淺談中國連環(huán)畫腳本創(chuàng)作對其興衰的影響

摘 要：連環(huán)畫的興盛與衰落，是相當?shù)闹匾Ｒ驗檫@對動漫行業(yè)接下來的發(fā)展將會更加的有利。連環(huán)畫又叫“小人書”，作為頗具中國文化特色的大眾通俗美術(shù)讀物，從清末伊始，至今已經(jīng)走過了百余年的歷程。

關(guān)鍵詞：連環(huán)畫；藝術(shù)特征；文化內(nèi)涵

1985年至今，中國的動漫行業(yè)雖然深受外來文化影響，但在今天，我們可以看到的是中國的動漫正迎來一個旺盛的融合、發(fā)展期。整理中國連環(huán)畫的興盛與衰落對動漫行業(yè)接下來的發(fā)展將會更加的有利。

連環(huán)畫又叫“小人書”，作為頗具中國文化特色的大眾通俗美術(shù)讀物，從清末伊始，至今已經(jīng)走過了百余年的歷程。20世紀50年代末60年代初和70年代末80年代初的兩次創(chuàng)作出版高潮是“小人書”最為鼎盛的時期。從20世紀走過來的人們，都不曾忘記“小人書”獨有的風光。“小人書”甚至培養(yǎng)了一代又一代的青少年對文學、美術(shù)的熱愛和向往，成為一個時代文化生活的縮影。80年代后期，連環(huán)畫面對來自產(chǎn)業(yè)化的國外動漫卡通的競爭已是力不從心，連環(huán)畫市場被卡通漫畫逐漸取代。繁榮了一個世紀的連環(huán)畫出版也就此畫上了句號。然而，作為一個時代的藝術(shù)特征和文化內(nèi)涵，連環(huán)畫這種藝術(shù)表現(xiàn)形式，在藝術(shù)、文化史上留下了屬于它的篇章。

1 連環(huán)畫的基本概念與特點

1.1 連環(huán)畫的基本概念

連環(huán)畫俗稱“小人書”，是繪畫的一種。指用多幅畫面連續(xù)敘述一個故事或事件的發(fā)展過程。實際上應稱“連續(xù)畫”。嚴格來講，我們現(xiàn)在所說的漫畫也屬于連環(huán)畫的范疇。

1.2 連環(huán)畫的特點

連環(huán)畫藝術(shù)隨著時代的變遷和數(shù)次歷史變革，在其挫折和頑強的生命力中，獲得了空前的發(fā)展。連環(huán)畫作為一種獨立的藝術(shù)樣式，歸納起來，有以下幾個特點：第一是連環(huán)畫的“連” 連環(huán)畫是以若千幅畫面兼附有文字說明的一部完整的故事。它的主要特點就在于故事情節(jié)的連續(xù)性。第二是連環(huán)畫的“小”。連環(huán)畫俗稱“小人書”，之所謂“小”：一是為少年兒童而專門繪制的；二是在所有書籍繪畫中，連環(huán)畫是體積最小，開面最小的一種書籍。第三是連環(huán)畫的“俗”。這個“俗”，是通俗化、大眾化。連環(huán)畫是人民大眾的藝術(shù)，是植根于群眾土壤中的普及藝術(shù)。第四是連環(huán)畫的“雅”。雅，即高雅、美觀。連環(huán)畫是繪畫藝術(shù)與文學藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。第五是連環(huán)畫的“獨”。首先，連環(huán)畫獨特的優(yōu)勢在于繪畫形式和表現(xiàn)風格的多樣性。其次，連環(huán)畫的獨特之處表現(xiàn)在它的畫面構(gòu)圖。再次，它的獨特性體現(xiàn)在文學手法的運用。

2 連環(huán)畫中的文學腳本

2.1 連環(huán)畫文學腳本的基本要求

連環(huán)畫的文字部分，被稱作文學腳本，在編寫創(chuàng)作過程中，一定要體現(xiàn)出文字的文學性。這既是連環(huán)畫的內(nèi)容所在，又是連環(huán)畫創(chuàng)作的基礎和依據(jù)。讀者愛看連環(huán)畫，無疑是被那些多姿多彩、栩栩如生的畫面所吸引。尤其是優(yōu)秀的畫家，其繪畫質(zhì)量是衡量一部連環(huán)畫價值的決定性因素。但是文學腳本也是連環(huán)畫的重要一環(huán)，只有好的腳本，才能帶給人持續(xù)回味的生命力！連環(huán)畫的文與圖，是辯證統(tǒng)一體，它們互相依賴，互相補充，既發(fā)揮各自的特長，又緊密相融，從而使讀者獲得文學故事情節(jié)與繪畫視覺形象完美結(jié)合所產(chǎn)生的藝術(shù)美感。

2.2 文學腳本的表現(xiàn)形式

在表現(xiàn)形式上，連環(huán)畫腳本是分段寫的，每一段文字就代表一副畫面，把各個分段連接起來，構(gòu)成一部完整的連環(huán)畫故事。每個段落包括三個部分：1）說明詞。2）人物對話。3）繪圖對話。

