新藝術(shù)風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的啟迪

摘 要：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)作為19世紀(jì)末期隨科技發(fā)展浪潮發(fā)展起來(lái)的藝術(shù)流派，在各設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響都廣泛深遠(yuǎn)。新藝術(shù)風(fēng)格中女性化、曲線(xiàn)的裝飾造型以及自然派的裝飾紋樣曾深深影響了服飾文化。文章藉由研究新藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的影響，探討女裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新的思維與方法。新藝術(shù)的藝術(shù)特征與師法自然、包容吸納、追求創(chuàng)新的文化內(nèi)涵在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中依然重要。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)；女裝設(shè)計(jì)；師法自然

0 引言

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是十九世紀(jì)末期隨科技發(fā)展浪潮發(fā)展起來(lái)的藝術(shù)流派，影響廣泛深遠(yuǎn)。它突破了傳統(tǒng)藝術(shù)和傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，使當(dāng)時(shí)人們的思想與生活方式都發(fā)生了巨大變化。即使在今天，新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)觀念與風(fēng)格特征在現(xiàn)代建筑、家具、服飾、裝飾設(shè)計(jì)上依然存在并繼續(xù)產(chǎn)生著影響。新藝術(shù)風(fēng)格中女性化、曲線(xiàn)的裝飾造型以及自然派的裝飾紋樣曾深深影響了服飾文化。本文藉由研究新藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的影響，探討女裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新的思維與方法。

1 新藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的產(chǎn)生與發(fā)展

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)起于浪漫氣質(zhì)的法國(guó)。十九世紀(jì)末期，由于機(jī)械革命帶來(lái)的產(chǎn)品量產(chǎn)化，傳統(tǒng)手工藝的制作方式已不再適應(yīng)生產(chǎn)的需要。器械化時(shí)代的產(chǎn)品源源不斷從生產(chǎn)線(xiàn)上走下來(lái)。它們便宜，數(shù)量豐富，卻漸漸落入粗制濫造的泥沼。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)便是在這樣的時(shí)代背景下萌發(fā)和發(fā)展的。威廉莫里斯作為倡導(dǎo)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，他主張“最好的產(chǎn)品只能依靠?jī)?yōu)越的手工直接處理材料，才能獲得成功”，主張“為少數(shù)人設(shè)計(jì)少數(shù)產(chǎn)品”。在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)潮的影響下，歐洲各地逐漸產(chǎn)生許多造型上的革新運(yùn)動(dòng)。它們被稱(chēng)為“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”并逐漸為眾人所接受。和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)崇尚純粹的手工、傳統(tǒng)裝飾不同，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在對(duì)待機(jī)械的態(tài)度上有著明顯改變。機(jī)器生產(chǎn)被新藝術(shù)接納和吸收，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)開(kāi)拓創(chuàng)新的造型觀念在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中得到延續(xù)。同時(shí)，東方藝術(shù)、自然主義也不同程度地對(duì)其產(chǎn)生影響。在機(jī)械發(fā)展與造型創(chuàng)新的結(jié)合下，以自然線(xiàn)條為裝飾，師法自然的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)爆發(fā)出前所未有的生命力，被譽(yù)為“位于大眾文化最高點(diǎn)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)風(fēng)格”。新藝術(shù)的風(fēng)格依賴(lài)昂貴的材料加工、對(duì)細(xì)節(jié)的極度重視、自然曲線(xiàn)和不對(duì)稱(chēng)的特點(diǎn)。雖然新藝術(shù)接納了機(jī)器生產(chǎn)，新藝術(shù)特有的具有生命活力的曲線(xiàn)裝飾性因素常常在批量生產(chǎn)中難以做到的，須輔以手工制作完成。技術(shù)上的瓶頸令其逐漸難以適應(yīng)工業(yè)發(fā)展，新藝術(shù)風(fēng)格也逐步被其他風(fēng)格所取代。但今天，新藝術(shù)風(fēng)格師法自然的本質(zhì)和蜿蜒的曲線(xiàn)裝飾造型對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)依然有著廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

