2013年藝術市場的變與不變

2013年的藝術品市場仍處于2008年以來的長周期中，既有2010-2011年的天價狂歡，也有2012年的海量調整，金融海嘯以來全球經濟發展放緩與中國基本面積極向上交互作用，世界金融與藝術品收藏格局正在發生深刻變化；2012年是政治換屆年，也是經濟調整年，藝術品市場也在調整的大基調中呈現出新特點。查稅風波觸及當代藝術的交易模式，推動了藝術二級市場在境內外的保稅互動；一級市場的基礎拓展，品牌藝術機構在調整中益顯品質。二級市場成交額銳減，比2011年減少了一半，標桿拍品鮮見，低價精品逆市興奮。

進入2013年，隨著政策確定性和經濟政績效應出現，股市聞風而上，房地產風生水起，表明人們對2013年經濟的謹慎樂觀的預期，預料2013年的經濟形勢將會好于2012年，藝術市場也將呈現變與不變的奏鳴曲。

一、不變的格局：資源集中與贏家通吃

2012年藝術市場經歷了擠壓泡沫的過程，但根據近20多年的市場規律來看，藝術市場的調整期越來越短，消化泡沫的時間也越來越快；受益于拉動內需與城鎮化的政策推動，經濟又將加速，文化更成亮點，中國宏觀經濟形勢持續發展大方向不變，這也是藝術市場持續發展的基調，這個基調沒有顯露出有所改變的征兆；藝術品市場占有份額還不大，還有巨大的發展空間，這個大趨勢沒有改變。

藝術品市場是一個典型的贏家通吃的市場。也就是說，少數頂尖的明星藝術家占據了收藏、拍賣、畫廊和媒體的絕大部分資源，而大量比較優秀的藝術家卻在為爭奪一點點可憐的生存空間付出了巨大的努力和投入，卻難見成效。這種贏家通吃的現象因資本和媒體的推波助瀾而愈演愈烈，這種市場規律和游戲規則沒有改變。

藝術品的收藏仍呈現出兩級分化的趨勢，頂級藝術家與高端藏家仍然是藝術權利榜上最有話語權的明星。有潛力的藝術家將通過這種藝術機制進入被關注領域，從而成為權利榜的候選。受惠于中國的“千座美術館”計劃、頂級富豪財富的增加、富豪數量的增加，高端藝術品市場將會表現得更加搶眼。

基于不變的藝術格局和沒有改變的中國經濟預期，藝術品市場將在鞏固調整中會有逐步回暖，拍賣市場可能呈現前低后高的特征，整體成交額將會好于2012年。以油畫為主的當代藝術市場將會得到一定程度的改觀，當代藝術經過前兩年的泡沫擠壓，可能成為新的市場亮點，從而擴大市場份額。一級市場的規模將進一步擴大，這種趨勢會延續。藝術基金等機構的市場分量將進一步加重，有助于穩定藝術品市場，而高價拍品依然取決于頂級藏家。

二、可變的態勢：機構競爭與形勢判斷

中國藝術品市場的創作—展覽—批評—市場—收藏的發展鏈條正在完善，鏈條的起點是藝術品的生產者，而終端就是藝術品的消費者。市場交易的繁榮最終以終端消費量作為基礎，流通兌現是打通和整合整個價值鏈的核心所在。多年來，中國藝術品市場中的大部分買家的資本不是來自收藏這個終端環節，而是集中于市場流通這個中間環節。這就勢必導致了投機、炒作現象的泛濫。藝術品無法在市場終端及時沉淀與消化，在流通中囤積升值、借機拋售成為其主要特征。

2012年12月24日，梅摩指數報告指出，世界藝術品價格目前為止下跌了3.28%；而美國標準普爾500指數則說藝術品總回報率為7%。梅摩指數只跟蹤那些進入拍賣市場的藝術品，因此，3.28%的下跌代表的是賣家上拍藝術品的平均損失。報告中還指出，持有這些藝術品的收藏家賠錢了，即使他們已經收藏這些藝術品有長達29.7年的時間。經過一些年的急速增長，中國成為世界最大的藝術市場，但對藝術的需求在2012年中變得相當低彌。據悉，從5月至11月，西方人所追逐的為數極少的、最搶手的藝術家作品市場信心降低了35%。這個改變是值得關注的，這表明西方和中國本土對于中國藝術品市場的形勢判斷有不同的走向。中國人相信藝術是切實可行的投資對象，最近中國藝術品投資基金的增長就是最好的證明。

