中國雜技的新格局

摘 要：中國雜技藝術(shù)經(jīng)過數(shù)千年的沉淀與發(fā)展，已經(jīng)由民間走向?qū)m廷、從宮廷走向春晚舞臺、從春晚舞臺走向國際舞臺，它已經(jīng)發(fā)生了顛覆性的結(jié)果。特別在改革開放的三十年來，在文藝大改革大繁榮的過程中，由過去單一的表演形式發(fā)展到多元表演形式，大大地提升了雜技本體藝術(shù)的品位。

關(guān)鍵詞：雜技

[中圖分類號]：J828 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-26--01

雜技這個藝術(shù)門類雖然現(xiàn)在的社會地位仍然不算很高，但在各種演出的活動中已是不可缺少的藝術(shù)品種，它的觀賞價值和欣賞價值在大大地被人們認可，這是對我們從事幾十年雜技工作者們感到非常欣慰的。

一、市場認識

本人從事雜技專業(yè)30年有余，學(xué)員期間沒有更多的理性認識，到了演員階段有了一些理性知識，也了解了國內(nèi)外較高的作品水平，也經(jīng)常關(guān)注國內(nèi)外獲獎作品，隨著個人對雜技的興趣不減也經(jīng)常研究和不斷學(xué)習(xí)、探討成功作品及成功的元素，也逐漸認識到目前我國幾個傳統(tǒng)強團的創(chuàng)作實力。 隨著信息化和網(wǎng)絡(luò)的普遍使用給了人們更大的創(chuàng)作空間，從以前羅列是的雜技表演到后來主題晚會的出現(xiàn)再到今天特色和多元化的包裝，國內(nèi)各團已經(jīng)遠遠不會被人家的模式所套住。今天的發(fā)展總是以市場的需求，不同的地域，不同的文化的需求而創(chuàng)作并走向國內(nèi)外市場，如今也不受任何的限制，紛紛以各種演出形式進行對外的商演活動，特別是轉(zhuǎn)企改制以后就是要向市場要利潤，也成為各個雜技團的主要經(jīng)濟來源，由此同時國內(nèi)大大小小有名無名的不同體質(zhì)的雜技表演競爭國內(nèi)外市場，各自都在尋找適合自己的道路。此時，一方面根據(jù)自己的經(jīng)濟實力和創(chuàng)作實力拿出了自己的品牌，像上海雜技團的《時空之旅》作為海派雜技經(jīng)營模式取得了令人矚目的結(jié)果。與此同時以中國雜技團為代表的北派雜技藝術(shù)，在首都北京常年進行著長態(tài)的固定的雜技演出晚會，總體看無論是走出去還是在國內(nèi)固定場所演出都拓展了許多的表演形式，也推動了雜技的陳舊的表演形式是一個顛覆性的進步，對沒有強烈的欣賞價值純技術(shù)的表演是一種觀念上的沖擊。

