對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展及其創(chuàng)新探究

摘 要：本文首先分析了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)追求，繼而介紹了花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展軌跡，最后探討了花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新，旨在為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者們提供一些有益的參考。

關(guān)鍵詞：花鳥(niǎo)畫(huà)；發(fā)展；創(chuàng)新

0 前言

花鳥(niǎo)畫(huà)有“工筆”、“寫(xiě)意”、“兼工帶寫(xiě)”三種主要形式，是中國(guó)繪畫(huà)不可或缺的組成部分。相較其他畫(huà)種（如山水畫(huà)等），花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)表現(xiàn)出了更強(qiáng)的依附性^[1]，無(wú)論在創(chuàng)作題材選擇方面，還是在創(chuàng)作創(chuàng)新方面，均面臨著不小的難度，這也是花鳥(niǎo)畫(huà)難得突破的一大關(guān)鍵因素。本文首先分析了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)追求，繼而介紹了花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展軌跡，最后探討了花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新，旨在為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者們提供一些有益的參考。

1 中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)追求

筆墨追求。須濃淡得體、黑白相用、干濕相關(guān)，甚至達(dá)到一種無(wú)色勝有色的境界；唯美追求。宋時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)家強(qiáng)調(diào)藝術(shù)效果的展現(xiàn)，并按照“黃荃富貴，徐熙野逸”這一標(biāo)準(zhǔn)對(duì)其進(jìn)行了細(xì)分；寫(xiě)意追求。在繪畫(huà)過(guò)程中，中國(guó)畫(huà)家強(qiáng)調(diào)對(duì)情感的傾注，使花鳥(niǎo)畫(huà)具有了更為深刻的內(nèi)涵；詩(shī)意追求。對(duì)于花鳥(niǎo)畫(huà)而言，詩(shī)意是靈魂。一副花鳥(niǎo)作品若缺少了詩(shī)意，便不再靈動(dòng)，讓人索然無(wú)味；留白想象追求。在花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)面中，留白是關(guān)鍵構(gòu)成要素，是畫(huà)中畫(huà)，同時(shí)也是畫(huà)外畫(huà)，散發(fā)著含蓄的魅力；氣韻追求。以用色為例。用色時(shí)應(yīng)避免俗氣，應(yīng)在淡淡之中突出雅致，應(yīng)在濃濃之中展現(xiàn)古厚，如此一來(lái)，才能相得益彰，氣韻油然而生。

2 花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展軌跡

上古時(shí)代。早在夏商周時(shí)期，人們便開(kāi)始在一應(yīng)銅器上鐫刻了各類花草、鳥(niǎo)獸。這些圖案不僅精美，而且完整，還有所創(chuàng)新，如對(duì)花、枝、蔓等元素進(jìn)行重新組合，創(chuàng)造出一種漂亮的連環(huán)圖案。隨著養(yǎng)蠶的出現(xiàn)，這些以花鳥(niǎo)為題材的圖案開(kāi)始借助織品來(lái)展現(xiàn)。西漢馬王堆一號(hào)漢墓曾出土數(shù)件保存較好的絲織品，上面便有精美的花鳥(niǎo)圖紋^[3]。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代。這一時(shí)期，百家爭(zhēng)鳴，在思想文明的帶動(dòng)下，文化取得了令人矚目的發(fā)展。在崇尚自然這一思想的推動(dòng)之下，該時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)中所描述的諸多生物幾乎全被賦予了人性。另外，受莊子、韓非等人的影響，該時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)還帶有明顯的寫(xiě)實(shí)性。大唐時(shí)代。隨著當(dāng)時(shí)社會(huì)的繁榮昌盛，花鳥(niǎo)畫(huà)也迎來(lái)了發(fā)展的高峰，專擅花鳥(niǎo)的畫(huà)家人才輩出，如初唐的薛稷擅長(zhǎng)畫(huà)鶴，劉師孝擅長(zhǎng)多種禽鳥(niǎo)，康薩陀擅長(zhǎng)花卉。據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載，邊氏又發(fā)明了折枝花格局，使花鳥(niǎo)畫(huà)水平再攀高峰^[4]。元明清時(shí)代。該時(shí)期，花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展到了鼎盛階段。隨著觀念的不斷更新，花鳥(niǎo)畫(huà)在表達(dá)方式上更加多樣化，也誕生了一些專擅一科的畫(huà)家，如元朝趙孟堅(jiān)專擅畫(huà)蘭。明朝時(shí)期的陳淳基于寫(xiě)生的前提下，突出筆法及墨色的運(yùn)用，展現(xiàn)了瀟灑之美、自然之美，極富神韻。明清時(shí)期的八大山人以其水墨大寫(xiě)意技法給后世作家造成了很大的影響^[5]。

新中國(guó)成立及改革開(kāi)放以來(lái)。政府對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作給予了極大的重視和支持，在此背景下，花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展及創(chuàng)新迎來(lái)了絕好的機(jī)會(huì)。此時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)，更具時(shí)代性，更具民族性，換而言之，其隨著時(shí)代的變遷及審美標(biāo)準(zhǔn)的改變而發(fā)生著相應(yīng)的變化。改革開(kāi)放之后，花鳥(niǎo)畫(huà)壇整體上延續(xù)著以往的風(fēng)格，同時(shí)一些中青年畫(huà)家開(kāi)始嘗試著在畫(huà)中有機(jī)注入自己的情感體驗(yàn)，講究情感的展現(xiàn)，另外，在形式語(yǔ)言方面也追求多樣化^[6]，使得花鳥(niǎo)畫(huà)具有了濃厚的現(xiàn)代氣息。

