動畫電影中小人物的大作用

摘 要：本文通過針對目前動畫電影創作中未被重視的次要角色展開分析，駁斥了次要角色不重要的觀點，列出了小角色對動畫電影的作用和影響，找出了動畫電影中小角色設計的方法。

關鍵詞：動畫電影；小人物；主角

0 引言

縱觀世界動畫電影史，但凡能被譽為經典的，能被全世界人民所推崇的動畫影片多半都有一個或多個設計完美，性格突出的角色。觀眾只能記住那些引導故事發展，能力挽狂瀾、呼風喚雨，在熒幕前出盡風頭的主要角色，而那些默默無聞，在我們頭腦中僅能留下模糊背影的小人物卻往往被我們無情的忽略了。

1 動畫電影中的主要角色和小角色的地位

通常電影將角色劃分為主角和配角，動畫電影中會有一名主要角色，他是動畫故事敘事的中心人物或視角的出發點，他也可以以第三者的角度介入故事，從而改變故事的發展局面。很多動畫的主要角色的設計會故意討好觀眾，被賦予英勇、美貌、智慧、果斷、沉著等諸多優點，是榜樣式的英雄人物。有時候主要角色也會故意設計得不那么完美，甚至是反面的，他們有著這樣、那樣的壞習慣，或者普通得不能再普通，但在故事中他們經過一番自我找尋后個性特征會發生很大的改變，也會變得如前面那種類型一樣被罩上英雄的光環。但是紅花需要綠葉襯，如果僅僅是主角刻意的炫耀諸多美德，那也是難以令人信服的。那些默默無聞、辛勤工作的小角色也應該被注意到。

電影配角是指配合主角表演的次要角色，是負責做輔助工作和次要工作的人。動畫電影是更具表現力的電影形式，動畫中的角色不僅可以是人，也可以是動物、植物甚至是沒有生命力的靜物，因此本文中的“小角色”一詞中的“小”字不僅有次要的意思，還有體量小，戲份少，地位低的涵義，它包括除了主角以外的一切角色。動畫中的小角色雖然脫離不了“小”的本質特征，但是他們起到的作用卻是不可忽視的。在很多精彩的動畫片中，我們不僅記住了主角，也記住了這些極富個性的小角色。在《獅子王》中我們記住的不僅是獅子王辛巴，還有那兩個調皮可愛的小伙伴，野豬蓬蓬和貓鼬丁滿。《藍精靈》中映像深刻的不止有活潑聰明的藍精靈家族，還有貪婪愚蠢、邪惡陰險卻又不失搞笑的格格巫以及膽小的阿茲貓。

2 小角色在動畫電影中承擔的作用

小角色戲份少，地位低，但卻能為人們所記住，主要得益于他們有血有肉，個性鮮明，在故事中承擔了特別的工作，具體的來講在動畫電影中小角色主要承擔以下職責：

（1）成為主角的朋友或敵人，幫助或阻撓主角完成任務。動畫電影中主要角色通常會被塑造成英雄式的人物，但如何來體現這種英雄形象呢？有兩種方法，一是為英雄設計一位或者多位平凡的伙伴。英雄不同于凡人是因為他完成了凡人做不到的事，那么凡人是什么樣的，能做什么事就成為了一個丈量英雄高度的標尺。《機器人9號》中的9號從外形上看和別的8個機器人并沒有什么不同，但他內心具有其他機器人不具備的能力——智慧和勇敢。影片通過其他伙伴的平凡將9號推向了領袖的位置，最終在他的帶領下大家一起打敗了強大的機器人“大腦”。如果不能成為主角的朋友那也可以被塑造成制造麻煩的敵人，為主角設計一個難纏的敵人是另一種反向的方法，敵人越邪惡，越強大，越能反襯出英雄的偉大，越能促成主角完成使命。

（2）推動或者改變故事發展，輔助影片敘事。通常電影會有一條引導故事發展的主要線索，影片通過該線索將故事推向高潮，但是枯燥的線索容易致觀眾觀影模式化，讓故事精心設計的結局過早的暴露于觀眾面前。如果在故事中安置幾個打亂這種條理式的角色，會讓故事發展充滿懸念，讓結局出人意料。《冰河世紀》中有一只令人印象深刻的小松鼠，它沒有語言，沒有名字，它的行為僅僅是執著的收集松果，但不經意間它卻改變了世界格局，導致了故事背景的改變。可以說它的戲份雖少，但必不可缺。

