吳碧霞歌唱藝術(shù)研究

摘 要：吳碧霞是我國當(dāng)代杰出的青年女高音歌唱家，雖然其藝術(shù)生涯為時(shí)不長(zhǎng)，但卻成就突出，她不僅為世人奉獻(xiàn)了諸多國內(nèi)外經(jīng)典音樂作品，而且以大膽的藝術(shù)創(chuàng)新意識(shí)推動(dòng)了我國民族音樂的發(fā)展。她“中西合璧、回歸自然”的唱法已經(jīng)成為樂壇的一個(gè)“奇葩”現(xiàn)象，對(duì)新時(shí)期中國音樂發(fā)展頗具啟發(fā)意義。本文在簡(jiǎn)述吳碧霞藝術(shù)生涯的基礎(chǔ)上，對(duì)其歌唱的藝術(shù)特色進(jìn)行簡(jiǎn)要探究。

關(guān)鍵詞：吳碧霞；民族；美聲；歌唱藝術(shù)

0 引言

自20世紀(jì)初期我國推行“學(xué)堂民歌”以來，西方聲樂開始正式走入國人視野，并在隨后的幾十年中得到了飛速發(fā)展，時(shí)至今日基本已經(jīng)在我國音樂體系中占據(jù)了主流地位。在西方聲樂的沖擊下，我國的民族聲樂發(fā)展遇到了前所未有的挑戰(zhàn)：不僅民族聲樂的影響力日益下降，而且培養(yǎng)出來的人才“趨同化”現(xiàn)象嚴(yán)重，即出現(xiàn)了諸多“千人一面”、“千人一聲”現(xiàn)象，毫無特色可言。雖然面臨前所未有的困境，我國的民族聲樂還是在不斷發(fā)展，并涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的歌唱家，其中吳碧霞（1975—）就是具有特殊成就的一個(gè)。憑借美妙的音色、高超的唱功以及獨(dú)到的藝術(shù)創(chuàng)新能力，吳碧霞被世人譽(yù)為一只“中西合璧的夜鶯”，而且她中西合璧的自然唱法也被學(xué)界稱為“吳碧霞”現(xiàn)象。

1 吳碧霞藝術(shù)生涯概述

吳碧霞是我國當(dāng)代一位杰出的青年女高音歌唱家，對(duì)我國民族音樂的創(chuàng)新與發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)，特別是在民族聲樂與西方聲樂的融合方面做出了突出成就。在學(xué)校學(xué)習(xí)和授課的同時(shí)，吳碧霞在歌唱藝術(shù)領(lǐng)域也取得了輝煌的成就，她是我國目前第一位集中國民族唱法和西洋美聲唱法于一體而且獲取最高國際獎(jiǎng)項(xiàng)的歌唱家。自從1993年榮獲中國音樂家協(xié)會(huì)和文化部聯(lián)合主辦的全國聲樂大賽比賽金獎(jiǎng)以來，吳碧霞在國內(nèi)外舞臺(tái)上風(fēng)光無限，拿盡各種大獎(jiǎng)，比如1996年榮獲“全國聲樂比賽”中國民族唱法一等獎(jiǎng)、1997年榮獲“國際青年藝術(shù)節(jié)”金獎(jiǎng)、2000年榮獲第八屆“西班牙畢爾巴鄂國際聲樂比賽”第一名、2002年榮獲樂壇奧林匹克——第十二屆“柴可夫斯基國際聲樂比賽”第二名、2007榮獲全國第二屆德藝雙馨文藝工作者以及中宣部“五個(gè)一工程”等獎(jiǎng)項(xiàng)。除了參加各種國內(nèi)外演出和文化交流活動(dòng)之外，吳碧霞還舉行了各種個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì)，而且在知名歌劇《弄臣》、《馬可波羅與布魯汗公主》、《蝶戀花》、《夜宴》、《狂人日記》、《一個(gè)法國女人的夢(mèng)》中飾演女主角，歌唱事業(yè)可謂如日中天，更可喜的是吳碧霞正值歌唱的黃金年齡，因此的她歌唱生涯定會(huì)更上層樓。