2 新藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)特征與文化內(nèi)涵

新藝術(shù)風(fēng)格中最重要的特征就是具有生命力、流動(dòng)和蜿蜒的曲線(xiàn)。這種裝飾紋樣改變了傳統(tǒng)藝術(shù)中規(guī)中矩的古典紋飾，以非靜態(tài)非對(duì)稱(chēng)且柔美的形式體現(xiàn)出來(lái)，如同植物生長(zhǎng)時(shí)的活力與姿態(tài)。新藝術(shù)風(fēng)格由于受東方藝術(shù)、象征藝術(shù)等影響頗深，因此其本質(zhì)“師法自然”其實(shí)是一種對(duì)自然，對(duì)生命的隱喻。不僅是柔軟曲折的花草枝，這一時(shí)期的裝飾呈現(xiàn)高度程序化的自然元素。昆蟲(chóng)、海貝等生物都成為新藝術(shù)的靈感源泉與創(chuàng)作參照。新藝術(shù)善于吸收與接納新事物，將不同風(fēng)格融合在一起，同時(shí)不排斥機(jī)械化生產(chǎn)，充滿(mǎn)了勇于打破傳統(tǒng)的精神力量。新藝術(shù)風(fēng)格是在流動(dòng)與變化著的，這種變化與接納也是新藝術(shù)的內(nèi)涵之一。新材料的誕生與應(yīng)用使有機(jī)形態(tài)得以實(shí)現(xiàn)，不拘泥于傳統(tǒng)的束縛，勇于嘗試，善于使用新事物，也是新藝術(shù)成長(zhǎng)的因素與特征。

3 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的女裝設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，科技的飛速進(jìn)步逐漸改變著人們的生活方式。新式面料的產(chǎn)生，式樣、裝飾與色彩搭配的日益豐富，人們的穿著有了更多選擇。這一時(shí)期的服飾設(shè)計(jì)著重體現(xiàn)自然的懸垂與柔軟，凸顯曲線(xiàn)的特征，裝飾簡(jiǎn)約，面料與款式相協(xié)調(diào)。這一時(shí)期的女裝流行輪廓修長(zhǎng)，帶有捏褶拖尾的長(zhǎng)裙。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了分片裁剪的喇叭裙。上身常有高領(lǐng)和立領(lǐng)。例如到了1900年，新的剪裁方法出現(xiàn)，這是女裝長(zhǎng)長(zhǎng)的袖子越來(lái)越瘦窄。女士們通過(guò)勒緊上身來(lái)突出胸部線(xiàn)條，如緊身衣一般，使身體從側(cè)面看呈S型。而華美精致的晚裝則多偏向于東方風(fēng)格。

