淺析先鋒家族小說(shuō)的敘事特點(diǎn)

摘 要：八十年代開始，出現(xiàn)很多先鋒小說(shuō)作家，他們以獨(dú)特的語(yǔ)言，敘事結(jié)構(gòu)，和敘述視角進(jìn)行寫作，較之傳統(tǒng)的小說(shuō)有著很大的不同。其中先鋒敘事的家族小說(shuō)與傳統(tǒng)意義上的家族小說(shuō)的對(duì)比有很大的不同，我將以視角，結(jié)構(gòu)，語(yǔ)言等方面對(duì)其進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：解構(gòu)；視角；家族；冷漠

作者簡(jiǎn)介：韓金龍（1989.4.10-），女，漢族，吉林省四平市吉林師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代專業(yè)在讀研究生碩士，研究方向：東北女性文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-3-00-02

本文以先鋒小說(shuō)中的家族小說(shuō)為例，在與傳統(tǒng)意義上的家族小說(shuō)做對(duì)比的同時(shí)，體會(huì)先鋒家族小說(shuō)的敘事特點(diǎn)。

一、敘事視角的多變性和復(fù)雜性

首先，傳統(tǒng)意義上的家族小說(shuō)，在敘事的立足點(diǎn)上，是立足于家族來(lái)敘述的。是以一個(gè)家族為背景，對(duì)家族內(nèi)部以及家族史來(lái)進(jìn)行橫向和縱向的敘述的。例如《京華煙云》《四世同堂》等作品，都是在對(duì)一個(gè)家族進(jìn)行系統(tǒng)的敘述的。而先鋒家族小說(shuō)則明顯不同，先鋒家族小說(shuō)中，家族的觀念不是很強(qiáng)，相反，更突出的是對(duì)個(gè)人的描寫，是對(duì)個(gè)體的極力表現(xiàn)。先鋒家族小說(shuō)之所以這樣的突顯個(gè)人，一方面是先鋒小說(shuō)主張對(duì)人物個(gè)性的全力描寫，另一方面，通過(guò)對(duì)人物個(gè)體的個(gè)性描寫，也可以全面的顯現(xiàn)出一個(gè)家族的特點(diǎn)，這在與傳統(tǒng)家族小說(shuō)在對(duì)家族性格的敘述成果上，有著同樣顯著的效果。

其次，在敘述的過(guò)程中，傳統(tǒng)意義上的家族小說(shuō)，都會(huì)在小說(shuō)中有進(jìn)行一個(gè)典型人物和典型環(huán)境的刻畫，例如《京華煙云》中木蘭的形象，《家》中覺(jué)新的形象，等等。而在先鋒家族小說(shuō)中，看不到很典型的人物，幾乎每個(gè)人物都有自身的典型性格，給讀者的感覺(jué)，每個(gè)人物都是那么的典型，而又那么的不典型。在我看來(lái)，可以將先鋒家族小說(shuō)中這些人物看成一個(gè)“零余者”的形象，這與傳統(tǒng)意義上的家族小說(shuō)中的典型人物形成一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比。給讀者的感覺(jué)是，沒(méi)一個(gè)人物形象，作者都刻畫得很極端，很個(gè)性。這是與傳統(tǒng)家族小說(shuō)在人物刻畫上的不同。

再次，在敘事的人稱上，也不同。傳統(tǒng)意義上的家族小說(shuō)是以作者這個(gè)隱性的第一人稱從頭敘述到尾，有時(shí)候是以一個(gè)看客的角度，從頭“看”到尾的。但是，在先鋒家族小說(shuō)中，敘事人稱的復(fù)雜性和變換性表現(xiàn)得很深刻。例如，在《在細(xì)雨中呼喊》中，他的敘事人稱是以第一人稱“我”和第三人稱為主，其中，第一人稱“我”，在文本中也有兩個(gè)時(shí)期，一個(gè)是兒童時(shí)期的“我”，另一個(gè)是成年時(shí)期的“我”，有的時(shí)候，文本中的某些情節(jié)，是通過(guò)成年時(shí)期的“我”在看兒童時(shí)期的“我”來(lái)告訴大家的，例如孫光明的死，等等。這其中也涉及了余華的兒童視角的概念。而第三人稱敘述者是多變的，在這部小說(shuō)中，有可能是魯魯，有可能是國(guó)慶，有可能是蘇宇等等，很多敘述的情節(jié)是通過(guò)第三人稱敘述來(lái)清楚的向讀者進(jìn)行表達(dá)的。

