游戲角色的設(shè)計感與大眾審美

摘 要：游戲角色作為游戲的靈魂貫穿整個游戲的情節(jié)，是吸引玩家視線的焦點(diǎn)。本文通過探討游戲世界觀、時代特征、角色特征等多方面來確定如何塑造游戲中的角色，并通過數(shù)字化技術(shù)的進(jìn)步的現(xiàn)狀闡述中游戲設(shè)計、制作中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：游戲；角色設(shè)計感；審美

審美及對美的研究一直是人類永恒的話題，也是一個錯綜復(fù)雜的問題，對人體外在美的研究，除了傳統(tǒng)意義上屬于藝術(shù)領(lǐng)域之外，也牽扯到諸如生物、化學(xué)、醫(yī)學(xué)等多個學(xué)科領(lǐng)域。藝術(shù)的發(fā)展離不開技術(shù)的進(jìn)步，計算機(jī)的數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)涌入了日常生活，現(xiàn)代技術(shù)與藝術(shù)審美的結(jié)合可以滿足大眾對現(xiàn)在審美的各種需求，以致對當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

游戲角色是設(shè)計師藝術(shù)加工后的產(chǎn)物，來源于生活，游戲角色設(shè)計應(yīng)當(dāng)符合游戲世界觀的架構(gòu)，同時，設(shè)計的過程也可以單純從審美的角度去考慮一些美學(xué)方面的因素。設(shè)計過程中需要設(shè)計師大量參考，運(yùn)用到天文、地理、生物、人文等方面的多種知識，其中需要包括歷史知識（適應(yīng)當(dāng)時那個環(huán)境下的造型）、大眾審美心理知識（適應(yīng)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣）、服裝色彩搭配的知識、政治地域知識等等一系列理論知識來支撐。

1 角色設(shè)計與游戲世界觀

游戲世界被限定在一系列簡單不起眼的場所中，而在這些場所之外的都不屬于游戲世界觀范疇。角色在這樣的環(huán)境中活動是需要依賴游戲世界觀所賦予的劇情的，游戲角色設(shè)計的外形表象例如體形、服裝、道具、配飾等的設(shè)計都應(yīng)該與游戲大的背景相符合，這將決定設(shè)計師的出發(fā)點(diǎn)是否正確。如果所做的設(shè)計不在這個范疇之下，即使再著眼于華麗的服裝設(shè)計和道具復(fù)雜程度的改變，那么所做的一切都是徒勞。

（1）游戲世界觀。在游戲中“世界觀”并不是傳統(tǒng)意義上對于世界的總體理解與看法，或者某些理論理解，而是游戲中“故事發(fā)生的背景”，甚至包括“游戲的基本規(guī)則”，這是游戲中假設(shè)成立的“客觀規(guī)律”。實(shí)際上游戲設(shè)計師為玩家創(chuàng)造了一個“新”的世界，這個世界可能是對現(xiàn)實(shí)或者歷史的還原、再現(xiàn)，也可能只是根本不存在的幻想環(huán)境。

（2）角色時代特征。游戲角色是設(shè)計師通過藝術(shù)加工后的產(chǎn)物，來源于生活，反映游戲所處背景的時代特征，需要忠于歷史，此外也要等表現(xiàn)角色人物本身的個性，獲得大眾認(rèn)可。以寫實(shí)類游戲角色造型為例，游戲背景為原始社會，史前角色通常不會太整潔，一般也是亂蓬蓬臟兮兮的。甚至角色的發(fā)式造型在不同歷史時期不同地域也是特征鮮明的，表現(xiàn)18世紀(jì)法國貴族可以用夸張的假發(fā)為基礎(chǔ)，男人會在頭后留一個小辮，用黑布扎個結(jié)，臉上也因?yàn)榛瘖y撲粉顯得很白，整個造型充滿喜劇化的特征。女性為了追求新奇時尚，偏愛流線感極強(qiáng)的卷發(fā)，用各種裝飾物點(diǎn)綴，還會搭配一頂精美的帽子作為裝飾。而同時期的海盜造型則是一頭凌亂的長發(fā)，因?yàn)闈駶櫟臍夂蚝茈y保持頭發(fā)的整潔，也不能隨時理發(fā)，因此如《加勒比海盜》中的角色一般，蓬亂的頭發(fā)上編起了發(fā)辮點(diǎn)綴了珠子，這是經(jīng)典的海盜造型。

