淺析《韓熙載夜宴圖》的藝術(shù)特色及臨摹技法

摘 要：《韓熙載夜宴圖》是五代大畫家顧閎中的代表作品，同時(shí)也是中國(guó)十大傳世名畫之一。這幅作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)精妙，人物造型秀逸生動(dòng)，線條遒勁流暢，色彩明麗典雅，在技巧和風(fēng)格上完整地體現(xiàn)了五代人物畫的風(fēng)貌，是我們臨摹學(xué)習(xí)的絕佳范本 。本文著重以畫家的作品、內(nèi)容情節(jié)、藝術(shù)特色及臨摹體會(huì)等為切入點(diǎn)，對(duì)其進(jìn)行深入的闡述。

關(guān)鍵詞：歷史背景；內(nèi)容情節(jié)；藝術(shù)特色；臨摹技法

[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-3--02

一、畫家創(chuàng)作的歷史背景

顧閎中（約公元910年—980年），江南人，五代時(shí)期南唐畫院待詔，以畫人物著稱，長(zhǎng)期擔(dān)任南唐翰林畫院待詔?！俄n熙載夜宴圖》是一幅反映現(xiàn)實(shí)生活，具有較高藝術(shù)價(jià)值的繪畫作品。

五代十國(guó)時(shí)期社會(huì)動(dòng)蕩分裂，戰(zhàn)亂不斷使得民不聊生，北方尤為嚴(yán)重，而南方戰(zhàn)事較少，政局安定，有利于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)和發(fā)展，此時(shí)，韓熙載向李煜進(jìn)諫北伐，但李煜安于現(xiàn)狀不愿大動(dòng)干戈，便沒有采納他的意見。不久，李煜為了確保政治上的穩(wěn)定，想任韓熙載為相，韓熙載卻假裝終日縱情聲色，頹廢無(wú)為，采取逃避的態(tài)度。韓熙載性情突變，李煜心生疑惑，便派顧閎中到韓熙載家中一探究竟。顧閎中是一個(gè)“目識(shí)心記”的畫家，他憑借敏捷的觀察力和非凡的記憶力，把在韓熙載家中上看到的人和事，一一畫出，舉止神情，惟妙惟肖，生動(dòng)地再現(xiàn)了官僚貴族享樂(lè)生活的真實(shí)場(chǎng)面。由此，我國(guó)古代人物畫中一幅不朽的名作《韓熙載夜宴圖》就誕生了。

二、《韓熙載夜宴圖》內(nèi)容情節(jié)

《韓熙載夜宴圖》為長(zhǎng)卷，畫分五段，絹本設(shè)色，縱長(zhǎng)28.7厘米，橫長(zhǎng)335.5厘米，每段以屏風(fēng)為界自然隔開，畫面的內(nèi)容，從聽琵琶演奏開始，由擊鼓轉(zhuǎn)入休息，再進(jìn)入清吹，最后過(guò)渡到送客。

1、聽琵琶演奏

第一段“聽琵琶演奏”，這段畫面中出現(xiàn)的人物最多，共有七男五女。位于畫面左側(cè)的彈琵琶者是教坊副使李佳明的妹妹，她是這段中的主要人物之一；離演奏者最近的即是李佳明，雖安坐于椅，但卻很生硬的扭轉(zhuǎn)腦袋，一幅如癡如醉的沉迷狀；李佳明身側(cè)袖手站立者則是韓熙載的舞姬王屋山；畫面中頭戴高冠，身穿黑袍，側(cè)身盤坐于床上的即是韓熙載，他目光呆滯，雙手低垂，表面上似安詳自得，實(shí)際上則流露出抑郁寡歡的神情；床頭有一紅衣少年，左手握膝，右手撐身，不覺身體失去平衡之累者即狀元郎；兩位正面及背面危坐者，凝神結(jié)思；一婦半掩在屏風(fēng)后面，探首傾聽，流露出恬靜自若的神情，另外還有韓熙載的門生舒雅和寵姬蒻蘭等。

2、集體觀舞

一曲琵琶樂(lè)使韓熙載的精神興奮起來(lái)，他脫去外袍、挽起雙袖，為舞妓王屋山跳“六幺”①舞擊鼓伴奏，氣氛熱烈而動(dòng)蕩。狀元郎坐在椅子上近看，德明和尚雙手握于胸前，低頭品味，不敢正視舞姬，表現(xiàn)出了佛門弟子在聲色面前特有的心態(tài)。門生打響板伴舞，其他賓客拍手擊節(jié)以助舞興。整個(gè)畫面熱鬧非凡，其樂(lè)融融。

3、休息

這一節(jié)描繪的是樂(lè)舞后休息的場(chǎng)面，疲憊的韓熙載草草套上外袍，與婢女們同坐于臥榻，一個(gè)婢女正侍奉他洗手。這一細(xì)節(jié)處理的十分耐人尋味，韓熙載滿面愁云，百無(wú)聊賴地用手指輕輕沾水，婢女們托來(lái)壺盞并準(zhǔn)備蕭、笛、琵琶，這為下一段的內(nèi)容埋下了伏筆。畫中燃?xì)埖幕馉T，預(yù)示著夜宴已經(jīng)過(guò)半了。

