦。其次，云夢(mèng)皮影戲中最經(jīng)典的就是藝人們的演唱方式。在這種特殊的唱腔下，將“打麥號(hào)子”式的唱腔和原來(lái)“小生”的唱腔柔和在一起，將“搖兒歌”式的唱腔、“哭喪”式的唱腔和原來(lái)的“花旦”的唱腔柔和在一起。最后，形成了如今的云夢(mèng)皮影戲中的特有唱腔。具體分類仍然是和京劇類似，主要是“生”、“旦”、“凈”、“丑”四大唱腔。

四大唱腔中具有共同的特點(diǎn)就是西鄉(xiāng)高腔，演唱者嗓音十分高亢，吐字非常剛勁有力。真腔與假腔彼此結(jié)合，整個(gè)過(guò)程非常豪放。除此以外，在整個(gè)唱腔中既有楚腔的豪邁，又不缺乏漢劇的唱腔，可謂剛?cè)岵⑦M(jìn)。對(duì)于云夢(mèng)皮影中的唱腔有此美譽(yù)“剛?cè)缭茐?mèng)打麥號(hào)子，柔似搖兒歌”具體的四大唱腔的特點(diǎn)如下：

（一）“生”腔

“生”就是男子的意思，在京劇中分為老生、小生等，在云夢(mèng)皮影中一般以“生”代表所有男子。其唱腔特點(diǎn)是剛勁有力，其中“小生”唱腔中略顯青澀，“老生”唱腔中更加蒼茫有力。

（二）“旦”腔

“旦”就是女子的意思，在京劇中分為“花旦”等，在云夢(mèng)皮影中一般以“旦”代表所有女子。其唱腔特點(diǎn)是以柔弱為主，不過(guò)某些“旦”角也是柔中帶剛的唱腔。

（三）“凈”腔

“凈”在京劇中一般指唱白臉的角色，在云夢(mèng)皮影中也與京劇中一致。其唱腔特點(diǎn)中略顯奸詐狡猾，一般都是反面角色。

（四）“丑”腔

“丑”就是“小丑”的意思，云夢(mèng)皮影中的“丑”唱腔與京劇中一致，其唱腔中有著滑稽可笑的部分。

在四大角色中，云夢(mèng)皮影由兩個(gè)藝人進(jìn)行皮影戲的表演。其中隨著角色的不斷變化，藝人的唱腔也隨之不斷變化，可謂惟妙惟肖，精彩動(dòng)人。除了以上的四種分類外，也加入了許多具有特色的唱腔，組合成了新的唱腔種類，藝人在表演過(guò)程中，隨機(jī)應(yīng)變，甚至可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)表演情況進(jìn)行即興創(chuàng)作，對(duì)唱腔的把握也可以隨時(shí)調(diào)整，并無(wú)固定定式。

三、云夢(mèng)皮影中“打鑼腔”的應(yīng)用

云夢(mèng)皮影中大量應(yīng)用“打鑼腔”的手法，具體應(yīng)用中又主要有三大類，分別為“正手打鑼腔”、“反手打鑼腔”和“南手打鑼腔”。分述如下：

在“正手打鑼腔”中，主要的牌有“八段牌子”，主要的調(diào)有“四六調(diào)”、“木馬調(diào)”和“嫂子調(diào)”，除此以外，還有比較有特色的“討學(xué)錢(qián)調(diào)”，其確定的弦音為1︱︱5 弦。具體的演奏方法是，打音部分使用“1”、“5”和“6”的大二度音，墊音部分用“2”，“2︱︱5”和“i”音，其中弦3和弦4的墊音用“5”音。下滑音部分使用“3”和“6”音。高音部分用“5”的墊音，虛揉部分用“2”音。具體應(yīng)用中在“反西湖調(diào)中” 虛揉用“6”音替代“2”音，“神調(diào)”中加入虛揉部分加入“3”音。

在“反手打鑼腔”中，主要的調(diào)有“放羊調(diào)”和“麻雀調(diào)”，還有較有特色的“辭店調(diào)”和“黃陂調(diào)”，其確定的弦音為4︱︱1弦。具體的演奏方法是，打音部分使用“1”和“2”的大二度音，墊音部分用“6”音，其中弦1的墊音用“6”音。下滑音部分使用“3”和“6”音。虛揉部分用“5”音。

在“南手打鑼腔”中，主要的牌有“走場(chǎng)牌子”，其確定的弦音為5︱︱2弦。具體的演奏方法是，打音部分使用5︱︱2弦，也可以用“5”、“2”音，墊音部分用“1”、“7”音，滑揉部分用“3”、“4”、“6”和“7”音。下滑音部分使用“3”和“6”音。虛揉部分用“6”音。

四、結(jié)束語(yǔ)

云夢(mèng)皮影戲有著“一口還敘千古事，雙手對(duì)舞百萬(wàn)兵”的形象比喻，在比喻中將“一口”擺在了“雙手”之前，顯而易見(jiàn)，藝人的唱腔、唱功是支撐云夢(mèng)皮影戲的重要特色。地道的云夢(mèng)方言，結(jié)合著“打鑼腔”的特有藝術(shù)形式，極具本土云夢(mèng)特色，也為聽(tīng)眾留下了深刻的藝術(shù)印象。

參考文獻(xiàn)：

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