淺論國內(nèi)動畫編劇劇本的創(chuàng)作

摘 要：國內(nèi)動畫優(yōu)秀劇本的匱缺造就了目前國內(nèi)動畫優(yōu)秀作品的匱乏。同時，動畫劇本的重要性日漸顯著，也漸漸的被相關(guān)部門與行業(yè)人士所關(guān)注。動畫劇本的創(chuàng)作也就成為了被關(guān)注的焦點，創(chuàng)作優(yōu)秀的動畫劇本，自然需要編劇創(chuàng)作劇本的思想和立意，在這里我們簡單討論下動畫劇本的創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：動畫；編??；劇本創(chuàng)作

0 引言

一直以來，國內(nèi)對于動畫劇本的重視程度就不是很高，甚至有些編劇羞于撰寫動畫類型的劇本，以為是低幼的事情，不屑于從事等等，各種各樣的原因造就了目前國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)中，動畫劇本水平普遍偏低的現(xiàn)象！近年來中國動畫一直存在著各種各樣的問題和詬病，具體為何，紛紜總總，難以詳述，在此只是圍繞劇本的創(chuàng)作談?wù)撘幌伦约旱挠^點。

劇本，一劇之本，其地位與重要性自然不言而喻，所以，劇本水平的高低，幾乎直接決定著影片水平的高低。

1 動畫編劇的要求以及素養(yǎng)

劇本的創(chuàng)作自然離不開編劇，編劇不等同于文學(xué)創(chuàng)作者，編劇除了掌握基礎(chǔ)的文學(xué)創(chuàng)作能力，還需要了解鏡頭語言的運(yùn)用，所以，對于編劇的要求就更加嚴(yán)苛一些。

而動畫編劇又不等同于普通影視編劇，動畫編劇除了普通編劇所需要具備的基本能力之外，還需要了解觀眾群的人文意識以及相對的年齡段的思想水平和精神活動，說道這里也許會有人質(zhì)疑，普通影視編劇也需要如此的基本要求呀，為什么偏偏強(qiáng)調(diào)動畫編劇呢？

在此，這里需要做一下解釋，首先，對于目前國內(nèi)國情情況來看，國內(nèi)動畫基本定位依舊是處在低幼兒童年齡段的，而普通的影視劇卻沒有如此相對的年齡要求；其次，動畫編劇所創(chuàng)作的題材一般都具有迷幻主義色彩，雖然在題材上可以天馬行空，但在實際操作以及運(yùn)用上卻需要相對應(yīng)的CG技術(shù)以及動畫技術(shù)的支持，這一點也不同于普通的編劇，所以才有了上述所說。當(dāng)然，如此講，也并不是說這兩種是不可混淆的，實際上，世界上很多優(yōu)秀的影視編劇也是優(yōu)秀的動畫編??！

既然如此，那么動畫編劇都需要什么樣的要求呢？

我個人認(rèn)為，動畫編劇的要求，首先要揣著一顆追夢的童心！記得剛讀大學(xué)的時候，大學(xué)老師說過這么一句話：做動畫，首先就要有一顆童心！不錯，動畫不是純粹的藝術(shù)，而是一種大眾喜聞樂見、幽默直觀的表現(xiàn)形式，它是一種人生的啟蒙，是一場童年的夢，是樹立世界觀、價值觀、人生觀的第一站。所以，作為動畫編劇，童心、童真不能丟！

其次，動畫編劇具備基本的文學(xué)水平表達(dá)能力！關(guān)于這一點無需多說什么，畢竟編劇依舊屬于文學(xué)藝術(shù)的范疇，最基本的文學(xué)能力自然是不可或缺的手段。

第三，動畫編劇需了解兒童世界觀，能夠真正的站在兒童觀眾的角度卻理解以及表達(dá)動畫藝術(shù)語言。

這一點也是目前大多數(shù)動畫編劇所存在的問題，有些人認(rèn)為，寫動畫劇本很簡單，都是給小孩子看的，隨便編撰一下，哄哄小孩子就行了！實則，這是很不負(fù)責(zé)任的觀點，前面也已經(jīng)提到，動畫片對于兒童的啟蒙至關(guān)重要，優(yōu)秀的動畫片和劣質(zhì)的動畫片對于兒童的影響極其之大，關(guān)于這一點萬萬馬虎不得。我們要編撰一部動畫片，首先要記住，動畫片的受眾對象是誰，如何去迎合觀眾的口味，如何從觀眾的視角去看該動畫片，這些都是動畫編劇所必須考慮和解決的問題。

目前國內(nèi)動畫水平之所以普遍偏低，其實和這一點有著很大的關(guān)系！

最后來說下動畫編劇的素養(yǎng)問題，動畫編劇怎樣提高自己的素養(yǎng)？說實話，這一點真的是很難確切言說，畢竟人與人之間存在著太大的思想上的差異，但是只要我們返璞歸真的去看一下，其實人在兒童階段差異并不大，特別是相對于現(xiàn)在的少年兒童，幾乎都有著相近的經(jīng)歷，這樣的經(jīng)歷會隨著時間、地點以及家庭條件的改變而改變，但是動畫編劇卻考慮的并不是這些改變，而是一些童真與夢想，所以，動畫編劇的素養(yǎng)就是盡可能的讓自己單純一些，不要被外在的物欲橫流的社會所驚擾，保持純真的自我！