4、清吹

韓熙載休息后，身著一件內(nèi)衣，敞胸袒腹，盤坐于三個(gè)婢女之間，揮扇驅(qū)熱，毫無(wú)顧忌。五位吹蕭的婢女和一位打牙板的中年男子錯(cuò)落有序，她們纖巧手指的動(dòng)作與演奏頗為合拍，使人如臨其境，如聞其聲。屏風(fēng)前的一位男賓在和屏風(fēng)后一位婢女互通言辭，與下段的內(nèi)容緊密聯(lián)系起來(lái)。

5、送客

曲終人散，韓熙載穿上黃衫，稍整衣冠，起身與賓客揮手告別。卷尾畫一對(duì)男女作惜別狀，互以柔情細(xì)語(yǔ)相慰，構(gòu)成夜宴的結(jié)局。

三、《韓熙載夜宴圖》的藝術(shù)特色

1、整個(gè)畫面的構(gòu)圖形式

《韓熙載夜宴圖》采用了我國(guó)傳統(tǒng)連續(xù)故事的表現(xiàn)手法，畫中利用了“散點(diǎn)透視”②的原理，根據(jù)需要移動(dòng)著立足點(diǎn)進(jìn)行觀察，將不同空間、不同時(shí)間所看到的人和事在同一畫面之中表現(xiàn)出來(lái)，從而產(chǎn)生一種連貫的視覺效果。長(zhǎng)卷形式的《韓熙載夜宴圖》分為“聽琵琶演奏”、“集體觀賞”等五個(gè)場(chǎng)景。每一段場(chǎng)景都有一個(gè)焦點(diǎn)，畫家通過(guò)散點(diǎn)透視原理，把韓熙載家宴的不同場(chǎng)面統(tǒng)一到同一個(gè)畫面之中，巧妙地利用了屏風(fēng)相隔，卻又以屏風(fēng)相連，既前后連續(xù)又相互獨(dú)立，使得畫面連貫流暢，這就是本幅畫雖內(nèi)容情節(jié)復(fù)雜，人物眾多，但并未使人感到重復(fù)單調(diào)的原因之所在。當(dāng)畫卷徐徐展開時(shí)，觀者可以一邊走，一邊看，猶如聽書一般，細(xì)聽說(shuō)書人將生動(dòng)的故事一段一節(jié)、一章一回地娓娓道來(lái)，使觀眾不知不覺進(jìn)入畫卷中去。

2、線在畫面中的具體運(yùn)用

線是中國(guó)繪畫造型的基本手段，每一條線都有自己的形態(tài)，并各有特點(diǎn)，此幅畫中，畫家通過(guò)用筆的提、按、頓、挫的變化，實(shí)起實(shí)收、實(shí)起虛收、虛起實(shí)收的虛實(shí)變化，使得線條有了輕重、緩急、粗細(xì)、曲直、肥瘦、剛?cè)岬葏^(qū)別。線與線之間又有交錯(cuò)、呼應(yīng)、重復(fù)、漸變等有規(guī)律的組合，從而形成疏密、虛實(shí)、主次、強(qiáng)弱、繁簡(jiǎn)的變化使畫面具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。整幅畫中的線條靈動(dòng)流暢，變化豐富。不同筆法表現(xiàn)出了不同對(duì)象的不同質(zhì)感，如勾畫人物的衣服時(shí)，考慮到因衣服質(zhì)感的不同，所產(chǎn)生衣紋的形態(tài)也有所不同。如《韓熙載夜宴圖》中畫家在勾畫仕女衣服時(shí)采用了柔和的線條，表現(xiàn)出了衣服柔軟和飄逸的質(zhì)感，其線的排列組合疏密得當(dāng)，長(zhǎng)短搭配合理，線的出梢多參差，避免了衣紋的平行排列和角度一致。畫中在勾畫人物的頭發(fā)和眉毛時(shí)，用筆虛起虛收，起筆時(shí)輕輕按下，行筆時(shí)飄逸流暢，收筆時(shí)輕輕提起，根據(jù)頭部結(jié)構(gòu)，將頭發(fā)歸納分組，一組組井然，一絲絲排列的整齊，邊緣處越來(lái)越虛，畫出的頭發(fā)松軟而富有彈性，發(fā)際處頭發(fā)和皮膚的銜接很自然，頭發(fā)像從皮膚中長(zhǎng)出來(lái)的一樣真實(shí)。用線纖細(xì)而有力，恰到好處地表現(xiàn)了對(duì)象的質(zhì)感，生動(dòng)地以形傳神，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

四、臨摹的體會(huì)

