三個(gè)音舞動(dòng)的靈魂

摘 要：雙簧管獨(dú)奏曲《小牧民》是上個(gè)世紀(jì)在內(nèi)蒙古地區(qū)膾炙人口的一首作品，其流暢動(dòng)人的旋律、對(duì)小牧民舞蹈形象的把握給人以深刻的印象。本文擬從其旋律特點(diǎn)、轉(zhuǎn)調(diào)手法、和聲語(yǔ)匯等三個(gè)方面進(jìn)行論述

關(guān)鍵詞：動(dòng)機(jī)；調(diào)性；和聲

《小牧民》是我區(qū)著名作曲家李世相在上個(gè)世紀(jì)創(chuàng)作的一首作品，該曲曾經(jīng)作為舞蹈《小牧民》的配樂(lè)轟動(dòng)一時(shí)，其鮮明的蒙古族旋律特點(diǎn)及強(qiáng)烈的節(jié)奏感給人們留下了深刻的印象。雖然過(guò)去了十多年，但時(shí)至今日這首作品依舊值得我們?nèi)パ芯糠治觥１疚默F(xiàn)分析的是作者將該曲改為雙簧管獨(dú)奏的版本，具體如下：

1 三音動(dòng)機(jī)的發(fā)展

在這首作品中，主題動(dòng)機(jī)是由級(jí)進(jìn)的CDE三個(gè)音構(gòu)成，代表活潑可愛(ài)的小牧民的形象，這個(gè)三音動(dòng)機(jī)以重復(fù)、模進(jìn)、倒影、擴(kuò)大等手法將全曲各部分銜接起來(lái)，貫穿始終，用單一主題寫(xiě)作成一首復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的作品。現(xiàn)將其發(fā)展手法一一分析。

該動(dòng)機(jī)在首部時(shí)主要以重復(fù)的手法進(jìn)行發(fā)展。呈示段共有四個(gè)樂(lè)句，每一樂(lè)句的開(kāi)始都是以這三個(gè)音作為動(dòng)機(jī)，隨后級(jí)進(jìn)下行，描寫(xiě)了活潑、單純的舞蹈形象。段落的最后一個(gè)樂(lè)節(jié)，該動(dòng)機(jī)構(gòu)成的旋律片段被移入其屬方向音高，與前幾句形成對(duì)比。在首部的中段，這個(gè)三音動(dòng)機(jī)在D羽調(diào)上陳述，不再像呈示段那樣單一，開(kāi)始變得游移不定。由于依舊以?xún)蓚€(gè)十六分音符與一個(gè)八分音符構(gòu)成的節(jié)奏型為主，所以實(shí)現(xiàn)了情緒上的對(duì)比與音樂(lè)的延續(xù)。

中段動(dòng)機(jī)發(fā)展

再現(xiàn)段時(shí)將旋律置于鋼琴的高音區(qū)，而作為獨(dú)奏樂(lè)器的雙簧管則演奏由中段主題倒影、逆行的樂(lè)節(jié)作為與旋律形成對(duì)位關(guān)系的第二聲部。

在中部，該動(dòng)機(jī)變?yōu)閷拸V舒展的旋律，旋律以跳進(jìn)為主，出現(xiàn)了六度、八度等旋律音程的進(jìn)行，這些大跳的音程使人強(qiáng)烈的感受到蒙古族民歌的特點(diǎn)，因此更加親切。見(jiàn)例4

隨后這段旋律在鋼琴上又重復(fù)了一遍，起到了強(qiáng)調(diào)的作用，而且雙簧管在上方開(kāi)始是以支聲的方式出現(xiàn)，后來(lái)逐步推進(jìn)到以三音動(dòng)機(jī)構(gòu)成的華彩上，進(jìn)入全曲的高潮。

由上述分析可以看出，全曲的旋律發(fā)展皆由這三音而來(lái)，這是一種高度節(jié)省材料而且行之有效的創(chuàng)作手法。此外，在整首作品中，主題一直穿梭于雙簧管與鋼琴的對(duì)話，這種對(duì)話式的寫(xiě)法也給全曲增色不少，具體參看例6。

由上例可以看出，兩次中段的調(diào)性布局都呈現(xiàn)出對(duì)稱(chēng)型的變化，而在其他部分則比較單一。中段除了具有轉(zhuǎn)調(diào)的特征外，還使用了離調(diào)的手法，以下則是對(duì)這些手法進(jìn)一步分析的詳細(xì)闡述。

2.1 轉(zhuǎn)調(diào)手法

在蒙古族民間音樂(lè)中，存在著各種轉(zhuǎn)調(diào)的情況，如變凡、旋宮轉(zhuǎn)調(diào)等技法。該曲中也使用了這些手法，現(xiàn)以首部中段為例分析之。

中段調(diào)性的變化十分靈活，也體現(xiàn)出作曲家對(duì)轉(zhuǎn)調(diào)手法巧妙的運(yùn)用。中段第一樂(lè)句開(kāi)始于D羽，一小節(jié)之后暫時(shí)離調(diào)至G宮調(diào)式，轉(zhuǎn)至G宮的過(guò)程中，以D羽調(diào)的變宮音（E）替換原本應(yīng)有的（F）宮音，而該音恰巧是G宮調(diào)式的羽音，是民族調(diào)式中典型的變凡轉(zhuǎn)調(diào)手法。到了第三小節(jié)，又以G宮的變宮音（F）替代了本應(yīng)出現(xiàn)的宮音（G），使這個(gè)音成為D羽調(diào)式的宮音。第四小節(jié)旋律又轉(zhuǎn)至A羽，用D羽的變宮（E）替代了宮音（F），成為A羽調(diào)式的角音。短短四小節(jié)，旋律游走于不同的調(diào)式，而轉(zhuǎn)換十分自由流暢，使旋律新意十足。這樣的寫(xiě)法在全曲多處可見(jiàn)，在此不一一贅述。

譜例8

2.2 旋律與調(diào)性的對(duì)置

前文已提到，在《小牧民》這首作品中，C、D、E三音動(dòng)機(jī)是該曲的靈魂。這個(gè)三音組雖然建立在A羽調(diào)式上，但作曲家將其用于開(kāi)始實(shí)則是形成C宮調(diào)式的感覺(jué)，這種感覺(jué)與羽調(diào)式同時(shí)形成了旋律與調(diào)性的對(duì)置。

3 和聲特點(diǎn)

該曲基本上是以功能性的和聲為主，但是在一些次級(jí)結(jié)構(gòu)如引子、連接段落中包含了一些有意使用模糊調(diào)性元素的和弦。如引子部分是A小三和弦和G小七和弦交替出現(xiàn)，這兩個(gè)和弦所代表的是A羽調(diào)式的主和弦和G羽調(diào)式的主和弦。進(jìn)一步研究其本質(zhì)會(huì)發(fā)現(xiàn)，這兩個(gè)和弦是將一個(gè)高疊和弦中的一部分移位而產(chǎn)生的，由此也暗示了后面的轉(zhuǎn)調(diào)方式及調(diào)性布局。

總之，通過(guò)以上對(duì)主題動(dòng)機(jī)、調(diào)性構(gòu)思及和聲特點(diǎn)這三方面的研究，可以發(fā)現(xiàn)《小牧民》這首作品雖然創(chuàng)作于上個(gè)世紀(jì)90年代，但其旋法、轉(zhuǎn)調(diào)方法以及和聲的構(gòu)思都對(duì)當(dāng)下蒙古族音樂(lè)風(fēng)格的創(chuàng)作有很好的參考意義，尤其是其旋律的發(fā)展，是不可多得的典范之作。