論音色、音質、音量在聲樂審美中的特性差異

摘 要：本文用哲學觀點及思維方式對聲樂藝術中的音色、音質、音量進行了分析思辨，對其中所包含的不同元素及相互關系進行剖析，揭示了三者在聲樂審美中本質的特性差異。

關鍵詞：音色；音質；音量；特性差異

音色和音質可統稱為嗓音。嗓音特色多半是先天的，但后天也是可以改善的，音域低的不見得是低音，音域高的不一定是高音，起決定作用的是音色和音質。如果用事物普遍性與特殊性的對立統一關系來分析認識聲樂中的審美特性及發聲規律問題的話，他們在諸多方面都有共同類似規律。但作為藝術審美的內在氣質，在音色、音質、音量等方面的特殊性問題卻存在著一定的差異。

1 音色在聲樂審美中的特性及在聲部上的差異

1.1 音色在聲樂審美中的特性分析

音色是由物體的振動狀態決定的，不同物體的振動狀態決定了它的泛音及波形不同。音色具有塑造人物角色與性格的表現力，在我國京劇及其他地方戲中，生、旦、凈、末、丑，不同的角色的聲音的約定性是較為嚴格的。不同角色單憑唱腔的音色就可以分辨出來。音色也是一種表現情緒變化的綜合因素，在歌唱中，不同的音色表現不同的思想感情。演唱過程中不同音高的音色也會給人不同的感受，高音的音色具有緊張、激動、積極、增力的效果。低音的音色具有松弛、平靜、消極的情緒特征。在聲樂作品中，不同內含的風格都包含著不同情緒，需要采用適當的聲音音色進行比較表現。

1.2 音色在聲樂聲部上的差異

（1）男高音是男聲部中最高的一個聲部，其發聲規律是在混聲區的發聲基礎上，具有向頭聲區發聲音域擴展時功能逐漸增強的趨勢，聲區結構特別明顯。男高音音色高亢、嘹亮、奔放、善于表現贊頌奔放的感情色彩，變化豐富，表現力強。（2）男中音聲部發聲，具有在混聲區發聲的基礎上，向上（即頭聲區）和向下（即腦聲區）兩端擴張發聲的規律，其音色厚實、堅實、圓潤、宏亮，和聲效果也處在最佳狀態。善于表現堅實、深切的感情色彩。（3）男低音聲部的發聲規律是：在混聲區的發聲基礎上，具有向胸聲區發聲音區音域擴展時功能逐漸增強的趨勢。音色是以較強的胸腔共鳴效果為基礎色度的，則整個音域的音色體現出寬、宏、沉、深、闊的特色。（4）女高音聲部的發聲，是在混聲區的發聲基礎上，具有向頭聲區發聲音域擴展時，功能越增強的明顯趨勢。整個發聲音域的位置較高，在音色上具有明亮、清新、激情的特色，有較強的藝術表現力。（5）女中高聲部的發聲規律是：在混聲區的發聲基礎上，具有向上頭聲區向下胸聲區擴展的發聲特點。泛共鳴的諧和控制較佳。它的音色柔和、圓潤、豐滿、深情，具有深厚的感情色彩。（6）女低音聲部發聲規律是在混聲區的發聲基礎上，具有向胸聲區發聲音音域擴展時功能逐漸增強的趨勢。諧和共鳴中下部分共鳴效果較好，音色深沉，堅實而渾厚。女低音較少見。

2 音質在聲樂審美中的特性及在聲部上的差異

2.1 音質在聲樂審美中的特性分析

音質是聲音的本質，是決定發聲效果的關鍵。氣息的深淺，音域的寬窄，共鳴的明暗，音量的強弱，都是表現在嗓音上，都表現出不同的音質特色。音質好壞既取決于先天發聲器官的構成，也取決后天的發聲訓練，通過練聲逐漸達到改善音質的目的，從而增強聲音的美感效果。也就是說即使有好嗓子也需要很好的訓練，才能達到音質美的目的。如有的戲曲演員可以通過練聲改變發音體而改唱歌就是這個道理。這說明人的音質造型能力是具有可塑性的，利用科學的發聲訓練方法是可以在一定程度上改變自己的音質，我們國家很多著名歌唱家及成名的歌手都通過自身的不斷努力練習從戲劇演員成為著名歌唱演員。

