工筆畫肌理的時代語言

摘 要：肌理的特殊技法體現出現代畫家對于作品的材質美、技術美等這些新領域的探索與關注，同時也更加的豐富了傳統工筆繪畫的表現語言。當代藝術家完善了對現代藝術的獨特新鮮的情結，使自然之美與主觀思維在藝術創作領域中能夠進一步的升華與完善。滿足了審美情感多樣化的需求和大眾對現代美的向往與追求。

關鍵詞：工筆畫；肌理；時代語言

隨著東西方文化不斷的交融，世界一體化進程的加快與發展，驚醒了當代工筆藝術家們，當代的工筆繪畫以開放的姿態不斷的吸取西方藝術文化精粹，隨之迎來了藝術領域嶄新的時代。在當代工筆繪畫當中有的畫家致力于對傳統工筆繪畫技法的研習，同時也有的畫家不滿足于對傳統繪畫技法的沿襲，他們則成為了當代工筆繪畫的革新者，他們不斷的實驗新的畫材與技法。制作出了具有特色的肌理效果從而起到了提升畫面的新的表現手法，強化了畫面的詩意，從而表達出自己的情感，使這一古老的具有中國特色的繪畫形式在新的時代當中煥發出了璀璨的光彩。

1 繪畫肌理的特殊技法在不同時期的表現

現代肌理與傳統技法之間，有著重要的共同之處。從深層次的意義上說，它們是民族藝術精神的“天人合一”，它們有著共同的目標、共同的形式構成規律、各自所具有的形式美感都與人們長期形成的審美心理模式相契合為人們的喜聞樂見。在藝術境界的創造中，又都可以發展雖然不能替代卻可以互相補充起著重要作用。而且完成時無論它們有多大的距離，風格上多么千變萬化，卻都能夠裝裱呈畫。然而，它們之間的個性與特色又是區分明顯的，主要體現以了以下的三個方面：

（1）材料工具。傳統技法所用都是固定常規的材料，如宣紙、絹、毛筆、國畫色等，并以水作為調和劑。而紙、絹等介質則有生、熟、半生、半熟之分，都是經過了特殊的加工與處理的。在用筆方面，則是運用潑墨，彩潑法作畫，有時更是以盤中墨色直接潑灑于紙、絹之上，但仍離不開毛筆的調整。

現代的肌理繪畫則不然，它的用紙、雖然仍以各類宣紙、皮紙為主，但往往根據需要作些特殊處理，比如把紙揉皺、刷洗滌劑、紙筋等等，而且，還較多地啟用一些輔助材料，如：鹽、礬、揮發油及其他雜物。制作過成中，有時用筆、有時棄筆不用，以其他工具完成。在色彩上，除傳統色彩還有丙烯，廣告色、甚至油畫色等均有可巧之用，調和時，也并不僅限于水，有時還使用礬，膠和揮發油。

（2）具體技法。傳統技法對筆的運用是很講究的，高度重視“骨法用筆”，主張“書畫同筆同法”。而且，作畫要“意在筆先”，盡管由于一些意外之筆的出現，產生了意想不到的效果，就跡成形而與初衷大相徑庭的情況也不屬異常。

肌理特殊技法與之大不相同，首先肌理特殊技法制作過程中有一定的技巧性和偶然性。所以它往往是“意在筆后”但這恰恰形成了它變化多、自由度大的特點。相比傳統中的“寫”，當代的肌理繪畫更多的是將“寫”與“做”精巧的和諧在一起，例如：印、沖、拓等手段。傳統技法作為一個系統有著很大的封閉性。為了維護其“純正”。反而失去了很多發展的機會，肌理特殊技法的氣度就大得多了，它為我們所用兼以并蓄，使得它幾乎可以應付任何藝術表現的需要。

