審美視域下金宋版本《文姬歸漢圖》之比較

摘要：金宋兩版文姬歸漢圖一為紀實圖解，一為借古喻今。文章通過對張瑀（金）《文姬歸漢圖》卷 和陳居中（南宋）《文姬歸漢圖》卷之異同的比較，重點論述在相似的歷史條件和同為宮廷畫家的背景下，兩位畫家的藝術手法和思想內涵截然不同。全文對文姬形象、畫面組織方式、藝術手法進行比較；又從畫家主觀感受、客觀環境和思想內涵進行分析；展現出畫家在高超技藝背后不同的審美方式和精神內涵。

關鍵詞：文姬；張瑀；陳居中

從古至今，“文姬歸漢”的故事久誦不衰，講述東漢末年才女蔡文姬在戰亂中流落匈奴，后雖得以回歸故國，但又與家人凄婉分別的故事。中國古代有大量表現文姬歸漢這一題材的繪畫作品，多以蔡文姬所作《胡十八拍》的詩意為原本，截取其中一節故事進行描繪。其中具代表性的作品有：張瑀（金）《文姬歸漢圖》卷①；陳居中（南宋） 《文姬歸漢圖》卷②。

一、金宋兩版相同之處

張瑀（金），《文姬歸漢圖》畫卷款書“袛應司張瑀畫”，袛應司為金章宗泰和元年（1201—1208）設立，是服務宮廷貴族的機構。陳居中（南宋），為宋寧宗嘉泰年（1201-1204年）的畫院待招。

由上可以推斷出：（一）兩位畫家大致活躍時間是十一世紀末至十二世紀初。（二）兩人均為宮廷畫家。（三）同處于民族矛盾激化時代背景下，是宋金（北宋—金—南宋）交替的朝代。

二、金宋兩版不同之處

（一）人物形象的差異

金版《文姬歸漢圖》為長卷，描繪了文姬歸漢途中的情景，全卷共12人，文姬頭戴氈帽，足登長靴，少數民族特征明顯。……