從《花樣年華》看“刺點”

摘 要：本文選擇以一部《花樣年華》為切入點，從欲望、現實和回憶三個方面分析，從中尋找出令人難以抗拒的刺激，簡要探討了刺點所形成的原因。

關鍵詞：《花樣年華》；刺點

1 何為刺點（punctum）

羅蘭·巴特在《明室》提出，“punctum”是“一種偶然的東西，正是這種偶然的東西刺痛了我（也傷害了我，使我痛苦）”。并強調，即便那些東西給自己造成了刺痛，但眼睛依舊離不開它們。同時他還說“那些東西隱藏得十分巧妙，連攝影師本人也不知道，或者沒有意識到。因此，就有了一連串的‘出其不意’。”這是羅蘭巴特對于攝影中的刺點給出的理解。如果依照這樣的描述，我們可以簡單地給“刺點”下一個定義——這是對人的感情產生刺激的且難以逃避的一個偶然因素。根據事物的相通性，我們可以認為，每一件事物都可以存在刺點——比如一部電影、一本書、一首詩，甚至是一個地點，一句話等等。那么，為什么事物會對一個人產生某種難以抗拒的刺激？對于不同的人來說，由于各自相異的性格、經歷、閱歷等等，刺點也不一樣。我們不妨試著通過同樣抽象的事物來加以探討，比如，王家衛導演的《花樣年華》。嘗試在這樣一部電影中將這些抽象加以歸納，從而對“刺點之所以形成”總結出具有普遍性的緣由。

2 欲望是一種毒

電影中的主角周慕云和蘇麗珍為了證實自己愛人出軌的猜測，約在一起吃飯，這是二人走近的原因。而在猜想被證實之后，蘇麗珍說了一句話——不知道他們是怎么開始的。這是二人最初的欲望——求知的欲望。“他們是怎么開始的？”他們對問題的答案有著深切的渴求。而這個答案在這時就成了一個刺點，對他們有著強大的吸引力——尤其是對蘇麗珍。其實他們在對答案渴望的背后，有一層更深的欲望——對各自伴侶的渴望，渴望挽回。他們試圖通過演繹對方的伴侶來尋求這個答案。于是自編自演成為了他們各自情欲的另一個界面。在電影中通過幾首西班牙民歌來提示幻想和現實不分的情欲語境，在“彼”和“此”的重合錯位中，感受并逐漸接近欲望的內核。他們在一次又一次的情景演繹中，對各自伴侶的欲望開始漸漸消退，并在無意中轉變為對彼此的欲望。這時候的刺點發生了變化，周慕云迷失在蘇麗珍娉娉婷婷的身姿里，蘇麗珍迷失在周慕云的憂郁深沉的眼神中。他們彼此成為了對方的刺點，一邊給對方強大的沖擊力，同時又無法自拔。在理智和環境的壓抑下這樣的欲望不得釋放，于是變得越來越強烈，同時刺痛感也越來越深。以至于他們開始嘗試著去逃避，始終提醒自己“我們不會和他們一樣的”，然而最終還是不曾逃過對彼此動心的事實。刺點的形成，因為有所期待，有所向往，因為內心深處的欲望。為什么我們會被一身身旗袍所吸引？因為我們對張曼玉的裊娜身子羨而不得；同樣，在生活中甚少有一個人擁有梁朝偉憂郁深邃的眼神。如若一個女人擁有同樣美妙的身材，也可以每天換一身旗袍，那么這對她來說就不再是刺點。因為得不到，所以愈發想得到。這種欲望就像是一種毒，向往越強烈，刺痛感和吸引力就越大，在不經意間，變成了一個無法逃避的刺點，再難戒掉。

3 現實是一面鏡

當蘇麗珍在周慕云扮演的自己先生時，承認在外邊有了別的女人后，說“我沒想到我會這么傷心”。

她始終在尋找“他們是怎么開始”的答案的時候，并沒有意識到，這樣的尋根究底其實無外乎是對現實的一種逃避——他們遭遇了背叛，如何開始的其實根本就不重要。而當他們終于自己演繹到這一步的時候，現實逼近在眼前，她終于無法再逃，對自己的心態終于一覽無遺，這是事實終于不可避免地成為了刺痛她的一個刺點。

