玩弄時間與空間的魔術

摘要：作為丹·布朗系列小說的開山之作《天使與魔鬼》并非作者最成功的作品，但是作者融合眾家之所長，在敘事中把時間要素、空間要素和背景環境巧妙地結合起來，用蒙太奇的手法營造出緊張非凡的懸疑氣氛，使知識懸疑小說自成一派，為之后系列小說的成功奠定了基礎。

關鍵詞：敘事藝術；時間；空間；蒙太奇

中圖分類號：G642.0 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2013）16-0152-02

隨著《達芬奇密碼》的全球性成功，《天使與魔鬼》、《失落的秘符》相繼出版，熱銷并紅遍全球，知識懸疑小說自成一派，作者丹·布朗成了炙手可熱的“懸疑小說之王”。他的作品是商業小說和藝術的微妙平衡，他清楚一部作品只有具備精妙的故事構思、完美的發展主線和其他一切足以吸引大眾眼球的要素時，才可以成功。下面將以《天使與魔鬼》為基礎從敘事的時間要素、空間要素和背景環境要素分析丹·布朗寫作的敘事藝術。

一、不斷倒數的時間和插敘

丹·布朗認為張力制造的三要素分別是時間、磨煉和期待。從小說第二頁作者第一次記錄準確的時間“清晨，5點18分”開始，故事就好像一個開啟了的定時炸彈一樣通過不停地倒數時間，帶著讀者進入一處又一處讓人眼花繚亂的場景，一步一步逼近令人匪夷所思的謎團真相。整個故事被設置在一天之中，故事的高潮是午夜十二點。故事越接近高潮，時間越緊迫，八點，九點，十點，十一點，只剩半個小時了，離午夜只有不到二十五分鐘了，晚間11點42分，晚間11點51分，晚間11點56分，還剩兩分鐘。耳邊的滴答聲在不斷地敲打著書中角色和讀者的神經，讓人窒息的壓迫感似乎把人帶入了時間的魔窟，直到最后一刻反物質在空中爆炸，教皇內侍從天而降，故事進入尾聲。如果只是一味倒敘讀者很快就會感到枯燥，插敘是作者處理時間關系的一個重要手段。它是“在順序推進的敘事過程中，片斷插入發生在過去時空的少量場景或情節段落。其特征是片斷性，即所插入的場景和段落盡量可能具有相對的完整性，但并不構成獨立成形的情節線索。”不時插入的回憶和敘述打破了時間的連貫性避免了平鋪直敘，增加了作品的節奏感，渲染了懸疑氣氛。小說中對光照派、瑞士侍衛隊、教皇登基、“火氣水土”的雙元式圖案的敘述，以及對萬神殿、四河噴泉等文化景觀的描繪取得了極好的藝術效果。

二、虛實交疊的空間

作者通過使用平行式的處理，將處于不同時空場景或同一時空場景下不同人物的行為清晰地表現出來。小說一開始采用了驚心動魄的兇殺場面作為小說的楔子，而很快視線就轉到了主角羅布特蘭登身上。在來往交錯的時空中，各種場景交錯重疊，串聯出整個故事的框架。而在主線進行的同時，為了讓故事變得更加動人心魄、撲朔迷離，隨著場景不斷變化，黑煞星、科勒、教皇內侍、紅衣主教、記者、瑞士侍衛對等各路人馬穿插其中，在各種神秘場景中一幕幕展開故事。楊仁敬曾指出美國后現代派小說不再是作家個人想象和虛構的產物，而是事實與虛構的巧妙結合。第一個重要地點是歐核中心（CERN）全稱歐洲原子核研究中心，作者用魔術師的手編織了一個夸張的反物質實驗室，引人遐想。反物質實際是一種假想的物質形式，在粒子物理學里，反物質是反粒子概念的延伸，反物質是由反粒子構成的，作者卻把反物質夸張成可以炸毀整個梵蒂岡城的恐怖武器，在真實的空間中虛構了一個令人戰栗的世界。

羅馬和梵蒂岡城是《天使與魔鬼》故事發生的主要場景，兩座城市地理和歷史上都是密不可分的。作者聲稱書中涉及的藝術作品、墓地、地道和羅馬建筑均確鑿無誤，但是作者充滿想象力和創造力的描述使整個故事顯得更加神秘莫測。書中出現的場景如梵蒂岡秘密檔案館、波波洛圣母堂、圣彼得廣場、圣彼得大教堂都是熱門的旅游勝地，但是因為作者引人入勝的背景設定，這些真實地點與虛幻而神秘的光照派構成了一個如假似真的空間，大大渲染了故事的懸疑氣氛。