3 花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，人們對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作提出了更高的要求。如何在花鳥(niǎo)畫(huà)的實(shí)際創(chuàng)作中淋漓盡致地展示其現(xiàn)代性，已經(jīng)成為當(dāng)下花鳥(niǎo)畫(huà)家的一個(gè)努力方向。花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)新，主要包括下列幾種創(chuàng)新方式：

3.1 古為今用

在借鑒前人寶貴經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，致力于傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展，如畫(huà)家齊白石等。他們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的相關(guān)藝術(shù)手法進(jìn)行了深入而系統(tǒng)的研究，同時(shí)具有深厚的文學(xué)素養(yǎng)，因此，能夠根據(jù)個(gè)人需要及社會(huì)需要在傳統(tǒng)藝術(shù)這一基礎(chǔ)之上進(jìn)行積極的推陳出新。齊白石將民間意趣有機(jī)地融入到文人筆墨之中，推出了一種全新格調(diào)，既大俗，又大雅。以齊白石為代表的這些著名畫(huà)家之所以能夠獲得成功，其要訣在于在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式中找尋到了符合自身特質(zhì)的東西，并對(duì)其進(jìn)行改造和吸收，最終形成了自成一家的藝術(shù)風(fēng)格。這便是古為今用的意義所在。

3.2 洋為中用

部分有機(jī)會(huì)旅居海外的中國(guó)畫(huà)家注重對(duì)國(guó)外藝術(shù)的吸收，長(zhǎng)期堅(jiān)持之下，形成了一種獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，既富有厚重的民族神韻，又散發(fā)著強(qiáng)烈的現(xiàn)代意味，如徐悲鴻等。徐悲鴻從國(guó)外汲取了寫(xiě)實(shí)主義思想，并將之有機(jī)融入了中國(guó)畫(huà)所強(qiáng)調(diào)的那種“形神兼?zhèn)洹钡膶徝荔w系之內(nèi)，最終在畫(huà)馬創(chuàng)作上名揚(yáng)國(guó)內(nèi)外。改革開(kāi)放之后，花鳥(niǎo)畫(huà)壇整體上延續(xù)著以往的風(fēng)格。受西方文化影響，一些中青年畫(huà)家開(kāi)始嘗試著在畫(huà)中有機(jī)注入自己的情感體驗(yàn)，講究情感的展現(xiàn)，同時(shí)添加西方的某些元素，另外，在形式語(yǔ)言方面也追求多樣化，使得花鳥(niǎo)畫(huà)具有了濃厚的現(xiàn)代氣息。

3.3 技法并用

藝術(shù)手法是豐富多樣的，可以是濃墨重彩，可以是水墨淋漓，可以是淡墨輕嵐，可以是塊面切割，還可以是肌理趣味。現(xiàn)階段，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)獲得了極大程度的發(fā)展，尤其表現(xiàn)在技法應(yīng)用上，已經(jīng)將傳統(tǒng)模式遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在了身后。除了工筆重彩這種技法之外，工筆淡彩也開(kāi)始登上時(shí)代舞臺(tái)。應(yīng)用工筆淡彩使色調(diào)更為單純，更為輕盈，如夢(mèng)似幻，若隱若無(wú)，給人一種朦朧之美，別具風(fēng)情。還有一些畫(huà)家對(duì)用水、用墨以及用色方面進(jìn)行了諸多嘗試，或者盡量少用線描，又或者輔以“特技”來(lái)更好地展現(xiàn)其肌理外觀。在科技水平不斷提高的帶動(dòng)下，花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者們的生活方式發(fā)生了改變，思維方式也發(fā)生了改變。創(chuàng)作花鳥(niǎo)畫(huà)所需的各種材質(zhì)媒介也日益豐富起來(lái)，與此同時(shí)，繪畫(huà)形式更加多樣化，且在剛性樣式方面也更加趨向完整，如此一來(lái)，極大程度地拓展并加深了繪畫(huà)形式的概念，為該領(lǐng)域的創(chuàng)作者們構(gòu)建了一個(gè)更加自由、更加理想的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作空間。現(xiàn)代繪畫(huà)形式普遍對(duì)新材質(zhì)、新媒介表現(xiàn)出了更為濃厚的興趣，并致力于這些領(lǐng)域的發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造以及實(shí)驗(yàn)。在此背景之下，花鳥(niǎo)畫(huà)在技法形式方面愈加成熟，且迎來(lái)了百花齊放、爭(zhēng)奇斗艷的新局面。

4 結(jié)束語(yǔ)

社會(huì)的不斷發(fā)展給花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者們提供了有利的創(chuàng)作條件和豐富的創(chuàng)造機(jī)遇，創(chuàng)作者們一方面可以寄情自然，在大自然中暢游，宣泄情思，直抒胸臆，另一方面可以借助一系列高科技手段去追求或者創(chuàng)造帶有鮮明個(gè)人色彩的藝術(shù)語(yǔ)言，從而加速花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的現(xiàn)代化進(jìn)程。

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