把角色安置在正確的環(huán)境中，在著裝和行頭上盡量符合所屬的歷史時期，并不表示需要游戲設(shè)計師必須完全符合歷史準(zhǔn)確性，為了不約束創(chuàng)作，需要在藝術(shù)創(chuàng)作中對歷史知識有一定的了解，但是發(fā)揮想象空間，在畫面中加入戲劇性和藝術(shù)性效果也是不錯的做法。

2 游戲角色的設(shè)計感

角色設(shè)計應(yīng)該從故事的背景和內(nèi)容出發(fā)，根據(jù)故事的特點(diǎn)來決定，而設(shè)計師如何能真正的做到與眾不同，不僅需要具備足夠的人文和心理知識，一個好的基礎(chǔ)知識的應(yīng)用可以在角色和大眾的常識間產(chǎn)生一個共鳴的紐帶。角色本身的體貌特征是通過形體的設(shè)計表現(xiàn)出來的，對于角色身體的形象（偏瘦、駝背、殘疾、體格體形、動作）和表情神態(tài)的設(shè)計的細(xì)致分析會有助于傳遞角色設(shè)計所要表達(dá)的東西。

（1）面部特征。從相貌體型動態(tài)上等多個細(xì)節(jié)入手表現(xiàn)角色。通常，大眾會認(rèn)為一個長著滿臉橫肉的游戲角色對應(yīng)了野蠻愚蠢的性格特征，職業(yè)也許是一個屠夫或者火夫；而一個干瘦的身形則對應(yīng)為猥瑣或內(nèi)斂，也許是盜賊或奸商；而鷹鉤鼻則表現(xiàn)為陰險狡詐，對應(yīng)在邪惡法師等職業(yè)中；于此相反的濃眉大眼是正氣理性的代名詞，基本都?xì)w正面形象的主角莫屬。這些面部典型特征是游戲設(shè)計師創(chuàng)作中的參照，如同不同的顏色帶給人的心理感受不盡相同一般，在大眾審美中，這些典型特征即是某一類人群的代名詞，用這些具有象征意義的面部特征來體現(xiàn)角色的特質(zhì)是一種有效的方法。不過如果打亂這些對應(yīng)搭配也許會出現(xiàn)意想不到的效果，如一個正面角色卻具有瘦小刻薄的面部特征。

（2）體形體格。由于生活習(xí)慣的不同和對自身的態(tài)度不同或者地區(qū)差異等問題，會導(dǎo)致角色出現(xiàn)不同的體形和體格。在游戲設(shè)計制作中，通常角色的體形體格一旦確定下來，在接下來的制作中一般都不會產(chǎn)生改變，否則玩家可能會在認(rèn)同感上產(chǎn)生混淆，心理上也較難接受。因此和服裝道具的設(shè)計不一樣，體型特征這類無法改的東西應(yīng)該在設(shè)計制作初期就提前確定下來。一般來講，有良好的生活習(xí)慣和很積極的生活態(tài)度的角色，通常是身體健康，體格強(qiáng)健的；而生活習(xí)慣隨意、不滿足自己目前的生活狀況、極度自卑、自大的，或者心理扭曲的角色體格，通常情況下則表現(xiàn)為枯瘦、或者松弛、肥胖的。

（3）角色動態(tài)。不論是現(xiàn)實(shí)生活或者虛幻世界中，幾乎每個能夠被人長久記住的角色都有自己經(jīng)典的招牌動作，并且被無數(shù)次的強(qiáng)調(diào)和模仿，這一點(diǎn)也可以延伸到角色的說話方式、語音、語調(diào)以及表情神態(tài)中。一個經(jīng)典的游戲角色設(shè)計的動態(tài)應(yīng)該符合這個人物的性格特征，并且盡量彰顯該角色的性格特征及所處的事件環(huán)境特征，例如一個戰(zhàn)敗的人或者是偷偷摸摸的人一般不會是昂首挺胸的。在角色的設(shè)計中更應(yīng)該注意以下幾個方面：首先，角色的整體動態(tài)線盡可能完全分對稱，在創(chuàng)作中的技巧是在設(shè)計時盡量使頭部，胸腔和骨盆的朝向不要過分一致，使三者發(fā)生扭轉(zhuǎn)，這樣會使整個角色的設(shè)計看上去更加生動形象，讓人記憶深刻。其次，角色的動作最好能夠體現(xiàn)該角色的職業(yè)特征，需要在整個設(shè)計的過程中，讓有設(shè)計成份的部位或具有肢體語言的部位顯露出來，比如重點(diǎn)突出手部的動態(tài)造型。