2 吳碧霞的歌唱藝術(shù)分析

作為一個(gè)青年歌唱家，吳碧霞的藝術(shù)生涯目前還不足20年，但是她卻在有限的時(shí)間內(nèi)憑借出眾的才華引起了世界的極大關(guān)注。她不僅演唱了大量耳熟能詳?shù)膰鴥?nèi)外經(jīng)典音樂作品，而且依靠不懈的藝術(shù)創(chuàng)新精神推動(dòng)了中國民族聲樂與西方聲樂的有效融合。吳碧霞之所以能夠取得如此輝煌的成績(jī)，很大程度上在于這種 “中西合璧”基礎(chǔ)上的自然唱法。她這種獨(dú)特唱法的精髓不在于刻意地融合中外聲樂技巧，而在于完全打破了囿于唱法的思想束縛，只是根據(jù)作品表現(xiàn)需要適時(shí)運(yùn)用對(duì)應(yīng)的唱法技巧，正如她自己所言：“唱什么像什么，不設(shè)樊籬，互相借鑒，回歸自然歌唱”，也完全印證了石惟正先生“演唱方法就是一座暢通無阻的立交和環(huán)島”的思想。在這種藝術(shù)思想的引導(dǎo)下，吳碧霞的歌唱藝術(shù)從整體上呈現(xiàn)出以下幾點(diǎn)特征：第一，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的聲音。她的聲音不僅清脆明亮，彈性十足，而且極富磁性和穿透力，堪稱語言與聲音的完美結(jié)合體。在演唱中，不管是高音還是低音，吳碧霞都顯得游刃有余，既有強(qiáng)音方面的超強(qiáng)爆發(fā)力，又有對(duì)弱音的完美控制力，比如在演唱《包楞調(diào)》時(shí)，吳碧霞通過民歌特有倚音、裝飾音與十六音音符快速行進(jìn)中擻音的融合使用，營(yíng)造出一種純凈有力的音色，令人拍案叫絕，而在演唱《枉凝眉》這首悲戚的古典歌曲時(shí)，她通過運(yùn)腔與語言的結(jié)合，借助一些裝飾音，在抑揚(yáng)頓挫的聲音中自然流暢地把聽眾帶到寶玉與黛玉的愛情糾葛中。第二，豐富的情感表達(dá)。在聲樂演唱中，吳碧霞一直把情感表達(dá)放在極其重要的地位，始終堅(jiān)持“以情帶聲、聲情并茂”的理念，而且總是精妙地根據(jù)作品的風(fēng)格和內(nèi)容調(diào)整情感表達(dá)的方式。比如在演唱《三天路程兩天到》這首地方風(fēng)情濃郁的山西河曲民歌時(shí)，吳碧霞就憑借對(duì)生活的深入了解和對(duì)人物內(nèi)心世界的細(xì)膩把握，把舊社會(huì)人們生活重壓之下勤勞、踏實(shí)、淳樸、向上的情感表現(xiàn)得淋漓盡致；而在演唱《八月十五月兒明》這首純粹的敘事歌曲時(shí)，吳碧霞通過清晰的吐字和豐富的韻味把聽眾帶到一種充滿情思的詩意境界，極具情感之美。在演唱外國歌曲時(shí)，吳碧霞對(duì)情感同樣把握得十分到位，猶如一個(gè)母語歌手演唱一樣，比如在演唱《又逢早春》這首俄羅斯歌曲時(shí)，吳碧霞通過豐富的情感表現(xiàn)力似乎引領(lǐng)觀眾走進(jìn)了俄羅斯迷人的早春郊外。第三，自然到位的表演。除了優(yōu)美的音質(zhì)和豐富的情感，吳碧霞歌唱藝術(shù)的特色就是獨(dú)到的表演了，尤其是通過對(duì)中國傳統(tǒng)戲曲“手、眼、身、步、法”等表演藝術(shù)的借鑒使其歌唱豐富多情。比如演唱民族歌曲《夜鶯》時(shí)，吳碧霞就把這些傳統(tǒng)的戲曲表演手段融入了進(jìn)去，尤其是借助靈巧有神的眼睛來描繪輕盈靈性的夜鶯，從而把作品的藝術(shù)表現(xiàn)力充分體現(xiàn)出來，她也因此獲得了“中國夜鶯” 的贊譽(yù)。而在演唱美聲歌曲《木偶之歌》時(shí)，她把表演藝術(shù)發(fā)揮到了極致：從一開始就充分吸引了觀眾的眼球，她拿著一個(gè)魔法棒，邁著機(jī)械的步子，走到舞臺(tái)中央，借助于指揮的幫助，才“艱難的”站到了花臺(tái)上，隨著音樂的響起，她的一雙大眼睛配合著脖子的伸縮開始溜溜地轉(zhuǎn)動(dòng)，而胳膊就像是掛在了肩膀上一樣，毫無彈性的、機(jī)械地起起落落，唱到花腔部分的高音時(shí)，頭部和身子轉(zhuǎn)向斜上方，唱到低音的時(shí)候，又轉(zhuǎn)向斜下方，將這個(gè)機(jī)器人描繪得活靈活現(xiàn)，充滿了藝術(shù)色彩。

