從《碧玉簪》到《韓非子》

摘 要：新編歷史越劇《韓非子》無論從音樂、表演、舞臺美術上都呈現出不同以往的新意，實現了對越劇傳統模式的突破，是了解現代越劇發展的絕佳案例。本文以對比的視角分析了傳統越劇《碧玉簪》和現代越劇《韓非子》，力求通過《韓非子》的進步和超越，說明越劇——這一傳統劇種正在經歷的跨越式發展。

關鍵詞：戲曲；越劇；碧玉簪；韓非子

2008年上演的新編歷史越劇《韓非子》以其大氣的選材、高品位的舞臺設計受到了觀眾和媒體的一致好評。同樣是歷史劇，同樣是以女小生為特色的越劇，但是細品《韓非子》、重賞《碧玉簪》，我們可以真實的感受到中國越劇舞臺的飛速變化。本文將從音樂、表演、舞臺美術以及《韓非子》對以《碧玉簪》為代表的傳統模式越劇突破幾方面做簡單比較，以求了解現代越劇舞臺的發展情況。

1 突破傳統模式

風花雪月、才子佳人、委婉清麗的唱曲、繾綣纏綿的情思，這些元素構成了越劇經典的審美風格。《碧玉簪》通過李秀英和王玉林由傾慕、婚變直至誤會解除的大團圓結局故事體現出來。越劇經過100年的發展，其審美風格也一直定格在婉約、陰柔之美上，并幾乎成為越劇題材難以突破的框架。而《韓非子》就是在這一點上尋求突破。除了寧陽和韓非的愛情戲體現了越劇的本色之外，該劇與以往“才子佳人”的套路大相徑庭，故事發生在秦國統一六國前夕的歷史大變局中，把這樣一個劇目演繹成越劇，最大看點就是婉約柔美的越劇如何表現宏闊的先秦歷史。……