2.2 音質在聲樂聲部上的差異

（1）男高音在混聲區域發聲中，其泛音是在偏重口、鼻腔共鳴的基點上組成的，而頭腔部的共鳴始終保持穩定的狀態。在頭聲區的發聲中，其泛音共鳴是以頭腔共鳴、鼻腔共鳴、口腔共鳴、喉腔共鳴、胸腔共鳴的次序，明顯地由強至弱諧和而組成的。（2）男中音在混聲區的發聲音域中具有特別良好的功能，能夠很好地把握五個共鳴部位的共鳴特色，按恰當的比例組合起來，形成悅耳的諧和共鳴。（3）男低音聲部在混聲區發聲時，泛共鳴是以頭腔共鳴、鼻腔共鳴、喉腔共鳴、胸腔共鳴的次序由弱至強的諧和組合而成的。在混聲區的發聲中體現了男低音聲部下部共鳴效果強于上部共鳴的效果的特點。在胸聲區的發聲中，這個特點尤為突出明顯。（4）女高音聲部在混聲區發聲時，是以胸腔共鳴、喉腔共鳴、口腔共鳴、鼻腔共鳴、頭腔共鳴的次序由弱至強地按比例組成的。在高音的頭聲區發聲中，這個傾向更為明顯。（5）女中音很善于控制三個聲區的發聲特點，尤其是處在整個音域中段的混聲區，在發聲時功能最強，和聲感覺與音響色彩最佳在混聲區音域發聲時，女中音能充分發揮五個共鳴部位的共鳴效果，并能在諧和狀態中自如的統一起來。（6）女低音聲部在發聲中的泛音共鳴時，上部共鳴相對較弱，而下部共鳴較強。在混聲區音域發聲中，其泛音共鳴是以頭腔共鳴、鼻腔共鳴、口腔共鳴、喉腔共鳴、胸腔共鳴的次序由弱漸強的功能狀況諧和而成。

3 音量在聲樂審美中的特性及在聲部上的差異

3.1 音量在聲樂審美中的特性分析

音量被稱為力度、音強，它是由振動體的幅度決定的一種聽覺屬性。每一首歌曲的旋律往往都是具有較為豐富而細膩的力度變化。力度是音樂審美中的重要表現因素，不同的力度的演唱聲音具有不同的表現性質的作用。

3.2 音量在聲部上的差異

（1）男高音在胸聲區音域的發聲音是較弱的，而在混聲區與頭聲區的發聲過程是具有穩定的規律性，即隨著音階上行音量也隨之逐漸增強，力度也增大。（2）男中音聲部在其整個音域上的發聲音量均較大，除了三個聲區間的兩個換聲點過度的發聲外，在整個音域中的混聲區發聲效果特別均勻和諧且有力度，高音區和低聲區發聲時音量也很強。（3）男低音聲部由于音質的特征，頭聲區音域的發聲音量較強，并且很難控制。混聲區音域中的發聲音量較大，除換聲點的音符發聲音量稍弱外，胸聲區的音域中發音量也較大。（4）女高音聲部上在音量上也具有明顯的規律性。除了混聲區的換聲點#f外整個音域中的發聲音量是隨著音階上音符的升高而相應增強。在頭聲的音域中，發音最強，胸聲區較弱。（5）女中音由于發音中能使全部位的共鳴空間充分發揮其共鳴作用，故相對來說音量較大，音響色彩也較為豐富。混聲區如此，其他兩個聲區也如此，因此，女中音發聲時三個聲區的統一效果較好。（6）女低音聲部在發聲時具有穩定的規律性。除頭聲區因發聲功能較弱的緣故音量較小外中音區和低聲區音量較強。在胸聲區與音以下的發聲中音量稍有減弱。

美聲學派追求美好的音色，它的格言是，追求音色與音質、音量就會自然出來。音色與音質在概念上既有相同之處也有一定的區別。運用科學技術手段提升聲音的品質，達到優質的嗓音，高質量對音色進行調節符合不同聲樂作品對聲音音色的不同要求。經驗豐富的歌唱家能夠在不同的作品或同一首作品的不同段落和樂句里讓音色變化，使歌曲的表現力大為增強，使藝術形象更加完美。

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