海明威個人經(jīng)歷與文學創(chuàng)作的關系探析

摘要 作為美國文學史上最重要的作家之一，海明威的個人經(jīng)歷深刻影響了其文學創(chuàng)作。本文從創(chuàng)作主題及寫作風格兩方面系統(tǒng)闡述了海明威的生活經(jīng)歷對其文學創(chuàng)作的影響，即家庭環(huán)境、戰(zhàn)爭經(jīng)歷以及與安得森、斯泰因等作家的交往是如何影響海明威創(chuàng)作主題的選擇及其寫作風格的。

關鍵詞：歐內斯特·海明威 個人經(jīng)歷 文學創(chuàng)作

中圖分類號：I106 文獻標識碼：A

一 引言

歐內斯特·海明威作為“迷惘的一代”最杰出的代表，在美國文學歷史上占有不可替代的重要位置，其文學作品風靡世界，他本人也因此被譽為最受歡迎的作家（王長榮，1992：143）。然而大多數(shù)研究關注的不是海明威作品的結構文風便是其作品的主題，極少涉及生活經(jīng)歷對其文學創(chuàng)作的影響，貝克的《海明威文體的幾點評價》便是一例。本文就海明威生活經(jīng)歷對其文學創(chuàng)作的影響做一全面而系統(tǒng)的分析，為以后準確解讀海明威的作品打下一個良好的基礎。

二 海明威生活經(jīng)歷對其文學創(chuàng)作的影響

獨特的創(chuàng)作主題和寫作風格成就了海明威在文學史上的地位，然而這兩者的取得很大程度上歸功于海明威個人獨特的生活經(jīng)歷。海明威的家庭背景，親歷兩次世界大戰(zhàn)促使他對戰(zhàn)爭、信仰和價值觀念理解得更為深刻，對“重壓之下尚能優(yōu)雅”這一主題理解得更為透徹；而獨特的寫作風格則得益于和諸如舍伍德·安得森、格特魯?shù)隆に固┮颉澙嫷碌戎骷业慕煌?；此外，海明威新聞記者的?jīng)歷極大影響了其創(chuàng)作風格。海明威在創(chuàng)作過程中大量使用短句，刻意避免華麗辭藻，敘事簡潔明了，語言簡潔凝練、強勁有力而又不失平實，這些皆可從其新聞記者經(jīng)歷中窺見一斑。以下將就海明威獨特的個人經(jīng)歷對其創(chuàng)作的影響做深入系統(tǒng)的梳理。

1 主題

海明威的一生充滿了傳奇色彩，他的生活經(jīng)歷遠比任何一部小說更引人入勝。海明威四十多年的創(chuàng)作生涯中，有三十多年做過獵手，當過漁民，干過記者，打過拳擊，上過戰(zhàn)場，斗過猛牛（Waldhorn，1992：1）。這樣光怪陸離、五彩斑斕的傳奇生活為海明威的創(chuàng)作提供了絕妙的素材，并因此創(chuàng)作了大量以釣魚、打獵、斗牛、拳擊、賽馬等為主題的作品。這些作品把人置身于整個世界和宇宙當中，從不同角度觀察人類的處境。他第一部有影響力的作品《在我們的時代里》中的主人公涅克·亞當斯便身處這樣一個充滿暴力與死亡的混沌世界。參加過戰(zhàn)爭的涅克親眼目睹了戰(zhàn)場上血肉橫飛的悲慘景象，深知戰(zhàn)爭殘酷無情，充滿血腥，毫無正義可言，因此逃避社會，離群索居，遁世于田園鄉(xiāng)村，整日釣魚湖中，狩獵山上，并漸漸明白了人應該學會安于現(xiàn)狀、委曲求全，充分詮釋了海明威“重壓之下尚能優(yōu)雅”的主題。這一主題在《午后之死》和《非洲的青山》兩部作品中得到更加充分的展示。他塑造的人物都是與社會格格不入的反叛青年，為此隱退到斗牛場或非洲的青山里尋求心靈的平靜與慰藉（常耀信，1990：298）。