臨摹是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國(guó)畫技法的重要手段之一，所謂眼過(guò)千遍，不如手過(guò)一遍，這種學(xué)習(xí)方法在晉代畫家顧愷之就論述過(guò)。臨摹的方法分為：透臨、對(duì)臨、背臨三種。臨摹可以使我們深入認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)繪畫和學(xué)習(xí)前人的繪畫技法。這樣的學(xué)習(xí)使我們可以少走彎路，更多節(jié)省探索時(shí)間，從而達(dá)到事半功倍的效果。傳統(tǒng)的工筆人物畫的發(fā)展具有悠久的歷史，而且有不少古代優(yōu)秀作品流傳至今，為我們學(xué)習(xí)、研究和借鑒提供了珍貴的資料。所以要臨摹作品就要選擇經(jīng)典作品進(jìn)行學(xué)習(xí)臨摹?！俄n熙載夜宴圖》這幅作品是五代時(shí)期人物畫的代表之一，是我們進(jìn)行臨摹學(xué)習(xí)的絕佳范本。于是我選擇了《韓熙載夜宴圖》范本的局部進(jìn)行臨摹。通過(guò)臨摹的學(xué)習(xí)，我懂得了臨摹的基本方法同樣遵循——過(guò)稿、勾線、著色、作舊等步驟來(lái)一步步完成。在臨摹的過(guò)程中，我對(duì)這些步驟方法有了一個(gè)十分深刻的認(rèn)識(shí)和體會(huì)，大概可以分為以下幾個(gè)方面：

1、過(guò)稿

用鉛筆將起好的稿準(zhǔn)確地拷貝在宣紙上。用筆時(shí)要輕重適當(dāng)，不要?jiǎng)潐募埫?，以免影響畫面效果，以能看清為?zhǔn)。畫的時(shí)候要考慮到毛筆勾線時(shí)起筆、行筆、收筆的感覺，而且要注意線條在畫面中的來(lái)龍去脈。

2、勾線

因?yàn)椤俄n熙載夜宴圖》中線起著十分重要的作用，所以在勾線時(shí)要十分仔細(xì)。我在多遍的臨摹過(guò)程中，針對(duì)解決這個(gè)步驟遇到的問(wèn)題也積累了不少心得體會(huì)?；\統(tǒng)而言：線條不可勾得同等輕重，一般來(lái)說(shuō)輪廓線和結(jié)構(gòu)線要粗一些，而其他的線可以細(xì)一些，再者，物體的不同質(zhì)感也需通過(guò)不同的線條來(lái)表現(xiàn)出來(lái)。

具體到畫面中，如要畫出家具的質(zhì)感，其線條就要粗些，并適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用書法的中鋒、側(cè)鋒的技巧，來(lái)更好地傳達(dá)質(zhì)感。而畫仕女肩膀的時(shí)候，就要比家具的線條細(xì)，由于衣服質(zhì)感的原因才使線勾的軟些，因此，畫裙、袖的時(shí)候線則更細(xì)更軟，這樣柔紗的質(zhì)感和飄逸，才會(huì)被非常充分地凸顯。此外，在畫人物身上的長(zhǎng)線時(shí)，就要勾畫的仔細(xì)些，一氣呵成發(fā)揮腕力，根據(jù)具體情況，有頓挫轉(zhuǎn)折，有輕重疾徐，盡力畫出線條的起伏節(jié)奏感。

總而言之，在臨摹過(guò)程中，一定要仔細(xì)觀察每一個(gè)人物形象的不同特征，細(xì)心體會(huì)作者的意圖，這樣才能使臨摹作品更傳神。

對(duì)《韓熙載夜宴圖》的局部臨摹使我學(xué)習(xí)到了很多東西，我覺得在臨摹的時(shí)候，想要臨摹的跟原作非常接近，就必須掌握好以下幾個(gè)方面：1、學(xué)習(xí)好傳統(tǒng)的中國(guó)工筆人物重彩的繪畫技法；2、具備一定的寫實(shí)能力； 3、需要一些必要的作舊技法。如果這三個(gè)方面能在臨摹的各個(gè)方面中緊密的結(jié)合，并且做到能靈活運(yùn)用，就能達(dá)到自己想要畫出的理想效果。通過(guò)對(duì)《韓熙載夜宴圖》的臨摹，使我更加深刻地認(rèn)識(shí)到了中國(guó)重彩人物的博大精深，從而在認(rèn)識(shí)上實(shí)現(xiàn)了由“眼”到“手”，再由“手”到“心”的逐步深入，這些不是憑閱讀文獻(xiàn)資料所能達(dá)到的。傳統(tǒng)的中國(guó)工筆重彩畫有著悠久而輝煌，而它豐富的內(nèi)涵也滋養(yǎng)著一代一代的人。在當(dāng)今時(shí)代，它將繼續(xù)著自己的生命，繼續(xù)以悅目的光彩我們世代服務(wù)。

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