試述構成美意義下的宋體字

梅雪蓮

摘 要：文字是人類信息的主要載體，作為文字視覺符號系統中的一員，宋體字因為承載的中國美學精神而在諸多字體中獨具一格。宋體字結構嚴謹、形體挺拔、間架勻稱，筆畫富有變化、剛柔相濟。作為視覺傳遞的符號，宋體字與其他造型元素一樣，必須考慮到人們認知和接受它的視知覺規律和美學原則。本文試圖透過傳統意義上對宋體字的美學解讀，尋求現代視角下的構成方法來解讀宋體字，剖析它的構成美學意義。

關鍵詞：宋體字 構成 審美

構成是一個近代造型概念，其含義是指將相同或不同的形態單元重新組合、排列成為一個新的單元，構成對象的主要形態。構成美學是要求構成要素按照一定的美的視覺效果、力學的原理，進行編排和組合。構成以其特有的視覺形態和構成方式帶給人們一種特殊的視覺形式美感，營造一種秩序之美、理性之美、抽象之美。宋體字從創造到形成的過程，自始至終伴隨的是一種理性的情感體驗，宋體字的發展方向和題材相對具象，充滿形式規范，展現一種生動的構成之美。

在構成關系中，點、線、面是造型元素中最基本的形象。由于點、線、面的多種不同的形態結合和作用，就產生了多種不同的表現手法。在我看來，宋體字就是活生生一幅由筆畫構成的完整而豐富的構成作品。

1、宋體字中的“點”

構成主義奠基人康定斯基認為“點是生命，是表達的原始形象，是簡化到極點的記號，是各種形象的最單純化”，在宋體字中，其角的修飾形，就可以當作“點”來認知，宋體字的棱角因雕刻特質圓潤渾厚，十分耐看，無意之中，把楷書的書法味和雕版的刀刻味揉和在一起，形成了宋體字的典型特征。這豐富多彩的點，由筆畫粗細有不同的變化，橫筆畫細而豎筆畫粗，在筆畫的開始及結束的地方有適當的修飾，也正是在筆畫的開始及結束有修飾的緣故，使得宋體字各個字之間加強了前后連貫性，更有利于識別和閱讀。

2、宋體字中的“線”

一排宋體字，連貫產生一條由宋體字組成的虛線。康定斯基同樣認為：“線是一個點在一種或多種力量下的通道，依力量的迸發或矛盾，使線發生各種變化。”線由于具有表現位置、輪廓、方向、形狀和性格等的特征，在構成畫面上有很豐富的表現能力。宋體字的多字組合產生線條，單個宋體字的筆畫也是線條。“橫平豎直，橫細豎粗”是宋體字最大的構成特征，也是最具有中國意味的字體。與點相比，線具有更強的心理感受。組成宋體字的筆畫就是粗細不同的線，在粗線和細線的對比中，在直線和弧線的穿插關系中，我們看到了宋體字的構成之美。

3、宋體字中的“面”

點的擴大或聚集產生了面，線的寬度擴大或閉合或聚集也能形成面，顯得不同角度的移動則形成不同的面。宋體字當以段落出現的時候，就形成了一個由虛線組成的灰色度的面。單個宋體字放大到一定程度，它表現出來的是一種自然的面的形態，這個面不是閉合的面，而是有著豐富開合的面，有著豐富的構成意義。同時，作為閱讀文字的宋體字出現時，幾乎都是以單個文字組成的“虛面”的形式出現，呈現是面的狀態。宋體字的結構特點使得宋體字各個字之間加強了前后連貫性，產生的是一個非常有利于閱讀的“虛”的面。

構成關系的另一重要的概念是構成秩序。優秀的構成作品要在“既不單調又不混亂的某種緊張而調和的世界”里呈現，均衡和對比就是對它的最好總結。漢字的構成是以“天圓地方”為基礎的格式，同時漢字蘊含對稱式與陰陽的原理在里面。這樣的構成形式是與中國人的思維方式有關的。宋體字所追求的是對比性、主次疏密，以及均衡中的非均衡性，是對比中的非對比，即通過對稱均衡之后的不對稱和不平衡，在這之中找到一種整體的極具調和性的構成關系。

通過分析宋體字結構我們不難看出，節奏感幾乎是宋體字筆畫的最好解釋。宋體字的角飾和橫豎筆畫的粗細變化，使得固有的視覺節奏被打破，充滿動感。以大宋為例，應用通常字號較大，具有很強的視覺沖擊力，大宋將宋體字筆畫的節奏張力拉大，橫畫更細，豎畫更粗，角的修飾更加飽滿，正是這種多變的節奏感，讓大宋充滿華麗、經典的美感。

比例是決定構成主體美的重要元素，也是構成各構成單位之間勻稱、和諧的主要因素。宋體字的比例關系和尺度關系都是優秀的漢字典范，日本著名的宋體字專家杉浦康平先生曾說：“宋體字具有超越幾何分割法的獨到的比例構成原理…”，他認為宋體字是最具有東方韻味的字體，它遵循了漢字獨特的空間比例關系。在尺度關系中，宋體字的筆畫、角的修飾也與整體保持了較好的關系，根據不同宋體字的種類細分而有不同的尺度關系，如書宋的橫、豎、飾角比例尺度較小，柔和細膩，非常適合閱讀；而大宋的橫、豎、飾角比例尺度較大，有夸強烈的對比，給人感覺充滿張力，視覺效果突出，適合作為標題文字。

宋體字發展到今天，已經在宋體的基礎上發展出許多接近的字體，形成一個宋體字家族。宋體字經過時間的洗禮和不斷完善，已經有著深厚的社會基礎、鮮明的民族特色，其中蘊含著的民族文化內涵和審美魅力使得它在今天同樣有著持久的生命力。

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