試述“大頭繪畫”從政治主義到群眾生活主義的轉變

摘 要： “大頭繪畫”多指寫實油畫中放大人物的頭部，用超大的尺寸，以表現挖掘局部表情動態的人物肖像。其藝術主體與通常意義上的人物肖像繪畫有著一定的差別，以及不同的藝術表現力。

關鍵詞：“大頭繪畫”；人物肖像；藝術表現力

作者簡介：李悅（1980.11.27-），女，漢族，籍貫：陜西省西安市，所在院校：西安文理學院，職稱：助教 學歷：碩士，研究方向：藝術設計方面。

[中圖分類號]：J2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-26-0-01

一、政治服務主義的繪畫藝術

文革期間“大頭繪畫”形式作為一種特殊社會藝術現象隨之產生， “文革”首先是一場“革命”，而革命要靠宣傳，這就促使了“大頭”宣傳畫的勃生，由于宣傳要求簡明直截，這就規制了宣傳畫的寫實性，然而，要強調的是寫實又不等于真實，于是極度夸張放大的繪畫作品帶有著濃郁的廣泛的政治化色彩產生了，由于過去極左的路線給藝術強加的政治重負，特別是對“四人幫”時期文化專制主義把藝術降為政治附庸，這段時期美術不是按著藝術的自然規律發展而開花結果，它是一場政治的工具。主要形式以1、紅衛兵運動中的宣傳畫。2、宣傳畫中領袖英雄形象的崇拜。這兩點基本涵概了，文革時期“大頭”宣傳畫創作的準則——紅，光，亮，高，大，全。畫面中的人物形象都是在激烈地宣揚個人崇拜主義，“紅光亮”，“高大全”已成為繪畫創作中領袖人物和正面形象的準則。這一時期的“大頭”繪畫形式已經成為我國特殊歷史時期的繪畫藝術產物，它代表了一個時期的年代。

二、走入生活的繪畫藝術

文革結束后，一部分畫家重新提出要重視作品的審美功能，重視藝術的自身價值與規律，高舉美的旗幟，推崇單純的藝術美；另一部分畫家為當時撲面而來的西方現代藝術思潮和現代哲學，美學觀念所吸引，提出要在世界藝術取得同步發展中來尋求中國油畫走向世界之路，借鑒吸收西方藝術的觀念、哲理。形式和手法，他們向現代藝術進軍，大膽實踐，畫出大批觀念新穎，具有現代藝術氣息的新作。“大頭繪畫”作為一種藝術創作形式，開始回歸單純自然，尋求藝術發展的本質。把創作的側重點由宏大的時代、社會主題轉向以刻畫普通人物為重點，其最具年代性的劃分要從四川美院院長羅中立創作的巨幅油畫《父親》開始，油畫《父親》誕生于中國改革開放初期，正是思想解放，個性自由的歷史階段。人們從革命與領袖的空洞口號中解放出來，開始關注民族的未來和國家的前途，開始關懷底層民眾的疾苦。羅中立深刻把握住了時代的脈絡，通過照相寫實主義的手法，精細刻畫了中國農民的內心世界上個世紀八十年代初，該畫獲得第二屆全國青年美展一等獎，放大表現老農的《父親》已成為中國當代人像油畫里程碑式的作品。作者羅中立（當時還是四川美院的一名學生）也由此被譽為二十世紀八十年代中國畫壇的一面旗幟。羅中立以216cmX152cm的巨大尺寸，放大局部的強烈寫實手法為我們塑造了一位典型的農民父親的形象。整幅畫面以老人的面部為核心，形成三角構圖，使畫面穩固而突出，給人一種嚴肅莊重的心靈震懾。他黝黑的臉，深深的皺紋，粗糙的手，顯示出他艱辛勤勞的一生；他慈祥的面容，挺直的鼻梁，厚厚的嘴唇，透露出他的善良和質樸；他纏裹的白布頭巾、手捧的粗瓷大碗及碗中的稀飯，又說明了他生活的貧困。他那渾濁的眼神里，透出內心深處的期待，也透著飽經滄桑的漢子的氣概！《父親》以紀念碑式的宏偉構圖，以領袖像的尺寸，運用超寫實的表現手法，強調了真實的面貌，充滿了人性關懷，飽含深情地刻畫了中國農民的典型形象，產生了強有力的視覺沖擊力，深深打動了無數中國人。從這幅力作中不難看出，作者在作品里更多體現了關注民生的思想內涵，是中國歷史發展階段的真實寫照，畫家以深沉的感情，刻畫出一個勤勞、樸實、善良、貧窮的老農的形象。發人深省。多少人曾在他面前黯然神傷。因為這位老農的形象已經遠遠超出了生活原型，他所代表的是中華民族千千萬萬的農民。正是他們辛勤的勞動，才養育出世世代代的中華兒女，他是我們精神上的父親！可以說，處于中國的80年代，《父親》這幅畫的藝術的社會性是大于本身的藝術性。剛剛改革開放，藝術創作拋棄舊思想舊觀念，大邁步走進新社會新潮流……一切都在辭舊迎新的巨大浪潮中，藝術的本質回歸人性，《父親》在一定程度上反映了當時的社會特征，它不僅具有美學價值，還具有社會學價值的倫理學價值。《父親》更像一座紀念碑，屹立在那個年代的人們的心中。寫實性的巨幅“大頭繪畫”形式農民父親形象強調了真實的面貌，充滿了人性的關懷，藝術的本質得到了回歸和體現。但是我們可以看到藝術創作畫面主題形象的創作手法上還是能夠看到那個瘋狂年代“紅光亮”的藝術形式對藝術家的影響。

“大頭繪畫”形式作為一種藝術現象，是值得研究的。隨著八十年代青年美術思潮的進入帶來西方現代藝術的沖擊，引起中國美術界的強烈震動，它從另一個角度促進了中國新寫實主義的探索熱潮。這絕非偶然，正相反，這種藝術現象和發展過程正是中國10年來社會生活的必然反映，不但是歷史和時代所造就，也是藝術繪畫創作者們對現實思索與探求的必然結果。然而從歷史來看，任何藝術形式的發展并不是由人們的主觀愿望所決定的，它是一種社會經濟、文化結構、社會心態的綜合反映并受其制約，即使是天才藝術家也無法左右社會心態的變化，而只能對社會認識起一定程度的促進和催化作用。“大頭繪畫”這種藝術創作形式作為一種藝術手法，藝術現象，在特殊的歷史時期產生并發展至今，歷經了30多年的發展演變，其藝術形式特點已深入人心，形成了其獨特的藝術風格在中國美術史上占有了自己的一席之地，并為以后我國繪畫藝術發展之路添磚加瓦，開辟了新的思路。