二、敘事結(jié)構(gòu)上是對(duì)傳統(tǒng)意義的家族小說(shuō)進(jìn)行的一種解構(gòu)

在傳統(tǒng)意義上的家族小說(shuō)寫作上，都是圍繞著家族進(jìn)行一個(gè)長(zhǎng)篇的宏偉的家族敘事，按時(shí)間的順序，寫一部家族的興衰史。而在先鋒家族小說(shuō)中，恰恰是對(duì)這種結(jié)構(gòu)的一種瓦解，是從宏觀到“微觀”的一個(gè)轉(zhuǎn)變。

首先在時(shí)空順序上，傳統(tǒng)意義的家族小說(shuō)是遵照時(shí)間的順序來(lái)對(duì)家族進(jìn)行縱向的描繪，在空間上也是按照家族發(fā)展的脈絡(luò)對(duì)家族進(jìn)行描述的。但是在先鋒家族小說(shuō)中，無(wú)論是對(duì)時(shí)間，還是空間，都有這他的顛覆和瓦解。例如，《在細(xì)雨中呼喊》這部小說(shuō)中，在時(shí)間上，是第一人稱“孫光林”兒童時(shí)期和成年時(shí)期的交替，甚至有時(shí)候是成年時(shí)期的孫光林在對(duì)兒童時(shí)期的孫光林的一種審視，他不同于傳統(tǒng)意義上的家族小說(shuō)那樣，遵循這固有的時(shí)間順序。而在空間上也是如此的，這部小說(shuō)中，作者在對(duì)空間的描述中，是從南門開始的，而后到了孫蕩，從孫蕩到南門祖父那個(gè)時(shí)間和空間，而后再回到孫蕩，最后回到南門。是這樣的一個(gè)看似混亂的空間，但是清楚的向讀者表明了一個(gè)家族的存亡。所以，在結(jié)構(gòu)上，先鋒家族小說(shuō)是對(duì)傳統(tǒng)的家族小說(shuō)的一種瓦解。

其次，在敘事結(jié)構(gòu)中，對(duì)情節(jié)的淡化也是先鋒家族小說(shuō)不同于傳統(tǒng)家族小說(shuō)另一個(gè)方面。在傳統(tǒng)的家族小說(shuō)中，情節(jié)的刻畫是連貫的，是引人注目的，是可以將讀者沿著作者的思路一直引領(lǐng)下去的。但是在先鋒家族小說(shuō)中，情節(jié)是被淡化的，不是那么一貫而下的。例如在格非的《敵人》中，作者每一章每一節(jié)的情節(jié)都不是很連貫的，在第一章中，題目是：“神秘消失之一—猴子”，但是在這一章中，很多情節(jié)是與猴子沒(méi)關(guān)系的，在寫猴子的死亡這件事上，夾雜著很多旁人的事，翠嬸的，柳柳和趙龍的，很多很多。在情節(jié)上給讀者以雜亂無(wú)章的感覺(jué)。

三、先鋒家族小說(shuō)中冷漠的敘事態(tài)度

首先，先鋒小說(shuō)的敘事語(yǔ)言很冷漠，這點(diǎn)也體現(xiàn)在了先鋒家族小說(shuō)中。例如在余華的《現(xiàn)實(shí)一種》中，在對(duì)山岡和山峰兩親兄弟互相殘殺的描寫中，作者在語(yǔ)言上描寫的那么的冷漠，無(wú)關(guān)緊要，絲毫看不出作者情感上的波動(dòng)，特別平淡的語(yǔ)氣來(lái)對(duì)兄弟之間的殘殺進(jìn)行敘述，也叫“零度敘述”。另外，在余華的《在細(xì)雨中呼喊》里，當(dāng)寫到弟弟孫光明死之后，父親孫廣才和哥哥孫光平面對(duì)自己親人的死，想到的是怎么樣通過(guò)弟弟的死來(lái)為自己謀取功名利祿，而不是對(duì)親人思念的情懷，可以看出敘事語(yǔ)言的冷漠。

