凡所存在，即可入詞

唐五代敦煌民間詞，原本是歌唱普通民眾心聲，表現他們喜怒哀樂，到了文人手中，詞的內容日益集中于表現文人士大夫的審美情趣。至柳永方一改文人詞的創作路數，增添了新的社會生活內容。他將都市風貌、市民生活和失意文人的羈旅愁情帶進詞的領域，借詞盡抒眼中景、心中事、胸中情。

一、柳永開創了描摹城市繁華景象與市井風情的先河

在這方面，最具代表性的作品首推歌詠杭州繁華景象與市井風情的《望海潮》：

“東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華……異日圖將好景，歸去鳳池夸。”

“煙柳”三句總寫錢塘之繁華富庶，前兩句盡展街巷河橋的美麗和居民住宅的雅致，“參差十萬人家”一句，轉弱調為強音，表現出整個都市戶口的繁庶。“市列”三句，“珠璣”“羅綺”兩個細節，便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來，“競豪奢”三個字又極盡刻畫肆間商品琳瑯滿目，商人比夸爭耀，窮奢極欲。杭州的繁華與美麗，第一次在柳永筆下得到了淋漓盡致的表現，令人目不暇接。最可貴的是，《望海潮》一詞，打破了“詞為艷科”的藩籬，開啟了詞壇歌詠都市風貌與市井風貌的新紀元。這一切得益于他長期生活在煙柳畫橋、滿目繁華的都市里，對都市生活有著豐富的體驗。

二、柳永第一次將社會最底層的歌妓全面展現出來，并表示對她們不幸命運的同情

在這類詞中，柳永將筆端伸向歌妓們的內心世界，為她們訴說心中的苦悶和憂愁，把她們的身世之悲、遭遇之慘、內心之苦、感情之真如實道來。柳永一生仕途失意，坎坷潦倒，導致他對這些生活在繁華都市生活后面因各種原因不得不以臉面、甚至身體換生活的女子內心深處的酸甜苦辣有著深刻的體會。如，《錦堂春墜髻慵梳》：

墜髻慵梳，愁娥懶畫，心緒是事闌珊。覺新來憔悴，金縷衣寬。認得這疏狂意下，向人誚譬如閑。把芳容整頓，恁地輕孤，爭忍心安。

依前過了舊約，甚當初賺我，偷剪云鬟。幾時得歸來，香閣深關。待伊要、尤云殢雨，纏繡衾、不與同歡。盡更深、款款問伊，今后敢更無端。

這首詞以代言體的方式塑造了一位潑辣、傲氣不拘禮法的市井女性，她對負約不歸的郎君既埋怨又數落，并且設想等他回來時該如何軟硬兼施地懲治他，以使他今后再也不敢無端造次，這種潑辣爽直的性格，直抒其情的寫法，正符合市民大眾的審美趣味。

同時柳永還有一些關心同情歌妓的不幸、替她們表白獨立自尊人格及脫離娼籍愿望的作品。如，《少年游》“一生贏得是凄涼，追前事、暗心傷”深情訴說了她們的不幸遭遇；《迷仙引》“已受君恩顧。好與花為主。萬里丹霄，何妨攜手同歸去”摹擬一個妙齡歌妓的口吻，道出她厭倦風塵、追求愛情的心聲。

三、抒寫羈旅行役之苦，表現羈旅行役情懷

現存柳永213首詞中，羈旅行役詞就有70首。在柳永詞中，那些以秋暮雨霽為背景的作品，幾乎都是以天涯游子身份嗟嘆羈旅行役愁苦的。《木蘭花慢》寫那“依危樓”的思鄉客，遙望無邊原野，“縱凝望處，但斜陽暮靄滿平蕪”；《卜算子》寫那“登臨”“楚客”，遠眺重疊峰巒，“萬重煙水，雨歇天高，望斷翠峰十二”；《定風波》寫那“佇立長堤”的游子，“驟雨歇，極目蕭疏，寒柳萬株，掩映箭波千里”，詞人準確地把握了秋暮雨霽則視野頓寬的特點，把縱目遠眺、感慨萬千的抒情主人公引進畫面，抒寫坎坷困頓而壯心未泯上的游子情懷。南宋陳振孫說柳永“尤工于羈旅行役”（《直齋書錄解題》卷二一）真可謂評價精準。

柳永和所有的封建士子一樣，把功名仕宦作為畢生追求的理想。他自視頗高，認為“定然魁甲登高第”。然而“流連坊曲”的浪子行徑使他屢試不第，晚年及第后又仕途偃蹇。柳永的羈旅行役之作，往往是他壯心勃勃地追求繼而厭倦至困惑的情緒的流露。《夜半樂》《曲玉管》都是此類佳作。這類詞常把地理風光的描寫與思鄉懷人的感情，風塵勞碌的生活和懷才不遇的憤懣融合在一起，表現出封建社會失意文人的傷感悲涼。

這一切創新都使得柳永堪稱宋詞發展史上的里程碑式人物，他掀開了詞史新的一頁，對詞的內容有開拓之功，也為后世文學的發展提供了借鑒。

（作者單位 陜西省楊凌示范區楊凌高新中學）

編輯 劉青梅