蘇麗珍在周慕云家中，兩人本相安無事，卻因為懼怕鄰人的閑言碎語而不敢出來。第二天早晨蘇麗珍換上周妻的皮鞋，假裝剛從外邊回來，而自己桃紅的拖鞋則留在了周慕云家中。這雙拖鞋被周慕云收了起來，哪怕后來搬出去住也帶在身邊。這雙桃紅色的拖鞋在陳述一個事實——即便他們尚不敢承認自己內心的情愫，且在不斷為這種情愫找尋借口，但是他們的關系已經如同這雙桃紅色的拖鞋一樣，曖昧、誘惑，甚至，見不得人。這雙拖鞋成了周慕云的一個刺點，帶給他更多的不是留戀，而是一種糾結。

他問她：“如果有多一張船票，你會不會跟我一起走？”從情感上來說，她應當是愿意的，然而她沒有作答。收音機里響起周旋的《花樣的年華》，是她在日本工作的丈夫點播給她的——現實就是，哪怕一場婚姻已經走到邊緣，哪怕生活已經是一潭死水，可是在那樣的年代里，美麗的旗袍已然束縛了情感，每個人都習慣了口是心非地去把敗絮般的生活經營得金玉其外。

一句話、一首詩、一幅畫都只是孤立的個體。然而當這些個體與我們內心的情感所關聯，便看花非花，看霧非霧。因此羅蘭·巴特認為，刺點的力量力常常是隱喻式的。我們傷感于一首歌，常常是因為那首歌正唱出了此時此刻的心聲；喜歡一個藝術形象，因為那個藝術形象折射了自身。而這些契合點正是刺點，這樣的刺點來源于現實，無論殘酷也好溫馨也罷，偶然間，如同鏡子一樣照見了內心的情感，形成了一種契合，自然而然地帶來一份觸動，形成了刺點。

4 回憶是一道疤

周慕云走了。他問朋友：“心里有了秘密，而且不想被人知道，會怎么做？”朋友告訴他去山上挖個樹洞，把秘密說出來，用泥封住樹洞，就不會有人知道了。于是他把所有的秘密留在了在吳哥窟的某個樹洞里，蘇麗珍的一切成為了永久的回憶。然而，沒有人知道，不代表他自己會遺忘。片尾的字幕里說：“那些消逝了的歲月仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過去的一切。”這樣的懷念原本就難以言說，因為一切的語言都是重復。很多東西越去竭力描述，越容易產生錯誤的導向，最終讓你不知道原先自己要表達的到底是什么。正如巴特《明室》的《在刺激和寧靜之后》一章中說：“我能夠說出名字的東西不可能真正剌激得了我。不能說出名字，是一個十分明顯的慌亂的征兆。”這個洞窟成為了周慕云的刺點，正如我們每個人的回憶一樣。很久以后，也許我們早就忘記一些細節，也不知到底該如何用語言去描述那些過往，但是回憶終究會化成一道歷歷在目的傷疤，盡管結了痂，然而在無意中看見的時候，依舊會叫人想起當初是怎樣流了血、化了膿，是怎樣撕心裂肺地疼過，于是那些曾經的刺痛，便又一次無可抗拒地重新來過。被刺中，因為陷入了回憶。

5 小結

對于《花樣年華》的解讀，就如一萬個讀者眼中有一萬個哈姆雷特一樣。同時，也會隨著年齡、環境、情感的變化而看到不同的刺點——對于一個十八歲的妙齡少女來說，刺點是張曼玉身上的旗袍；而對于男人，張曼玉搖曳生姿的身段無疑都是一大刺點；在一個面臨著婚姻問題的人眼里，男女主人公一直在探究的“彼此的伴侶到底為何出軌”也許就是刺點；而每一個人經歷過那個年代的人，那樣的花樣年華，便是最大的刺點。“刺點”之所以形成，或者說那些事物之所以刺痛一個人的原因，無外乎因為想得而得不到，因為現實的反射，因為曾經的滄海桑田。而欲望也好，現實也好，回憶也罷，正如攝影的本質一樣，不同的刺點不過都是在證明，我們“存在過”。

參考文獻：

[1] 羅蘭·巴爾特.明室[M].北京：中國人民大學出版社，2011.

Roland Barthes.La Chambre Claire[M].Beijing：China Renmin University Press，2011.

作者簡介： 石夢潔（1993—），女，江蘇泰州人，現就讀于吉林大學文學院廣告學專業。