貝多芬?guī)资淄砥阡撉僮髌费葑嗯c結(jié)構(gòu)的研究

摘 要：本文通過對古今中外貝多芬文獻的收集，在對鋼琴奏鳴曲的縱向發(fā)展概況以及對貝多芬早期及中期鋼琴奏鳴曲橫向研究的基礎(chǔ)上，以貝多芬晚期五首作品中29、31、32三首為對象。結(jié)構(gòu)分析從創(chuàng)作背景特征和演奏結(jié)構(gòu)方面進行一定的理論分析，對貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏進行詮釋，在此基礎(chǔ)上更好地演奏其作品，并為今后的教學(xué)工作提供幫助。

關(guān)鍵詞：貝多芬；晚期鋼琴作品；演奏與結(jié)構(gòu)

1 貝多芬奏鳴曲的地位、時期及晚期三首作品的創(chuàng)作背景

貝多芬的作品創(chuàng)作分為早期、中期和晚期，早期作品處于貝多芬的青春時期，這一時期他的奏鳴曲大多遵照海頓和莫扎特遺留下的古典形式，但逐漸通過對奏鳴曲形成的不斷探索，他的風(fēng)格也慢慢顯露出來。中期作品表現(xiàn)出貝多芬思想成熟的一個階段，他不再受古典形式的約束，表現(xiàn)手法更加自由，英雄性也越發(fā)體現(xiàn)，完全形成了自己的寫作風(fēng)格。晚期作品確認了貝多芬晚年的創(chuàng)造性天才，奏鳴曲的形式服從了他完全成熟的音樂內(nèi)容，明顯傾向于曲式結(jié)構(gòu)的完全自由，樂曲的中心移到了末樂章。除了其眾多技法的創(chuàng)新外，晚期奏鳴曲最大的一個特點是賦格與變奏的大量運用。

第29首鋼琴奏鳴曲（獻給魯?shù)罓柗虼蠊簦唇礏大調(diào)op.106，為擊弦古鋼琴寫的大奏鳴曲。這首貝多芬最大型的鋼琴奏鳴曲，也稱“錐子鋼琴”，是貝多芬把鋼琴奏鳴曲式加以交響化處理的最完美、最創(chuàng)新的榜樣，完全可以稱之為貝多芬《鋼琴第九交響曲》。……