（4）服裝和道具。相對于相貌、體型、體態(tài)是游戲角色在設(shè)計師確定之后玩家無法改變的設(shè)計，角色的服裝和配飾則可以跟隨玩家的喜好和習(xí)慣任意改變，通常游戲開始最初會提供給玩家數(shù)量不多的選擇余地，在游戲進(jìn)行過程中也可以根據(jù)需求對角色的服飾隨時做出調(diào)整。俗話講三分長相七分打扮，由此可見，合理的服裝配飾的設(shè)計比形體本身的設(shè)計顯得更加重要。角色可以擁有與自身性格不符的外貌，但是不可以穿戴與自身不符的衣服和配飾。因此，如果在設(shè)計中僅從服飾的華麗程度考慮，這種認(rèn)識顯然是錯誤的，穿衣服的目的是為了更好的保護(hù)身體及傳遞穿著者的信息。所以在游戲設(shè)計中應(yīng)該先從實(shí)用性方面考慮，隨后才是美觀上的考慮，脫離了實(shí)用性的美觀如花瓶一般，并不是設(shè)計的本質(zhì)。

值得注意的是，角色隨身攜帶的道具是為了滿足角色本身對工作的要求，在游戲中特殊的職業(yè)未必一定會采用奇裝異服的打扮。其次，服飾、道具的質(zhì)感如棉、皮、麻、金屬、寶石，以及柔韌程度、污損程度則會從另一個方面反應(yīng)出角色的經(jīng)濟(jì)能力、社會地位等重要特征，甚至由此可以推斷出其之前的經(jīng)歷。

3 數(shù)字化技術(shù)與大眾審美

現(xiàn)如今數(shù)字化技術(shù)未來的發(fā)展趨勢是：精確化——創(chuàng)造出更為高質(zhì)量、高速的模型；智能化——更好地運(yùn)用知識獲得、分類、存儲、重用、創(chuàng)造；協(xié)同化——實(shí)現(xiàn)與多學(xué)科的協(xié)同和空間協(xié)同；專業(yè)化——不斷提高專業(yè)化水平的程度；虛擬化——不斷提高虛擬化仿真的水平。這些除了給藝術(shù)創(chuàng)作的形式帶來了變革，也給藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)提供了標(biāo)準(zhǔn)依據(jù)。

（1）審美的共性與個性。對于計算機(jī)來說，一切都是0和1組成，非此即彼，也許科學(xué)家可以通過大量的數(shù)據(jù)采集，給計算機(jī)寫出一系列限制條件，諸如融合黃金分割理論等絕大多數(shù)人心中的審美標(biāo)準(zhǔn)，通過計算統(tǒng)計來判斷究竟具有何種面容曲線的女性才是大眾心目中的標(biāo)準(zhǔn)美女。皮膚的色彩光滑度、眼睛的大小、位置、鼻梁的高度、嘴唇的厚度等都將成為計算機(jī)的一連串?dāng)?shù)字標(biāo)準(zhǔn)，以此來判斷是否為美女。當(dāng)計算機(jī)可以統(tǒng)計出一套美女標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)律時，計算機(jī)正發(fā)展成為童話中皇后手中的魔鏡，也就是說我們可以運(yùn)用這種數(shù)字化的技術(shù)直接創(chuàng)造出我們所認(rèn)為的美人。或許全球范圍內(nèi)的審美會略有偏差，如歐洲人和亞洲人對古典中國美女的定義就不完全相同，老外所謂偏好具有較扁平的面部結(jié)構(gòu)、突出的顴骨、細(xì)長的雙眼的東方美女，這與當(dāng)前東方的審美觀是截然不同的。而另一方面大眾傳媒對于審美的導(dǎo)向和期待造成了環(huán)肥燕瘦的差距，時代和地域的變遷對于審美也有著巨大影響。所以角色設(shè)計應(yīng)該把握好共性與個性的問題，所謂的共性就是這個角色的特征在大眾審美里應(yīng)該是什么樣子。