（3）主角個性的衍生，完善主角個性。電影對于主角的性格塑造主要是在講故事的過程中實現的，但在很多動畫影片中創作者會故意設計出一些小角色來幫助說明主角的性格特點。如《千與千尋》中那個湯婆婆是個愛發脾氣又貪錢的物質女人，對自己的孩子，巨大的寶寶縱橫嬌慣。很顯然這是一個塑造得非常成功的角色，為了凸顯這些個性特征，婆婆的孩子被設計得任性，無理，并且非常的愛哭。似乎每個家庭都寶貝自己唯一的孩子，用物質寵溺著。這樣的小角色設計可以說不是毫無目的的，一切都是為了更多的去完善更主要角色的個性，讓她更符合故事的需要。

（4）打諢插科，調節故事氣氛，增加幽默感和趣味性。這種類型的小角色是最常見的，動畫片中許多主角的旁邊都有個小精靈或者小寵物，他們的設立沒有更多的企圖，只是為了讓觀眾欣賞影片時多一點笑聲，讓動畫片的氛圍更輕松些。《花木蘭》改編自中國古代傳統故事，但故事由美國人講出來時卻多了一分西式的幽默，影片中的木須龍和蟋蟀，成了影片的一大看點，他們極盡搞笑之能事，木須龍活躍萬分，蟋蟀則低調行事，但兩者結合在一起鬧出了很多笑料。這條龍虛榮心強，愛面子，具有人性一面，此外，這龍還有瘋的特點，讓人極為喜愛，活脫就是活寶一個。

3 動畫電影中小角色的設計方法

動畫中的小角色不同于真人電影中的小角色扮演者，不需要任勞任怨，也不需要榮辱不驚，他的設計有一套獨立的體系。作為動畫電影的創作者應該摒棄陳舊的創作觀念，充分利用動畫片夸張、抽象、不受真實世界限制的特質，設計、利用好小角色。動畫電影中小角色的設計需要注意：

（1）符合影片整體風格，造型有趣而低調。動畫影片中的角色無論性格如何，定位如何都必須保證設計風格的統一，如果為了讓某個角色顯得特別而盲目的去改變他的設計風格，那將會和其他角色產生距離，和影片整體格格不入。小角色雖然是片中的亮點，但畢竟不是最重要的，因此在造型設計上不能搶了主角的風頭。他的設計應該是低調的，但也不能在茫茫人海中找不出他，所以他又必須是特別的，能和其他角色拉開距離，給人留下較深的映像。

（2）不完美但性格鮮明。因為是小角色，是配角，所以他只能擔當綠葉的作用，是用來襯托主角的，所以在設計上，他必須是有缺陷的，是不能獨立去完成任務的，他只能站在主角的身邊，忠實的去輔助主角完成任務。但他又必須是個性鮮明的，優秀的主角已經足夠抓住觀眾眼球了，小角色要想脫穎而出，留下一點映像，就必須有一技之長。比如《怪物史瑞克》中的那只矮驢子就是一個十足話癆，這種性格在和刻板的史瑞克相處的過程中制造出許多笑料。

（3）不獨立于劇情之外，參與故事的編織。動畫電影中不應該有多余的或是牽強的角色存在，角色的設立必須起到相應的作用，小角色雖然不可能像主要角色那樣支配故事的發展，但他們的設立也需要有明確的目的性和作用，他們也應該參與到講故事的過程中，并起到相應的作用。

4 結束語

綜上所述，動畫電影是一個立體、完整的綜合體，創作一部影片不能只是簡單的考慮到場景畫面效果，主要角色設計，還需要將整個工作不斷的細化下去，分析一切和動畫相關的細節，其中一些看似微小、無用的角色恰恰掌握著整個故事的命脈，控制著影片的節奏和氣氛。小角色應該得到創作者和觀眾的充分認識，讓他們真正成為主角的朋友，導演的朋友，觀眾的朋友，讓小角色發揮他的大作用。

參考文獻：

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