3 吳碧霞歌唱藝術(shù)特征的成因

吳碧霞的歌唱藝術(shù)之所以成突出、特征明晰，很大程度上在于她巧妙融合了中西聲樂藝術(shù)。首先，她在學(xué)習(xí)美聲的過程中積極吸收了中國民族聲樂藝術(shù)的精髓，其中對(duì)中國京劇藝術(shù)就借鑒頗多。她已經(jīng)把京劇的念白和吊嗓看成了練習(xí)美聲的重要途徑，經(jīng)常通過吊嗓中“依”的練習(xí)保證歌唱時(shí)“口型自然不變的同時(shí)實(shí)現(xiàn)音色與共鳴的統(tǒng)一”，而且她還經(jīng)常借用京劇念白的手段反復(fù)吟誦歌詞，保證演唱自然流暢且韻味十足。這樣在演唱《夜鶯》、《弄臣》、《霍夫曼的故事》等頗具難度的西方歌劇詠嘆調(diào)時(shí)，吳碧霞不僅顯得游刃有余，而且高音圓潤(rùn)甜美，字正腔圓，同時(shí)極富眉目傳情色彩，即通過“手、眼、身、法、步”準(zhǔn)確地突出了每一個(gè)細(xì)節(jié)，把作品的藝術(shù)性體現(xiàn)得淋漓盡致。另外，她在學(xué)習(xí)民族唱法過程中對(duì)西方聲樂技術(shù)，尤其是對(duì)美聲唱法進(jìn)行了創(chuàng)造性吸收借鑒。在演唱《八月十五月兒圓》、《小河淌水》等歌曲時(shí)，吳碧霞融入了美聲唱法中長(zhǎng)音的呼吸技巧，在平穩(wěn)的呼吸中把作品的意境美和情感美完美展現(xiàn)。由于受到語言、發(fā)音因素的影響，中國民族唱法多以口頭共鳴為主，而對(duì)胸腔共鳴、頭腔共鳴的運(yùn)用則很少，這種局部共鳴技術(shù)不足以體現(xiàn)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，因此對(duì)美聲唱法整體共鳴技術(shù)的借鑒就顯得極為必要。在演唱《梅花引》這首經(jīng)典作品時(shí)，吳碧霞就通過整體共鳴技術(shù)的運(yùn)用，主要是依靠充足的胸腔支持，使聲音飽滿有力的同時(shí)極具穿透性和致遠(yuǎn)性，其藝術(shù)效果自然增色不少。

4 結(jié)語

作為我國當(dāng)代杰出的女高音歌唱家，吳碧霞通過自己的不懈努力和大膽創(chuàng)新精神，在藝術(shù)領(lǐng)域取得了矚目成績(jī)，她不僅給民族音樂的發(fā)展注入了新的活力，而且對(duì)美聲進(jìn)行了獨(dú)特的詮釋，從而形成了自己的藝術(shù)特色。吳碧霞的成功對(duì)中國音樂的發(fā)展頗具啟迪意義，特別是在文化融合趨勢(shì)加劇的當(dāng)下，我國的民族音樂要想突出重圍，走向世界，就必須積極借鑒西方音樂的精華，因?yàn)橹挥写蚱聘鞣N藩籬，在開放融合中發(fā)展，“民族的”才能真正變?yōu)椤笆澜绲摹薄?/p>

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