淺談蘇軾詞的藝術特色

蘇軾的詞大氣磅礴，有大家風范，突破詞“艷科的”定見，把詞的社會功用提到與詩同等的地位，全方位地表現了士大夫文人的生活與精神面貌。蘇軾有意突破“詩莊詞媚”的界限，以自由揮灑的文筆，寫了大量風格豪放之作，開一代新詞風。他以詩境詩語入詞，形成了蘇詞“以詩為詞”的特點，同時也改變了詞完全從司于音樂的地位，使詞向獨立的抒情詩體方向發展。豪放是蘇詞的主體風格，而在豪放中時有曠達情懷的流露。

蘇軾（1037—1101），字子瞻，號東坡居士，四川眉山人。他是中國文學史上詩、詞、散文兼美的文學大家，單就詞的一方面而言，他的貢獻尤其杰出。蘇軾一生坎坷，因不同意王安石的變法措施，主動到地方任職，由于“烏臺詩案”被貶為黃州團練副使，后保守派復起，又因反對司馬光等盡廢新法而再度外調，新黨上臺，仍遭貶逐，更遠赴海南島儋縣。流離遷徙的仕途生涯對其思想的影響是深刻的，他的思想相當復雜，儒家思想和佛老思想在他世界觀的幾個方面是既矛盾又統一的。“雜”而不“亂”的思想，特立獨行的身世，對于蘇軾詞的影響和塑造作用是不言而喻的。

一、蘇軾詞抒發了強烈的愛國熱情

北宋時代邊疆動蕩不安，蘇軾通過寫詞暢抒憂慮之情，恢弘志士的膽氣。如，《江城子· 密州出獵》，這首詞作于宋神宗熙寧八年（1075）冬。當時遼和西夏經常侵擾邊境，蘇軾來到處于宋遼邊地的密州，切望殺敵報國，于是寫下了這首愛國壯詞。“他在這首詞中所描繪的太守形象，顯然是自我寫照，那種渴望建功立業的激情洋溢于字里行間，讀后給人以雄風撲面、氣沖霄漢之感”（劉維治《唐宋詞研究》）。

題為“密州出獵”，所以全詞緊緊圍繞著“出獵”展開筆墨。上片寫出獵的盛況。詞人以 “老夫”自居，其實這時候蘇軾才三十九歲，他 “少年”的豪壯與狂態不減，左牽黃犬，右擎蒼鷹，千騎卷過平岡，到郊外“出獵”。太守的身后則是大隊人馬簇擁，足見蘇軾在當地政績之佳，深得民心。場面描寫十分生動，或寫追捕獵物的鷹犬，或寫出獵隨從的打扮，或寫圍獵隊伍的聲勢，氣氛緊張而熱烈，傳達出主人公狂放快意的情懷。

下片寫自己宏闊的胸襟、澎湃的激情、殺敵衛國的斗志。詞人開懷暢飲，傾吐真情，以“鬢微霜，又何妨”否定了“老夫”之說，剩下來的只有“少年”的豪氣。詞人以漢文帝時的魏尚自比，希望有朝一日能夠得到起用。他盼望朝廷能派馮唐這樣的使臣持節密州，使自己重新得到重用，以便能為國效忠，屆時可以“西北望，射天狼”。以典入詞，增加了內容，擴大了詞的容量。“蘇軾善于用典，用典中之事融為己事，以典中之情化為己情”（關立勛《宋詞精品》），從而產生了強烈的藝術效果。

“這首詞感情豪壯高昂，音調激越鏗鏘，用典駕輕就熟，造語明白曉暢”（徐中玉《大學語文》），是蘇軾第一首豪放之作。

二、蘇軾詞揭示了復雜的內心世界和獨到的人生感悟

蘇軾進一步發揮了詞的抒情功能和社會功能。他的詞里躍動著一個活潑潑的生命，而且這個生命的性格面貌是十分清晰的，即使把它混雜在別人的作品里，也能夠把它識別出來。如，《定風波》，這首詞寫于被貶黃州時期，通過途中遇雨和對待風雨的態度的描寫，抒發了不為憂患所擾的博大胸襟。面對突如其來的風雨，由于“雨具先去”，同行者皆不堪，可以想見他們通身濕透、急匆匆尋找避雨處所的“狼狽”相。而蘇軾卻是另一番氣度：他在風雨之中“竹杖芒鞋”，“吟嘯徐行”，另得一番樂趣。驟雨潑身，可以置之度外；“穿林打葉”之聲，可以充耳不聞。多么灑脫，多么輕松，濕就濕吧，沒什么大不了！自然界的風風雨雨是再正常不過的了，遇上了只需坦然對待。給人以生命的啟迪，耐人尋味，意味深長。如此超然的品格，除了蘇軾，還會有誰呢？

三、蘇軾詞訴說了真摯的親朋情感

宋詞多傳唱于“十七八”歌妓之口，雖以訴說情感見長，但抒發的大都是文人和歌女之間的游戲之情。與家人、與友人等比較真摯、莊重的情感，幾乎很少入詞，而到了蘇軾筆下，卻變得十分尋常。如，人們熟悉的《水調歌頭》（明月幾時有）就抒發了他對弟弟蘇轍的思念之情。蘇軾悼念妻子王弗的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》，更是一篇催人淚下的詞作。用白描手法，語言質樸自然，感情真摯深沉，具有強烈的藝術感染力。

四、蘇軾詞多側面地再現了農村生活

他第一個把農村生活納入詞這一領域。著名的作品有《浣溪沙》詞五首，這組詞生動鮮明如畫，充滿濃郁的田園生活氣息。語言清新樸素，輕巧自如，蘇軾那種隨遇而安的怡然神情躍然紙上。

蘇軾拓寬了詞的意境，改變了詞的風格，由于內容的擴大，隨之而來的詞境也得以擴展。當然，就蘇軾詞的整體風格而言，不是用“豪放”一詞可以涵蓋得了的。他的婉約詞作較之正宗的婉約派也絲毫不遜色。但就整體來說，最有特色的還是豪放之作。總之，蘇軾詞的成就為宋詞開辟了新局面，也把宋詞引上了高速發展的黃金軌道。蘇軾在“宋代詞壇的地位，正如李白之于唐詩”（《中國文學史》）。蘇軾詞以其鮮明的個性色彩，散發著奪目的光芒，具有永恒的生命和魅力！