海明威曾參加過兩次世界大戰(zhàn)并多次受傷，諸如顱骨骨折、腦震蕩、內臟損傷等傷患多達二百多處。戰(zhàn)爭經(jīng)歷使海明威深受其害，戰(zhàn)爭毒瘤在體內蔓延，終日病魔纏身，飽受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷之痛苦。海明威本人曾在上世紀50年代說過，“戰(zhàn)爭經(jīng)歷對作家來說固然重要，然而過多的經(jīng)歷則過猶不及，往往產(chǎn)生破壞作用”（Waldhorn，1972：6）。戰(zhàn)爭帶給海明威肉體的創(chuàng)傷固然可以愈合，精神的創(chuàng)傷卻難以磨滅。他患有嚴重的失眠癥，不開燈根本無法入睡。在海明威文學作品中，這樣夜夜無眠的人物形象比比皆是。《太陽照常升起》中的主人公杰克·巴恩斯；《永別了，武器》中的弗萊德利克·亨利；短篇小說《乞力馬扎羅山》中的哈里，他們都懼怕黑暗，飽受失眠之苦痛。不僅如此，戰(zhàn)爭經(jīng)歷促使海明威對傳統(tǒng)價值觀念進行重估，認識到戰(zhàn)爭并不像政府吹噓的那樣籠罩著崇高而神圣的美麗光環(huán)，相反，殘酷無情、充滿血腥。戰(zhàn)場上毫無英雄主義，有的只是面對死亡時的恐懼以及人類逃避死神的求生本能。青年人滿懷保衛(wèi)國家與維護民主的抱負奔赴戰(zhàn)場，看到的卻是人性的卑劣、死亡的恐懼。舊有的價值觀念分崩離析，幻滅、悲觀與絕望充斥著每一個角落。夢想破滅了，人們強烈感覺到生活支離破碎，一團混亂，價值缺失，孤立無援，無家可歸，生活也變得毫無意義。作為同時代的一員，海明威以作家特有的敏銳的洞察力準確地把握了這一時代人們的茫然，并訴諸筆端，淋漓盡致而又恰如其分地表達了這種幻滅感和悲觀絕望的情緒。

海明威夢魘一般的戰(zhàn)爭經(jīng)歷長久以來一直影響著他的生活，并滲透到其寫作中去。他的大多數(shù)作品都與戰(zhàn)爭有關。其作品中第一個帶有鮮明時代特征的人物是短篇小說集《在我們的時代里》中的主人公涅克·亞當斯。同海明威一樣，涅克也參加了第一次世界大戰(zhàn)，深刻體會到戰(zhàn)爭的殘酷無情以及戰(zhàn)爭帶給人類精神和肉體的雙重摧殘。《太陽照常升起》中，海明威通過杰克·巴恩斯、羅伯特·科恩和勃雷特·艾希利詮釋了這一時代人們的整體時代精神。這一代人趕上了戰(zhàn)爭，割斷了與舊有價值觀念的聯(lián)系卻無法適應文明而又瘋狂的新時代；傳統(tǒng)的價值觀念遭到了徹底的粉碎，取而代之的是自我放縱的享樂主義。在這個文明已支離破碎的世界里，他們內心充滿了迷惘、苦悶與彷徨，找不到生活的意義，漫無目的地游逛而又無能為力。他們酗酒、尋歡作樂、尋求刺激，終日醉心于釣魚、游泳、斗牛以及自然山水中，不能自拔，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)后一代人對生活的迷惘與厭倦。他們深知在這個混沌世界里，一切都是虛無縹緲的，人們所能做的除了面對壓力和從容不迫、鎮(zhèn)定自若、泰然處之與命運抗爭外，別無選擇。