為制造亦真亦幻、虛實難辨的氣氛，作者把故事的副線設置在了西斯廷教堂和圣彼得廣場。羅馬教廷秘密會議本身就充滿神秘感，書中與“光照派”對立的羅馬教廷正在西斯廷教堂中舉行選舉新教皇的秘密會議。在這個絲毫不受外界干擾的、燭光搖曳的大廳里，神秘而壓抑的空間中，故事更增添了緊張氣氛變得更加驚心動魄。

三、蒙太奇的創作手法

大量運用電影拍攝的方式是作者創作的另一重要手段。作者放棄經典的敘事手法，用自己的實踐實現了最佳的戲劇效果。小說第一章，作者對殺手用刀子剜出科學家萊昂那多維特拉眼珠的含糊描寫令人毛骨悚然，而這種給人造成強烈感官沖擊的描寫均成功地達到了作者想吸引讀者盡快入戲的預期目的。在一般情況下，多條主線與副線的運用容易使讀者在閱讀的過程中感到混亂，然而丹·布朗精心安排，嫻熟地運用了靈活轉換情節線的方式，即將某條副線上發生的事情隔開，并散布于相隔較遠的幾個段落中，同時輔以懸念片中慣用的手法，如拋棄全知視角、改變敘事角度、故意忽略或者歪曲某些重要線索，從而達到延緩化解某些分懸念的目的，這就是所謂的懸置效應。

借用電影技術中閃回技巧的一個重要作用在于推進分懸念和總懸念的設置，并最終協助主人公揭開謎底的真相。懸念有助于貫穿故事線索，引導讀者出沒于故事的峰回路轉之中，并讓讀者始終保持強烈的好奇心。在小說中，當教皇內侍作為黑煞星幕后的主腦的身份被曝光后，他的腦海中閃現了前任教皇遇害后他如何掩蓋教皇被害的真相及他命人綁架并殺害四位候選主教的情境。這些閃回片斷填補了故事中關鍵部分的空白，有助于讀者理解并消化這部并未將所有故事情節都列在書中的小說。

四、結論

對于科學與宗教的論戰，丹·布朗有著自己獨特的思考：“宗教與科學在認識世界這一問題上是殊途同歸。”后現代社會表現為一種“消費社會”的生活方式，消費主義對一切對象都一視同仁，它把所有東西都當成相同的消費類別，包括意義、真理和知識。它以生產影像和時尚為己任，以此來取代現代敘事賦予事物以意義的任務。科學成了一種游戲，宗教也成為了一個包裝完好的消費。作者謹慎又玄妙地為讀者設置了一個真假難辨的奇妙時空，恰到好處地找到了處理二者關系的平衡點。

丹·布朗為他的小說融合了經典小說與通俗小說二者的特點，并注入了全新的創作理念，他沒有簡單地被任何寫作的理論束縛，他的成功并不在于獨特的寫作技法、驚心動魄的情節設置或離奇聳人聽聞的故事背景，而是在于他巧妙地結合了所有的要素，以魔術師般的敘事手法，微妙地平衡了所有矛盾，緊緊地抓住了讀者的注意力。時至今日丹·布朗的這個系列已經成為一個成功的商業品牌，《天使與魔鬼》也許不是丹·布朗最好的作品，但分析它的寫作特點會使我們更直接地理解丹·布朗的成功之道。

參考文獻：

[1]麗薩·羅格克.丹·布朗傳[M].朱振武，譯.上海：上海譯文出版社，2006.

[2]朱振武.解密丹·布朗[M].北京：人民文學出版社，2010.

[3]楊仁敬.論美國后現代小說的新模式和新話語[J].外國文學研究，2003，（2）：51.

[4]陳嘉明.現代性與后現代性十五講[M].北京：北京大學出版社，2006.

[5]高爾聰.丹·布朗懸疑小說的敘事與后現代技巧研究[D].黑龍江大學，2009.

[6]付慧.論丹·布朗的小說藝術[J].上海大學學報（社會科學版），2005，（04）.

[7]劉建周.論《天使與魔鬼》創作技法的獨特性[J].上海大學學報（社會科學版），2005，（07）.

作者簡介：盧穎（1978-），四川自貢人，江西南昌江西財經大學外國語學院，講師，學士，科技英語翻譯，大學外語教學改革，英美文學。