二、藝術(shù)定位

如今，我看到?jīng)]有任何一個雜技團像以前一樣，一窩蜂地追隨一種表演形式，有條件無條件的甚至是盲目的搞一些所謂的主題晚會。現(xiàn)階段雜技人正向著更高的水準在定位，向最有市場賣點的精品在創(chuàng)作，向世界頂級馬戲團在挑戰(zhàn)，如今人們已經(jīng)認識到藝術(shù)要精品、要貢品、要品牌效益。近幾年來各團對參加全國雜技比賽也都十分理性，對以往參加一個節(jié)目一次性的豪華包裝、氣勢磅礴的人數(shù)鋪墊、花巨資請導(dǎo)演購道具、拿大獎的勁頭逐漸降溫，人們已經(jīng)清醒的認識到國內(nèi)大獎的節(jié)目未必能得到國際演出商和市場的認可，真正得到國際市場的認可的作品未必在國內(nèi)能拿大獎，國內(nèi)沒有拿到金獎的節(jié)目未必在國際上、市場上拿不到金獎。這就告訴人們要十分清醒市場是檢驗藝術(shù)商品的唯一標準，雜技藝術(shù)當(dāng)然也不例外，我認為今后的雜技市場要在一個相當(dāng)長的歷史階段，它的商品價值一定是高、中、低三個檔次。筆者近幾年來又清醒地看到又一種新的趨勢，雜技團的決策者們已經(jīng)不滿足國產(chǎn)的編導(dǎo)，已經(jīng)紛紛開始邀請世界有名的導(dǎo)演，但在這里實事求是地說洋槍也未必都好使，即便如此對洋編導(dǎo)不可否認地會帶來許多新的國際化的創(chuàng)作思路，在洋編導(dǎo)的創(chuàng)意下的確提高了雜技品味，例如上海雜技團的《時空之旅》晚會經(jīng)過加拿大導(dǎo)演的編排，晚會在上海馬戲城久遠不衰。如今又克隆克隆兩臺《時空之旅》晚會，一臺還河南信陽市另一臺在四川都江堰，這就足以說明這樣洋槍在國內(nèi)還算好使，與此同時有些根據(jù)自己的財力和演員的資源采用土洋結(jié)合的創(chuàng)作思路，也取得了很好的市場效果，像大連雜技團的《胡桃夾子》就是一個成功的典范，它采用了西方的劇情、中方的表演元素有機的相結(jié)合，通過市場的檢驗得到了國內(nèi)外觀眾一致的認可，我對這種人員少、投資小也依然能走國內(nèi)外市場的雜技舞臺劇持肯定觀點，據(jù)說它的收入已經(jīng)遠遠超出它投入的幾十倍。由此也可以看出只要我們清醒的認識自己的實力、清醒地看到市場的潛力做出最科學(xué)的決策，這恐怕是今后雜技生存、雜技良性發(fā)展的大趨勢。

另外，在姊妹藝術(shù)同走一個大市場的今天，我們雜技藝術(shù)也會在姊妹藝術(shù)的劇情里發(fā)揮自己獨特的作用，像北京兒藝就采用了與雜技相互融合的表演形式，既提升了整臺劇的觀賞性又提高了它上座率，這是一種雙贏的結(jié)果。我還注意到舞劇的表演形式由于加上了雜技的表演元素使得整臺晚會增加了不好亮點和看點，由此可見不同藝術(shù)門類互相借鑒、取長補短、自由落體、表演特征都是今后不可逆轉(zhuǎn)的、不受限制的、不拘一格的發(fā)揮和發(fā)展，這可能也是今后雜技發(fā)展的一個趨勢。

三、未來之路

我必須呼吁雜技界有識之士要想成大器，提升自身文化素質(zhì)，設(shè)立專業(yè)科研機構(gòu)勢在必行。我想只要我們達成共識、提高認識、認真做事。隨著人民生活水平大幅度提高，國內(nèi)文化演出市場也出現(xiàn)多元化的繁榮景象。

在我們挖空心思尋找國際項目的同時，國內(nèi)的民間雜技一族已悄然形成規(guī)模。據(jù)專家統(tǒng)計民間雜技的從業(yè)人員在國內(nèi)雜技演出市場占有率已達85﹪以上。小型團體有一、二十人，而大型的雜技團體多達幾百人。無論是資金還是節(jié)目質(zhì)量，藝術(shù)創(chuàng)作水平都可以與國有雜技團體相媲美。 民間雜技的成功之處在于他們秉承質(zhì)優(yōu)價廉的原則，不畏艱苦，服務(wù)到基層。他們在沒有國家一分錢撥款的情況下，完全自主經(jīng)營，自籌資金尋找市場，闖出一條自己的生存之路，這一點是值得我們深思和學(xué)習(xí)的。

在開放后的近30年里，中國經(jīng)濟穩(wěn)步提升，現(xiàn)在沿海的一些國際級大都市的文化消費已接近發(fā)達國家的消費水平。中國加入WTO后已成為全球最大的消費群體，所以我們急需打造自己的品牌團隊。 對于國內(nèi)市場的開發(fā)，首先要提高演員的自身素質(zhì)，加強管理水平，放下架子，培養(yǎng)演員的吃苦耐勞精神，抓住各種商機，克服多種困難，積極主動地參加市場運作，開辟多元化的演出形式，加強營銷隊伍的建設(shè)。民間雜技的繁榮無疑為我們指引了一條新路。