如果《太陽照常升起》不足以反映海明威這一代人及其時代特征的話，那么再沒有哪一部作品比《永別了，武器》更能準確詮釋“迷惘的一代”的精神實質及表現(xiàn)方式了。弗萊德利克·亨利中尉一心向往無上的光榮，渴望建功立業(yè)。為此他滿腔熱情地奔赴前線，卻發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)爭只不過是個名副其實的屠宰場，自己也不過是只待宰的羔羊，面對無處不在的死亡卻無能為力，眼睜睜看著死神把心愛的凱瑟琳從手中奪走。這一切惡魔般折磨著他，痛苦不堪。他好似一個孤獨斗士孤零零地與無處不在的混亂相抗衡，掙扎在一個毫無理性、充滿暴力的世界里，內心充滿了孤獨與絕望。亨利是典型的海明威式的硬漢，飽經(jīng)滄桑、沉默寡言、表面冷漠、不輕易動感情。面對著一個充滿暴力的世界，他竭力從失敗與死亡中拯救自己所珍視的一切，保護自己的理想、尊嚴與道德標準。海明威之所以能對亨利的內心世界有如此深刻的理解并能準確把握“戰(zhàn)后一代”的精神實質，從根本上說無不歸因于他的戰(zhàn)爭經(jīng)歷。

2 寫作風格

海明威的個人經(jīng)歷不僅深刻影響了其創(chuàng)作主題，也成就了其獨特的寫作風格，尤其是其新聞記者的經(jīng)歷。海明威曾分別在《堪薩斯市星報》、加拿大多倫多《星報》以及《星報周刊》等報社擔任新聞記者，在如何駕馭語言方面得到了廣泛而實地的鍛煉，這毫無疑問也刺激了他自身潛在的某些寫作特質，給他提供了一個完全不同于他后來發(fā)展成為迎合大眾口味風格的鍛煉機會，而這些是大學里或閉門造車中學不到的?！缎菆蟆匪裱膶懽髟瓌t——使用短句，力求段落短小簡潔，使用強勁有力、簡明生動的語言，切忌模棱兩可的語言，G·G·韋林頓的悉心教導都幫助海明威形成了直白而非文學的語言風格，這種風格以簡潔明了為描繪事物場景的最典型特征（Rovit，1963：41）。《星報》編輯莫艾斯也給海明威提出了不少寶貴的意見。他說，“純粹客觀的寫作是講述故事的唯一正確的形式”（Rovit，1963：42）。這奠定了海明威小說創(chuàng)作風格的成功?？傊?，海明威新聞記者的經(jīng)歷帶給他寫作風格的影響正如馬克·吐溫、西奧多·德萊塞各自的生活經(jīng)歷帶給他們各自文學創(chuàng)作的影響一樣，具有深遠的意義。這段經(jīng)歷幫助海明威樹立了他作為職業(yè)作家在文學界的地位。從中汲取的創(chuàng)作經(jīng)驗也使海明威在任何情形下都能應付自如、游刃有余，正是這段經(jīng)歷使他得以用一種特殊的方式探索生命的意義和人生的價值。