4 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的影響

在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，雖然對(duì)材料與細(xì)節(jié)的要求過(guò)高，追求曲線(xiàn)與自然紋樣裝飾使當(dāng)時(shí)的女裝設(shè)計(jì)并不十分適于穿著，但對(duì)新材料的不斷嘗試、追求藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一等特質(zhì)，使它成為一種經(jīng)典的設(shè)計(jì)形式。新藝術(shù)風(fēng)格中女性化的藝術(shù)特質(zhì)使其在女裝設(shè)計(jì)中依然有著不可或缺的地位。新藝術(shù)風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的影響是多方面的。首先是師法自然的設(shè)計(jì)理念。崇尚從自然中獲得創(chuàng)作靈感與設(shè)計(jì)元素，追求自然的材料與紋理，新藝術(shù)風(fēng)格對(duì)自然對(duì)生命的渴望是服裝設(shè)計(jì)近年來(lái)越來(lái)越受推崇的風(fēng)潮。例如2011年從日本開(kāi)始流行，風(fēng)靡亞洲的“森女風(fēng)”便是其一。純棉或羊毛的柔軟材質(zhì)、沉郁的環(huán)保色、自然風(fēng)格的紋樣裝飾、寬松自然隨性的樣式，面料的垂墜感，都體現(xiàn)著新藝術(shù)風(fēng)格的內(nèi)在理念。新藝術(shù)風(fēng)格深受自然主義與東方藝術(shù)的影響。日本風(fēng)格中空間的強(qiáng)烈對(duì)比，日本浮世繪中豐富的曲線(xiàn)表現(xiàn)與自然紋樣都在新藝術(shù)風(fēng)格中得到傳承與發(fā)揚(yáng)。作為吸收了浮世繪風(fēng)格特征的新藝術(shù)，與現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)融合后，呈現(xiàn)出富有動(dòng)感的一面。浮世繪風(fēng)格的花草圖案，配上亮片裝飾，收腰的設(shè)計(jì)既體現(xiàn)了女性體態(tài)的柔美，又展現(xiàn)出不安于室，渴望挑戰(zhàn)的粗獷與率真。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在風(fēng)格形式上采用大量自由連續(xù)彎繞的曲線(xiàn)和曲面，形成自己特有的富于動(dòng)感的造型風(fēng)格。日本設(shè)計(jì)師三宅一生善于運(yùn)用解構(gòu)手法塑造創(chuàng)新的衣服樣式，而大量立體的彎折曲面與古典紋樣的結(jié)合，體現(xiàn)出狂亂與不羈。新藝術(shù)與解構(gòu)設(shè)計(jì)的結(jié)合，通過(guò)其體積感與存在感，將女裝設(shè)計(jì)引領(lǐng)到氣場(chǎng)的維度。花草與有機(jī)形態(tài)裝飾紋樣的運(yùn)用。自然的曲線(xiàn)紋飾是新藝術(shù)風(fēng)格最直觀也最典型的藝術(shù)特征。它在演變與轉(zhuǎn)化中不斷被創(chuàng)新，被融合，經(jīng)久不衰。安娜蘇 （Anna Sui）是善于運(yùn)用各種裝飾元素，從紛繁復(fù)雜的藝術(shù)形態(tài)中尋找靈感的設(shè)計(jì)師。安娜蘇 （Anna Sui）2010秋冬推出其高級(jí)成衣秀，點(diǎn)綴在裙里腰間的不是解構(gòu)式的花紋碎片，不是幾何形態(tài)的裝飾紋樣，而是曲線(xiàn)的生長(zhǎng)與生命的運(yùn)動(dòng)。這次成衣秀的靈感來(lái)源是19世紀(jì)末美國(guó)的Art Nouveau新藝術(shù)風(fēng)格。交錯(cuò)的花草枝曲線(xiàn)、水波紋、昆蟲(chóng)等生物形態(tài)，加上主打的民族風(fēng)印花，配上藝術(shù)味道十足的長(zhǎng)襪。安娜蘇 （Anna Sui）新加入的潮流元素與其原有風(fēng)格融合一起，創(chuàng)造出充滿(mǎn)活力與青春的視覺(jué)效果。英國(guó)新晉品牌Three Floor將蕾絲面料化為抽象化了的裝飾紋樣，帶著新藝術(shù)風(fēng)格的影子，卻更簡(jiǎn)潔與大膽。堅(jiān)韌挺拔的服裝質(zhì)感中融合了蕾絲的浪漫柔美，華麗而時(shí)尚。

5 結(jié)語(yǔ)

新藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中并不單純只是形態(tài)或紋飾的傳承與演變，更重要的是其追求創(chuàng)新、包容性與師法自然的內(nèi)在本質(zhì)的影響。新藝術(shù)風(fēng)格運(yùn)用在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中，無(wú)論是裝飾紋樣的創(chuàng)新，還是形態(tài)設(shè)計(jì)的延續(xù)，都不應(yīng)拋棄新藝術(shù)風(fēng)格的文化內(nèi)涵。新藝術(shù)風(fēng)格的特征——細(xì)膩、蜿蜒、自然、創(chuàng)新，與女性特質(zhì)高度一致，在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中借鑒和發(fā)揚(yáng)新藝術(shù)的特質(zhì)，也許可以創(chuàng)造更多，更符合時(shí)代需求的女裝風(fēng)格。

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