論德加繪畫風格研究

摘 要 愛德加·德加是19世紀末興起的法國印象主義畫派中十分特殊的一位成員，是一位具有開創(chuàng)性的大師級人物。在繪畫題材的選擇、觀察的視角以及在豐富的表現(xiàn)技法上，德加都有自己的獨特之處。他的嘗試，在當時和后世都產生了很大的影響，是一位具有鮮明藝術特色和強大影響力的偉大畫家。

關鍵詞 德加 印象派 現(xiàn)實主義 藝術風格

中圖分類號：G623.7 文獻標識碼：A 文章編號：1002-7661（2013）17-0139-02

油畫既是嚴謹?shù)挠质仟M隘的，不同的派別總會讓人有著不同的遐想。什么是最佳的審美？什么是最美麗的作品？可以說沒有，可什么是讓你震撼的風格，那無疑會有不同的答案，其中影響強烈的當屬“印象派”。印象派和傳統(tǒng)的古典派派別不同，它有著自己的特色，它抓住了瞬間，抓住了整體氣氛甚至抓住了大自然。德加是印象派的代表性的人物，他把印象派的作品發(fā)揮得淋漓盡致，完美的技巧和特殊的感情讓作品生動形象。

一、作為印象派畫家的德加

愛德加·德加 （EdgarDegas，1834～1917年）是銀行家奧古斯特·德加之子。生來便是大資產階級，他對古典主義的濃厚興趣和行為的謹慎似乎與他的出身十分合拍。不過，他那異常強烈的個性和獨立自主的思想?yún)s又把他拋入了革命的陣營。他在意大利的美術學院、安格爾弟子拉莫特的班級里習畫，并且，始終對安格爾極為敬仰。不管他的才華如何演變，他從不背棄過去。毫無疑問，這種對于人類創(chuàng)造的崇敬，對于行善的明確意識是其性格的基礎，也是人們指責他的根源。不過，這種色彩始終都是在為現(xiàn)實主義服務，假如天才的德加沒有立即賦予它以擴大的視野和獨特的畫面布局，并永遠地離開了學院主義，使其作品意義遠遠超過人們在印象派中給予他的地位，它本身定會是干癟的、狹隘的。

當然，德加是屬于印象派的，因為他喜愛抓住瞬間，并且務求真實。然而他在色彩分離方面，永遠不曾達到那樣的五彩繽紛。在印象派畫家筆下，形有溶解于氣氛之中的傾向，而德加的畫卻始終保留著嚴格的形，他同其他畫家相反，打算在堅實嚴格的限度內，概括出生動活潑的世界。

德加其畫：

愛德加·德加是法國著名的畫家、雕塑家，他曾在巴黎藝術學院學習繪畫，受到安格爾的很大影響。德加富于創(chuàng)新的構圖、細致的描繪和對動作的透徹表達使他成為19世紀晚期現(xiàn)代藝術的大師之一。他最著名的繪畫題材包括芭蕾舞演員和其他女性以及賽馬。他通常被認為是屬于印象派畫家，但他的有些作品更具古典、現(xiàn)實主義或者浪漫主義畫派風格。

1.《賽馬》

從1862年起，德加開始對賽馬產生興趣，這給他提供了一些比較完整的題材。創(chuàng)作于1877-1880年之間的《賽馬》就很容易看出：德加的觀察方法已經(jīng)發(fā)生根本的變化。線條只是隱隱約約地顯出，沒有破壞根據(jù)明暗處理安排的色彩關系。色彩形成了統(tǒng)一的整體，在這個整體中，突出騎手身形的調子同顯示地平線上的房子的調子如出一轍。從這種視覺形象的統(tǒng)一中，以及從繪畫的“不完整性”中，也就產生了一種使畫中所有對象都能自由呼吸的空氣感。不錯，形體是缺乏立體感的，空間沒有表現(xiàn)出來，但這絕不是缺陷，因為這些因素并不影響印象的整體性。

2.《出浴》

十來年以后，德加畫了另一幅同一題材的畫《出浴》，這幅畫上，粉筆線條涂得沒有那么均勻，形體磨得沒有那么光滑，而色彩卻更豐富、更深厚。在人們看來，裸女就像是出現(xiàn)在五光十色（白色、黃色、藍色和紫色）的星雨之中似的。由此可見，德加在其創(chuàng)作活動中的后二十年間，不僅取得了他前所未有的豐富的設色效果，而且還創(chuàng)造出了他所特有的形體，他利用彩點克服了形體的孤立，使形體滲透在色彩的流動之中。

3.《盆浴》

德加晚年把主要精力投入了女子裸體的主題。他比誰都更努力于把裸體畫從學院派傳統(tǒng)的禁錮中解脫出來。他不斷研究形體、光線、運動、人體器官及其作用。他企圖做一個“人——獸”的肖像畫家，但是，他對人體機器及其動作和活力的贊賞是如此之大，以致冷冰冰的理性構想在他的形象中全然消失了。不但如此，這些形象還反映了他的全部熱情，有時甚至是他的全部掙扎。從1880年開始，德加主要是畫色粉畫，色粉畫使他能夠用素描方法畫色彩，并且在無損于素描的情況下取得豐富的設色效果，《盆浴》是一幅光與形相結合的色粉畫杰作。

二、德加其藝術風格

比較其他藝術家，德加在藝術史上代表一種更為突出的矛盾性格，特別是在傳統(tǒng)與創(chuàng)新問題上，以及自身藝術個性和與時代大藝術趨勢的矛盾上。德加因此而成為藝術史上很難歸類又毋庸置疑其大師地位的矛盾人物。

德加是印象派人物畫家，又是現(xiàn)實主義巨匠。一生孤獨，不善與人交往的德加，是矛盾、冷漠與遁隱的組合。在他的藝術世界中，沒有雷諾阿所強調的享樂與隨和，也沒有梵高的可憐或自我毀滅。他以冷淡而敏銳的觀察，描繪出人物動作的瞬間印象，顯現(xiàn)出鮮活的魅力。從東方藝術及攝影技巧中，德加學會如何表現(xiàn)不對稱的效果，營造瞬間的動感。德加運用他喜愛的粉彩，描繪舞臺布景的豐富層次及舞者透明優(yōu)雅的舞衣，人物、燈光、背景皆能各得其所，發(fā)揮極致的色彩效果。

（責任編輯 全玲）