對海明威寫作風格的第二個重要影響恐怕要歸功于舍伍德·安德森。海明威早期作品如“Up in Michigan”、“My Old Man”等不論在結構還是感情方面無不深深烙上了安德森的鮮明印記。海明威甚至在第一部長篇小說《春潮》中刻意模仿并繼承了安德森的寫作風格，即言簡意賅、直陳其事（王長榮，1992：137），并遵循句法結構簡單，句子短小精悍，敘事簡潔明了，富于表現(xiàn)力的指導原則。海明威與格特魯?shù)隆に固┮虻慕煌泊龠M了他寫作風格的形成。斯泰因教導海明威說小說的真實不在于報導真實與否，關鍵在于作家要寫得“真實”，用細節(jié)去描繪事物，就可以引起讀者共鳴，并使之摒棄了新聞工作本體論的錯誤觀念。此外，斯泰因怎樣做到語言凝練、如何使用表現(xiàn)力強的語言、如何頻繁使用反復以及如何改革小說中人物對話等寫作技巧都是海明威亟待要補的課程。約翰·奧哈拉寫道：“我認為大家有必要了解斯泰因對年輕的海明威創(chuàng)作方面的影響，即只須假裝，比如說，假裝你是一個中國人，從未看過英語讀物，偶爾翻起了《愛麗絲·貝·托克拉斯傳》，碰巧看到了描寫《永別了，武器》中大撤退的場面，便自然而然地認為兩者出自一人之手。盡管你并不一定會這樣認為，但至少你會發(fā)現(xiàn)其中有許多相似之處”（Atkins，1964：75）。約翰·奧哈拉的話指出了格特魯?shù)隆に固┮驅Ｃ魍懽黠L格影響如何之深。艾茲拉·龐德也曾給海明威提出了一些寶貴的意見，比如寫作應獨巨匠心、別出心裁、表達言簡意賅、決不拖泥帶水。用龐德的話來說，寫作的全部藝術在于簡潔，用最少的字表達最豐富的含義，我們不妨取下面這段話為例對海明威寫作風格作一個簡要分析：

第二天清晨六點半，他們把六個部長槍殺在醫(yī)院的墻上。院子里到處是一個個的小水坑，濕透了的落葉鋪在石砌的小路上。雨仍然下得很大。院子里所有的百葉窗緊閉著。其中有一個部長患了傷寒，兩個士兵背著他下了樓，并朝雨中走去。他們試圖讓部長靠在墻上，可他還是癱坐在水坑里，另外五個靠著墻靜靜地站著。最終，軍官對士兵說讓部長靠著墻也許并不好（Rovit，1963：46）。

上面這段文字的最大特點是給人以強烈的視覺震撼。這幅畫面確確實實擺在眼前，整幅畫面的描寫讓讀者強烈感覺到既輕松又緊張，好像一股無形的力量迫使他們觀看這幅畫面。多數(shù)句子為短句及陳述句，詞語也是精心挑選的常見詞，并且多是單音節(jié)詞。作者盡量少用形容詞和副詞以使句子結構顯得更加簡單，用詞更為簡潔。句子中沒有明喻、暗喻或描述性定語從句；此外，大量運用的反復——結構反復、單詞重現(xiàn)、近韻重復與無聲的節(jié)奏相輔相成、相得益彰。然而此段貌似簡潔，卻蘊涵著作者強烈的思想感情；句子看似簡單，卻意義深刻，宛如暗流一般無窮無盡，意味深遠。作者強烈的感情通過大雨、水坑、濕透的落葉以及第六個部長坐著受死的骯臟的水坑得到了鮮明的再現(xiàn)。

三 結語

以上分析可以看出戰(zhàn)爭以及海明威的生活經(jīng)歷對其文學創(chuàng)作的影響何其之深；戰(zhàn)爭如何影響海明威創(chuàng)作主題的選擇，以及這段經(jīng)歷在何種程度上影響了他的寫作風格。但是，對于海明威創(chuàng)作主題和寫作風格的研究并未窮盡，有待進一步研究，我們期待有更多優(yōu)秀的海明威評論作品奉獻給讀者。

參考文獻：

[1] 常耀信：《美國文學簡史》，南開大學出版社，1990年版。

[2] 王長榮：《現(xiàn)代美國小說史》，上海外語教育出版社，1992年版。

[3] Atkins，J.The Art of Ernest Hemingway[M].London：Spring Books，1964.

[4] Rovit，E.Ernest Hemingway[M].New York：College and University Press，1963.

[5] Waldhorn，A.Ernest Hemingway[M].New York：McGraw Hill Book Company，1972.

作者簡介：聶慶娟，女，1979—，山東臨沂人，碩士，講師，研究方向：英美文學、英語教學，工作單位：青島農(nóng)業(yè)大學外國語學院。