由于藝術品博覽會集中在春秋兩季以及2012年全球范圍內藝術博覽會的深度整合，博覽會之間的競爭會更加激化；拍賣行私人接洽業務和藝術經濟人的競爭會更加激烈；藝術品市場傳統規則遭遇挑戰，明星藝術家和簽約機構的合作將會繼續受到考驗。藝術品基金 “集合理財、專業管理、組合投資、利益共享”的優勢便體現得越發明顯。

2013年，中國藝術市場的變化可能通過新一輪行情啟動，走向打破終端缺位的局限，從而朝著建立中國本土的收藏體系而邁進，理性的思維促使藝術品不再大量地懸浮于市場的中間環節，而是被收藏于藝術機構或個人，將有效地遏制非理性的炒作行為，使市場的發展更加規范化。藝術作品大規模進入美術館所、機構甚或是個人空間中收藏，而不是大量地懸浮于市場的中間環節。這個改變將是良性的、持續的，并且受歡迎的。

三、只有變是不變的：新標桿、新流程與新趣味

狄更斯在《雙城記》的開頭說：“這是最好的時代，這是最壞的時代；這是智慧的時代，這是愚蠢的時代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前有著各樣事物，人們面前一無所有；人們正在直登天堂，人們正在直下地獄。”其實這種兩極的描述任何時代都存在，2013年的藝術品市場也可以這么說，改變是不可避免的，唯有變是這個時代不變的特征。

新媒體在影響藝術品市場，與前幾年的藝術品拍賣相比，隨著這兩年微博的快速發展，有關拍賣的細節紛紛出現在微博上，并能為藏家提供許多有益的資訊。在一級市場的統一由畫廊經營模式受到藝博會、藝術人際網絡以及拍賣會的沖擊。全球藏家們聚集在國際性的藝博會上，并且充分利用了網絡的便捷。整個世界的財富也正在全球化。畫廊開始迎合高度多變且在地理上分布廣泛的客戶的需要。藝術經銷商為了適應新的市場環境也開始參加更多的藝博會。

經過2008年與2012年兩輪市場洗禮后，藝術市場將會在理性中產生價值回歸的新一輪行情，以收藏者與戰略投資者為主體的格局正在顛覆禮品市場資金與投機資金占主體所造成的缺陷與弊端，對中國藝術品投資而非投機的時代已逐步到來。

從政策環境、經濟背景到藝術市場本身規律性分析，2013年的藝術市場應從2012年的盤整中恢復。2013年開年仍為盤整的可能性較大，人大和政協兩會帶來的政策與經濟確定性將帶來樂觀趨勢，可能的亮點是中國嘉德成立20周年，下半年的市場態勢應優于上半年。

2013年重要的不是這一年藝術品市場可能好于2012年；這是新10年的啟動一個開局之年，新趨勢值得關注，新玩家將正式登臺。新藏家多是年輕的成功人士，具有時尚化的審美趣向；一方面，他們在社會上獲取了令人尊敬而艷羨的地位，在物質上得到滿足后開始追求精神上的消費。而藝術品收藏最能彰顯一個人的文化品位、素養和內涵，故而受到年輕的成功人士的青睞。當然，這些年輕的成功人士在收藏藝術品時，并非只是將其當作包裝自我形象的招牌；恰恰相反，他們年輕的特質與緊跟潮流的思維決定了他們具有時尚化的審美取向，具有良好的美學陶養，對藝術品內在的文化藝術底蘊有著獨到的眼光與見解。因此，他們也用手中一部分閑置的資金將收藏的藝術品用于投資活動，以易于獲得投資領域的成功。

大藝術概念已經將藝術學界周邊的美學、哲學、文化學、社會學、經濟學、政治學、傳播學專家引入到當代藝術圈藝術與資本的結合，生活方式的改變與產業升級，中國軟實力的增強、全社會的介入，這為中國藝術走向世界，應該說是提供了一個前所未有的機遇，中國藝術品市場正在發生令人矚目的有意義的變化，這一趨勢值得我們持續關注。在全球化時代，中國的藝術品在既往的國際展覽中是孤立的，這正是一個需要改變的現狀。倘若想避免以一種標簽化、符號化的西方形式來框定中國藝術，中國藝術學界就必須改變藝術當代性的唯西方中心的思維方式與論述依據，開始全面準確地向世界展示來自中國的有力量的方式，體現中國當代風貌的作品正在得到新藏家和新資本的關注。在新10年樹立具有東方文化內涵的新千年標桿正是這個變局中正在醞釀的藝術事件，期望2013年是這個變局的起步。