其次，先鋒家族小說(shuō)，在家族親人的血緣關(guān)系上，也表現(xiàn)得很冷漠。在傳統(tǒng)意義上的家族小說(shuō)中，是以父系為主的一個(gè)血緣發(fā)展脈絡(luò)，人們因?yàn)檠壍年P(guān)系聚集在一起，因?yàn)橛辛搜墸庞辛擞H情，才讓一個(gè)家族凝聚成一團(tuán)。但是，在先鋒家族小說(shuō)中，血緣關(guān)系淡漠的出奇，父子母子之間的冷漠，兄弟之間的冷漠，人與人之間的冷漠，等等。《在細(xì)雨中呼喊》中，蘇宇死的時(shí)候，母親對(duì)蘇宇跟往常不一樣的舉動(dòng)絲毫沒(méi)覺(jué)得有什么異樣，并且還在抱怨蘇宇的懶散，最后，蘇宇也是因?yàn)楦改笇?duì)自己的疏忽而獨(dú)自死去了。文本中，蘇宇蘇杭兩兄弟，孫光平孫光林孫光明三兄弟，這幾對(duì)兄弟之間的感情也是充滿著仇視，怨恨，報(bào)復(fù)等冷漠的心理特征。

再次，先鋒家族小說(shuō)中，對(duì)人物死亡的敘述，也很冷漠。每每寫到人物死的時(shí)候，筆調(diào)都是那么的自然，沒(méi)有波動(dòng)。例如在余華的《活著》中，寫福貴的親人一個(gè)個(gè)相繼去世，從福貴的妻子到福貴的外孫子，無(wú)一避免的都以死亡來(lái)結(jié)束個(gè)性的敘事，在對(duì)死亡這一話題進(jìn)行描寫的時(shí)候，是那么的自然，冷漠。

除此之外，先鋒家族小說(shuō)也很大程度上具有先鋒小說(shuō)的某些特點(diǎn)。例如，在倫理關(guān)系上表現(xiàn)出很混亂的一面。在《罌粟之家》中，劉老俠的兒子劉沉草是自己的妻子與一個(gè)長(zhǎng)工野合生出來(lái)的孩子；在《敵人》中，哥哥趙龍對(duì)妹妹柳柳在倫理上也是喪失道德的；《在細(xì)雨中呼喊》里，孫廣才對(duì)兒媳的戲弄，以及孫廣才和孫光平父子兩個(gè)都對(duì)寡婦有性接觸，某種程度上也是對(duì)倫理的一種顛覆。

同時(shí)，先鋒家族小說(shuō)在小說(shuō)的真實(shí)性上，也與傳統(tǒng)意義上的家族小說(shuō)有所不同，相比較而言，先鋒家族小說(shuō)更大程度上是虛構(gòu)的。例如，在余華的《活著》中，寫福貴的親人一個(gè)接著一個(gè)的去世，而且死因還都是那么的不可思議，其實(shí)是作者虛構(gòu)的情節(jié)，作者之所以這樣的虛構(gòu)，是想夸張的加大悲劇的力度，從而更能體現(xiàn)出“活著”這兩個(gè)字的深刻含義，鼓勵(lì)讀者，只要活著便有希望。這些都是作者的臆想，而并非是真正的事實(shí)，很大程度上是作者的一種虛構(gòu)，通過(guò)虛構(gòu)來(lái)更好的表現(xiàn)作者想要表現(xiàn)的意旨。

以上就是先鋒家族小說(shuō)的特點(diǎn)，他秉承了傳統(tǒng)意義上的家族小說(shuō)的某種特點(diǎn)，但是更大程度上，是對(duì)傳統(tǒng)意義的家族小說(shuō)所進(jìn)行的瓦解和顛覆。先鋒家族小說(shuō)中充滿著血腥，暴力，仇恨，冷漠等等，是突出個(gè)性的同時(shí)來(lái)拼湊家族的性格基調(diào)和興衰歷程。

參考文獻(xiàn)：

1、格非.敵人【M】.中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2001

2、蘇童.自選作品集【M】.桂林：漓江出版社，2003

3、余華.在細(xì)雨中呼喊【M】.南海出版公司，1999