說說也許容易，但是做起來真的很難很難，這也許就是為什么我國動畫行業(yè)一直缺少優(yōu)秀作品的重要原因之一吧！

我們在這里并不是抱怨，而是通過提出問題，更希望解決問題。國內(nèi)動畫行業(yè)的發(fā)展還需要整個社會的支持和呵護(hù)，這并不是一兩個動畫人的問題，也不是動畫行業(yè)的問題，而是整個社會所面臨的問題。

2 創(chuàng)作動畫劇本的流程

說到劇本的創(chuàng)作流程也許會有人說，劇本還需要什么流程嗎，不就是選材、立意、撰寫，就完了！其實，一部影視劇本的創(chuàng)作并不是這么簡單的，而動畫劇本的創(chuàng)作也就更不簡單。

之所以要談這個流程，就是因為動畫劇本的創(chuàng)作他需要一個流程，當(dāng)我們準(zhǔn)備撰寫一部動畫劇本的時候，心中總是會不斷的回憶過去，回憶自己的童年，是否有過類似的想象和經(jīng)歷，是否就是自己曾經(jīng)遺忘的一場夢呢？

終于，在浩瀚的記憶海中，我們抓住了一絲創(chuàng)作的靈感，就是這一絲靈感，帶來了一個動畫的世界。所以創(chuàng)作動畫劇本的第一步就是尋找丟失的夢。

宮崎駿大師的作品，相信絕大多數(shù)人都看過的，大師的作品之所以優(yōu)秀，能夠打動人的心，就是因為在他的作品總是牽動著每一個人的心，而這個心就是夢的體現(xiàn)。

我認(rèn)為，創(chuàng)作一部劇本，題材是根據(jù)社會而定的，是以人文主義為中心的，一個動畫項目的設(shè)立，首先要符合人文主義，更要符合觀眾的口味與興趣。

立意說白了就是起初劇本概念的模糊意念，這種模糊意念是隨著編劇而產(chǎn)生的，并不是依據(jù)選材之后而定的，選材之后，立意明確，接下來撰寫故事也就能隨心所欲！

3 目前國內(nèi)動畫編劇存在的問題

在引言中我們提到，國內(nèi)動畫編劇的地位偏低，待遇以及社會保障等方面都是非常一般的，完全達(dá)不到應(yīng)得的待遇水平，當(dāng)然這樣說也許是不對的，可是這些事情都是相互的，現(xiàn)在就存在著這樣一個惡性循環(huán)。

動畫編劇待遇低，編劇創(chuàng)作的時候就缺乏動力，最終做出來的片子水平自然上不去，最后整個動畫產(chǎn)業(yè)都一片蕭條。

有些動畫公司原因投資重金創(chuàng)作動畫片，但是他們往往忽略了編劇這一塊，將更多的金錢投資到CG特效上，而把故事給遺忘了，認(rèn)為只要做出來好的動畫和特效技能，就能取得優(yōu)秀的效果，這樣無疑是錯誤的，編劇才是一部影視片的重中之重。

目前國內(nèi)動畫編劇很少有專業(yè)的，基本上都是一些寫手兼任的，對于動畫相關(guān)的知識了解不多，只是以為寫的好玩，幽默搞笑就行了，其實上這樣寫出來的劇本肯定會出現(xiàn)大問題的。如何解決動畫編劇的問題是目前國內(nèi)動畫行業(yè)所有人都該好好考慮的首要問題。

當(dāng)然，簡單的提高動畫編劇的待遇也不是辦法，還是要重點陪養(yǎng)新一代的動畫編劇人才為主。

4 結(jié)束語

目前國內(nèi)動畫的發(fā)展現(xiàn)狀相信專業(yè)人士都能清楚，每當(dāng)有人談起中國動畫的發(fā)展前景，各種各樣的抱怨之聲自然就撲面而來，在這樣的大環(huán)境中，那些依舊堅持著動畫夢想的人真的是難能可貴，他們也必定會成為未來國內(nèi)動畫發(fā)展的主力軍。

我相信，國內(nèi)動畫市場一定會好起來的。就目前國內(nèi)動畫片質(zhì)量偏低，優(yōu)秀片子稀缺的情況，動畫市場依舊有著很大的缺口，是需要大量人力和物力來拓展的。

隨著國外動畫行業(yè)的沖擊，國內(nèi)動畫愈發(fā)顯得舉步維艱，真心希望國家相關(guān)部門能夠提出更加具有建設(shè)性的意見和政策，確實的從問題的源頭入手，而不是簡單的禁制以及扶持等工作來解決。

國內(nèi)動畫如果想進(jìn)一步發(fā)展，還需要太多的條件來支持，而在這些條件中，動畫編劇絕對是要占據(jù)首要地位的。