卡車司機迷上攝影收藏

老王曾經是名卡車司機，當他坐在枯燥的駕駛室內，看著路兩旁飛馳而去的風景，他期望將其定格，后來，他買了相機，還找來中外名家的攝影名作學習。他很關注攝影作品收藏，計劃收藏100幅他鐘愛的攝影名家作品，并希望有一天能將自己的收藏辦一次展覽。

在尋找心儀的作品過程中，他發現，除了藝術品交易會，畫廊也是不錯的甄選之地。近些年，隨著影像拍賣市場的成熟，專營影像作品的攝影畫廊也多了起來，如北京的云天畫廊、上海的全攝影畫廊等。北京“百年印象”攝影畫廊，每年都會推介多位攝影師的作品。

現在，老王己經收藏了20多幅攝影作品。在收藏過程中，他曾看到過幾幅自己非常喜歡的作品，但參加拍賣時因價格太高而放棄了。他認為，相比其他藝術門類，中國影像藝術品仍處于投資的價值洼地。解海龍等攝影名家的標志性作品價格可能達到幾十萬元人民幣，但其他優秀攝影師的作品還在幾千元的價位，有著巨大的增值空間。一位拍賣行老板說：“當下的攝影收藏市場，就像上世紀90年代初期的股票市場，其價格仍處于90年代初期的當代藝術品的價位，現在開始買入攝影作品，10年以后你一定不是窮人。”

談到如何收藏攝影名家作品，老王有自己的四大法寶：

一看作品有無攝影家的簽名或鈐印。簽名應包括三項內容：攝影家簽名、日期、作品的限量和編號。有些辭世攝影家的作品，如中國西部最重要的西域紀實攝影家侯登科，是由其授權的代理人簽名。此外，還存在由授權代理機構或權益人簽名的作品。而不同級別人士的簽名，在市場上的價格會有很大的不同。

二看作品的版數和總量。絕大多數的攝影藝術品具有復數性質，早期的常常不限版數，如侯波、徐肖冰等老藝術家的作品。版數和總量決定著藝術品的價格，版數和總量大，單價較低；版數和總量少，則單價較高。2004年，解海龍的《大眼睛》總共有30張，第一張的售價只有600美元。此后，這幅照片在各種攝影展上陸續賣出23張，隨著所剩數量的減少，該作品也在不斷升值。

三看作品制作時間。目前中國的攝影收藏對藝術品的版數、藝術家簽名等因素已經有了成熟的認知，在注重版數和簽名外，還可以注意一下制作時間，也就是是否為“原始老照片”。原始老照片，指的是拍攝后很短的一段時間內洗印出的成品照片，它不僅數量很少，同時這些照片更為全面真實地反映著一個藝術家、一個時代的攝影藝術水平。以世界攝影大師愛德華·韋斯頓為例，他最昂貴的攝影作品多以女人體、海貝或胡椒為題材，他在暗房親手印制這些作品，然后親自裝裱、簽名。他1927年親身參與印制的《鸚鵡螺殼》，于2007年在蘇富比以110萬美元拍出。20世紀30年代晚期，韋斯頓罹患帕金森綜合征，逐漸喪失拍攝和洗印負片的能力，便由其子布瑞特代他完成暗房處理工作，在韋斯頓的同意和指導下，制作了約5000張他最著名作品的復制品。由布瑞特印制的《鸚鵡螺殼》每張可售10萬美元。韋斯頓去世后，他另一個兒子科爾接手父親的底片翻制工作，而由科爾印制的《鸚鵡螺殼》標價僅為1萬美元左右。

四看影像藝術品的科技標準。攝影是近代科學技術發展的產物，因此博物館收藏級影像藝術品的制作和裝裱有嚴格的行業標準。作品的材質、裝裱和包裝，須使用具有耐久性的無酸材料；銀鹽紙基相紙制作的黑白照片，須采用嚴格的收藏級沖洗工藝。因為收藏級的攝影作品并不是一張普通照片，而是可以長久保存的藝術品。