李鳳蓮 熊承敏
一、手風琴回歸的前提與基礎
2007年第20期《瞭望周刊》曾很好地總結了手風琴的優勢與特點:“攜帶方便、和聲豐富、音色多樣、音量宏大節奏鮮明、伴奏靈活、不受場地限制、獨奏有韻味、合奏有氣勢,而深受人們喜愛。”手風琴可以調整簧片的閉合,模擬不同樂器的音色,從而代替小型樂隊,它可以演奏和弦與復調,是任何一款民族樂器無法比擬的,它可以營造節奏感,是單個的弦樂器和管樂器難于攀比的。它的實用性、模擬性滿足了幼兒好奇心理和審美心理,是幼兒喜聞樂見的玩具(教具)或學習用具。
在幼兒園,手風琴的靈活性、便攜性、與孩子們面對面、直接的情感交流是鋼琴所無法比擬的。一個人便能上下其手、南北轉戰,不拘泥形式,不受時間約束,契合了幼兒認知發展的特點,也滿足了孩子們跟老師一起表現,一起創造的情感需要。(這是新頒幼兒園綱要提出的要求)同時,手風琴相比鋼琴,輕巧靈活,購買成本低,投入少,能夠滿足一般幼兒園和經濟緊張的農村幼兒園的教學用琴需要,這些就是手風琴的優勢,是學前教育專業手風琴回歸的前提與基礎。
二、學前教育專業手風琴教學應與幼兒園教學有機對接
基于幼兒身心發展需要,幼兒園教學活動倡導生動活潑,不拘一格,音樂活動無需創新模式和手段。而運用手風琴的優勢進行音樂活動創新,是幼兒園教育創新的一個有效策略。無疑幼兒園新《綱要》為學前教育專業手風琴教學回歸的對策提供了重要的依據和創造了必要的條件。
根據學前教育專業與幼兒園手風琴教學的對接要求,學前教育專業學生在校期間,需要熟練掌握手風琴的基本技能技巧,并需靈活運用,以便滿足將來崗位“短平快”創新能力的需求,這是目前職業教育的突破口,它有別于音樂專業院校培養專門人才的模式,學前教育要求的是“一專多能”,當然最好是“多專多能”。手風琴的右手鍵盤與鋼琴一模一樣,學習起來特別方便。而它的左手貝斯(低音)是固定的、它是十分有規律的和弦排列,制作非常精致科學,一個鍵可發三個音(三和弦),多可發出四個音(屬七和弦、減七和弦)。對于幼兒園唱首調的兒歌更顯得更加容易,方便移調。因此,手風琴既是和聲樂器,又是移調樂器。對付幼兒園簡譜即興伴奏極其便利。在教學中,學生背琴容易上手,眼睛不看鍵盤就能演奏自如,如果與其它教學領域或藝術形式相結合,就更能表現其獨特的音樂魅力。
三、學前教育專業手風琴教學回歸的基本對策
第一,必須確立學前教育手風琴教學的中長期目標。1、按學前教育專業對接幼兒園手風琴教學的產業,課程內容對接幼兒園行業標準,教學過程對接教學工作過程的設計理念,學前教育手風琴教學課程的目標是利用手風琴教學的優勢,培養學前教育有手風琴專業特長的復合型人才目標。2、培養學生對音樂深層次的理解,并能對幼兒園一日活動中手風琴藝術的案例設計,具有靈活運用手風琴藝術的教學機智及組織能力。
第二,要充實學前教育專業手風琴教學的研究內容。1、正確評價目前全國范圍學前教育手風琴開課的質量。尤其要注重在實用性方面幼兒園手風琴教學能否與其他藝術門類結合,形成教學優勢。如自拉自唱、即興伴奏、與舞蹈韻律結合、與奧爾夫打擊樂活動結合、幼兒活動教案手風琴設計創新等多元化的效果。2、學前教育專業手風琴教學課題展開后,可進一步研究職后城市與農村幼兒園手風琴師資培訓方案。編寫幼兒園教師指導用書。3、對人民教育出版社第二、第三冊鋼(風琴)中手風琴12課時內容,根據多元化的形式進行修訂課程內容,盡快形成新的學前教育專業手風琴教材。
第三,要注重幼兒園手風琴教學的研究方法,主要運用行動研究法對幼兒園一日活動中哪些環節可結合手風琴藝術,特別是在戶外的音樂活動,怎樣將手風琴應用得心應手,恰如其分,以便我們在學前教育專業手風琴教學中形成一套切實可行的新計劃、新方案。
第四,學前教育專業手風琴教學的實施步驟。第一階段:1、學習理論知識,更進一步明確研究目標、內容,邀請有關專家分析課題并指導課題;2、問卷調查了解不同類型學前幼師學生的學習需要(城市、農村)以及幼兒園音樂活動的實地調查,形成調研報告;3、制定“課題組例會”制度,定期開會,交流課題實施情況,調查研究計劃。第二階段:1、通過調查了解幼兒園和學前幼師教學的基本情況形成調研報告;2、到幼兒園實訓基地進行手風琴多元化教學交流匯報,集結《文字資料集》、《圖像影像資料集》;3、修訂人民教育出版社手風琴教材,集結多元化資料形成自編教材。第三階段:1、建立手風琴培訓基地,通過對職后幼教師資的培訓,進一步掌握幼兒園對手風琴動態多元的需求;2、研發幼兒園手風琴動態多元項目,形成教學體系;3、在省直、市直和各幼兒園建立手風琴教學核心,能運用教學模塊。第四階段:1、收集整理各類研究資料,進行總結交流、反思,形成課題相關成果;2、組織成果教學匯報音樂會,撰寫課題結題報告,完成課題結題工作。
(作者單位:李鳳蓮/湖北省直機關第二幼兒園,熊承敏/武漢城市職業學院學前教育學院)
(責任編校:合歡)