2.3 好腳本對于連環(huán)畫的重要性

好腳本是連環(huán)畫繪制成功的第一步。腳本具備文學、繪畫的兩重性。文學內(nèi)容制約了繪畫，繪畫則以其形象化特征來表現(xiàn)文學內(nèi)容，因而連環(huán)畫繪制的構(gòu)思依據(jù)當是文學腳本。連環(huán)畫創(chuàng)作吸引了各種藝術(shù)形式的加入，因而各種風格的畫作在此爭奇斗艷，推陳出新。比如《紅樓夢》，這個版本并沒有因為時間的推移而被淡忘、被超越，就是因為其遵循連環(huán)畫創(chuàng)作的客觀規(guī)律。

3 連環(huán)畫兩次創(chuàng)作出版高潮時的腳本分析

3.1 20世紀50年代末60年代初的第一次創(chuàng)作高潮

新中國剛剛成立的1950年之初，在這一繁榮期連環(huán)畫在題材與內(nèi)容的選擇上有兩大趨勢：一是現(xiàn)代題材，如：《山鄉(xiāng)巨變》、《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《我要讀書》、《渡江偵察記》、《交通站的故事》、《毛主席的好戰(zhàn)士——雷鋒》。二是古代題材，如：《西廂記》、《東郭先生》、《屈原》、《穆桂英》。另外，還有一些其他題材，如外國文學題材等。統(tǒng)計第一屆全國連環(huán)畫評獎中獲繪畫獎的53件作品，現(xiàn)代題材約67.39%，古代題材約為27.66%：國外題材及其他約占8.7%。總的來看，第一繁榮期的連環(huán)畫選題面寬，出現(xiàn)了現(xiàn)代題材、古代題材和其他題材并存的局面；內(nèi)容則以歌頌現(xiàn)實生活和表現(xiàn)文學名著為主，積極健康、豐富多樣。

3.2 70年代末80年代初的第二次創(chuàng)作高潮

“文革”結(jié)束至1985年，連環(huán)畫第二繁榮期成就斐然，題材與內(nèi)容出現(xiàn)空前的多樣化。如1977年的《焦裕祿和孩子們》等。在“新時期”文學創(chuàng)作的新成果中，涌入了大量外來文化，為連環(huán)畫題材與內(nèi)容的選擇提供了更為廣闊的空間，出現(xiàn)了很多以前沒有的國外、科幻、科普題材，如《假話國歷險記》等。

4 連環(huán)畫衰敗時的腳本分析

20世紀80年代初，隨著人們生活質(zhì)量的提高，以及外來文化的大量涌入，人們的眼界開闊了，興趣點也開始轉(zhuǎn)移了。以神話或歷史故事為題材的連環(huán)畫已遠遠落后于充滿創(chuàng)造性的趣味性的連環(huán)畫。在連環(huán)畫的創(chuàng)作中，文圖分工合作是一種主要方式，一部連環(huán)畫往往需要畫家和文字作者合作才能順利完成，這就需要文字作者有一定的文學修養(yǎng)和文學創(chuàng)作水平。但在另一方面，連環(huán)畫的腳本大都改編自原本供成年人閱讀的文學作品，在題材上難以滿足孩子們富有童趣的天性，此外文字與畫面配合生硬，畫面之間的連貫性較差。

5 對比占領中國連環(huán)畫市場的日本漫畫

與中國連環(huán)畫相比之下，日本的漫畫書在90年代初就占領了中國連環(huán)畫市場的95%，銷售量從幾十萬冊迅速猛增至數(shù)百萬冊。主要是因為日本漫畫大都以簡單的暴力打斗和救世英雄形象為主題，主題比較單純。比如車田正美的《圣斗士》系列漫畫書。90年代中后期引進的日本漫畫在創(chuàng)作腳本時開始以更強烈的鏡頭感和人物性格的多樣化打動中國讀者。其中比較有代表性的有《灌籃高手》和《名偵探柯南》。日本漫畫是一個龐大的產(chǎn)業(yè)體系，面對不同年齡層次的讀者，都有相應的漫畫產(chǎn)品推出。比如臼井儀人的《蠟筆小新》。

對比美日這些以更貼切時代需求為題材的漫畫，中國的連環(huán)畫明顯從內(nèi)容上，形式上都顯得陳舊無活力，于是被時代淘汰應是情理之中。現(xiàn)今，在面對美日漫畫的影響下連環(huán)畫要復興，就一定要改革，要適應現(xiàn)代人的閱讀習慣，要從現(xiàn)實出發(fā)，要從形式和內(nèi)容上賦予它時代的東西。其實，個人認為連環(huán)畫在中國已經(jīng)在不停地發(fā)展了，它已緊密地融進漫畫行業(yè)中，與外來文化交融并已經(jīng)出現(xiàn)了一些突出的成果。比如圖畫名家?guī)酌住?/p>

參考文獻：

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[2] 魏華.新中國連環(huán)畫藝術(shù)簡史[M].中國傳媒大學出版社，2008：32-200.

作者簡介： 賴育煌（1986—），男，廣東惠州人，本科，助教，主要研究方向：藝術(shù)設計。