而在創(chuàng)造魔幻精靈等超自然類的游戲角色形象時，可以從現(xiàn)有的作品中尋找靈感，這是一種合理、有效的方法，如小說、電影、舞臺劇。抓住了大眾審美中的共性與個性，在設(shè)計中做到有的放矢，無論形象是多么夸張扭曲，也都是以人類的形體為基礎(chǔ)，根植于現(xiàn)實(shí)生活的。而在游戲中，角色身體上的配件與裝飾品也是一種身份地位的象徵，一種符號，代表著游戲人物在游戲中的地位與身份。服飾的華麗、高貴、富麗堂皇，及人物性格、身份都體現(xiàn)了這個角色在游戲中的地位以及身份的重要性。

（2）游戲制作中的審美。對電子游戲制作領(lǐng)域來說，在計算機(jī)人工智能如此發(fā)達(dá)的今天，設(shè)計師也許可以很輕松的運(yùn)用軟件或者插件構(gòu)建出一個標(biāo)準(zhǔn)角色，再以此為基礎(chǔ)做出適當(dāng)變形調(diào)整。目前多數(shù)游戲公司也都采用類似方法進(jìn)行創(chuàng)作，通過創(chuàng)建自己獨(dú)立的模型庫、材質(zhì)庫，制作期間直接調(diào)取相關(guān)文件，做適當(dāng)修改調(diào)整。這樣做的好處是預(yù)先設(shè)定好的基本造型不會有太大偏差，特別是人物類角色，充分滿足了大眾審美的基本要求，不會出現(xiàn)諸如比例結(jié)構(gòu)等不適宜的感覺，也不需要耗費(fèi)多余時間進(jìn)而影響進(jìn)一步創(chuàng)作。在游戲制作領(lǐng)域中數(shù)字化技術(shù)對反映大眾審美的體現(xiàn)，將逐漸表現(xiàn)為可復(fù)制性、互動性、虛擬性等特點(diǎn)，這也大大縮短了游戲設(shè)計師與大眾之間的距離，使得人機(jī)互動更便捷高效。這從另一個方面說明大眾對基本模型的審美是確定的，不論新的工具如何發(fā)展，時代賦予藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)涵方式如何改進(jìn)，但是大眾對于審美的標(biāo)準(zhǔn)沒有改變。游戲角色的造型、色彩、光線、色調(diào)，以及形式美法則中所包含的一切對于美的標(biāo)準(zhǔn)定義都可以參照。角色設(shè)計雖然是設(shè)計，但核心內(nèi)容應(yīng)該是角色本身，一個角色設(shè)計的出現(xiàn)應(yīng)該伴隨著角色的過去、現(xiàn)在和將來。如果單純的表現(xiàn)表面的華麗，但并不能通過其形象的設(shè)計看到背后隱藏的故事，這樣的角色設(shè)計就不能算成功。必須要使功能、個性以及所在的環(huán)境相得益彰，才能令玩家感到贊嘆并且牢牢地記住。

在設(shè)定的過程中考慮的方面越多，筆下的設(shè)計就越具有說服力，好的游戲角色設(shè)計能夠使觀者產(chǎn)生一種“真實(shí)的虛幻感和臨場感”，具有合理的構(gòu)造和功能性，而不是營造出純粹脫離常識的光怪陸離之境。游戲設(shè)計師需要充分掌握大眾審美中的共性與個性，為觀者營造出一個仿若真實(shí)存在的另類虛幻空間，引導(dǎo)其產(chǎn)生潛意識中的共鳴，從而達(dá)到操縱觀眾感官的目的。

參考文獻(xiàn)：

[1] 約翰·赫伊津哈.游戲的人：文化中游戲成分的研究[M].何道寬，譯.廣東省出版集團(tuán)，花城出版社.

[2] Burne Hogarth.dynamic wrinkles and drapery[M].New York：Watson-Guptill Publications.

[3] 段欣.數(shù)字化技術(shù)對當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的影響[N].光明日報.

[4] 科學(xué)松鼠會.冷浪漫[M].北京：中國書店.