（3）審美特性。傳統肌理技法完成作品，由于在“筆墨”上的極大關注，所以大都“筆精墨妙”，具有傳統的美感?，F代肌理當中的墨色之妙，依然存在但傳統意義上的“筆精”，則已經被制作之美亦工藝之美的審美理念所取代，而且饒有意味，具有強烈的現代美感。但是對于“趣在法外”的現代肌理技法來說，巧奪天工，獨辟蹊徑。既神奇莫測而又質樸自然，表現出了另外一番滋味。

2 肌理制作的特殊技法成為當代工筆繪畫特色標志之一

當代的工筆畫壇當中，不可否認的存在著這樣一部分畫家，其在對肌理繪畫這一特殊技法的積極關注和開拓實踐當中具有突出的貢獻與成就?？v觀近年的中國畫作品，工筆及工筆趨向的繪畫作品已經開始占據了一定量市場。在作品當中具有肌理特效的畫作更是日益增多，種類也更加的趨于多樣化，肌理特色正逐漸成為當代工筆畫創作中的一個積極的表現形式。在第九屆全國美展當中入選的六百余件作品中，有三百多件是當代工筆畫作。其中在畫面中使用了肌理特效來營造畫面氛圍的就有近一百余件。而在第十屆全國美展當中，展出的作品有近六成都是工筆畫作品，而在70余件優秀獎作品當中，工筆繪畫有將近60幅都是使用了肌理作畫。而在全國第六屆工筆畫展展出的近400幅精品當中，則可以更加清楚地看到豐富多樣的繪畫新技法，這些作品大多都改變了以往的“三礬九染”的作畫程序，代之以變化的是無盡的漬染、沖染、接染、撞水、噴流、用粉等新興的繪畫技法，形成了多種多樣的現代肌理風格。肌理是新時代的產物，它的發展與相對成熟是當代工筆繪畫改革中的一個重要的組成部分，肌理繪畫的革新標志著工筆繪畫這一古老民族藝術正在以嶄新的面貌與積極的姿態走向當代藝術舞臺。

3 品味傳統從而發展新的肌理特效技法

在多年的學習與研究中，我最為喜愛工筆，始終想從傳統畫法中跳出來，更多地體現出了現代人的審美情趣，它的豐富多樣性、以及可創造性，讓我被其深深的吸引，但我最終明白工筆繪畫是時代的產物是民族文化的沉淀，傳統與創新如同畫家的左右手不可缺少。徐悲鴻曾說“中學為體，西學為用”。我在創作作品的過程當中運用了沖水，肌理的生動自然，偶然奇妙的視覺效果，帶給我強烈真實的感愛。在追求個性的表現與形式語言上，我深深的認識到時代需要以一種新的形式和表現方法來對生活進行表現與反映，而肌理特效技法則正是借助現代環境所提供的豐富養料，更加有力地再現了富有色彩的現代生活。不同材質、不同色塊、不同用筆的層面疊加構成的立體空間，彌補了傳統工筆畫表現手法在視覺上的不足。只要是畫面需要，刷子、滾筒任何工具都可以用來構筑畫面強烈的整體氣氛，表現手法更加多元，更自由。我們所缺少的對生活的認知，對作品的創作也造成了不小的局限。

4 總結

肌理的特殊表現技法的出現反映出現代藝術對傳統繪畫藝術的震蕩與影響，多元化藝術觀念的融合對于工筆繪畫形式的改變，以及對繪畫本體語言的追求。繪畫創新也變得更加的趨于靈動。肌理的特殊技法體現出現代畫家對于作品的材質美、技術美等這些新領域的探索與關注，同時也更加的豐富了傳統工筆繪畫的表現語言。當代藝術家完善了對現代藝術的獨特新鮮的情結，使自然之美與主觀思維在藝術創作領域中能夠進一步的升華與完善。滿足了審美情感多樣化的需求和大眾對現代美的向往與追求。

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作者簡介： 楊抑（1978—），女，現工作于哈爾濱師范大學美術學院，研究方向：中國畫。