電視新聞視覺表達的六類陷阱

□ 文/王建華

（作者是中國傳媒大學電視與新聞學院教師、博士）

隨著信息技術高度發展，電視新聞中“視覺建構”的作用越來越強大，一些新的問題，如視覺謊言、視覺剪裁、虛擬影像等情況的出現并運用，對受眾造成誤導，違背了真實、客觀、公正等新聞報道的基本原則。

根據近幾年新聞報道中出現的一些案例，電視新聞中視覺表達的誤導和欺騙有以下六種。

影像炮制

維護新聞的真實性是新聞媒體和從業人員最基本的行業規則和職業道德，也是必須承擔的社會責任。但在電視新聞實際報道中，有記者為追求收視率，制造轟動效應，采用虛假視覺文本，甚至炮制根本不存在的視覺文本欺騙觀眾。如2007年6月中旬，北京電視臺生活頻道“透明度”欄目臨時人員訾北佳（化名“胡月”），自帶從市場上購買的肉餡、面粉和紙箱，授意衛某等人將紙箱經水浸泡后摻入肉餡，制成包子，用自帶家用DV機拍攝制作過程并進行影音剪輯。在節目播出后，經多家媒體轉載轉播，立即引起國內外輿論廣泛關注，造成了極其惡劣的社會影響。這一事件隨即引發了新聞行業性反思以及媒體的大規模整頓。

圖像加工

新聞是電視節目類型中對視覺文本真實性要求最高的，不論傳播者出于什么目的，一旦新聞中的影像被加工處理就會對受眾造成視覺誤導與欺騙，例如，對圖像背景的添加、刪除和修改，色彩的變換、場景的移植，人物外形的修改等等。當前利用數字化圖像處理技術“加工”新聞視覺文本的情況屢有發生。連一向標榜新聞自由和新聞真實的西方媒體，也會配合新聞議程設置而進行影像加工。

2008年美國有線電視新聞網（CNN）在對西藏“3·14事件”的報道中，播出了一張描述一輛軍車駛向兩名平民的照片，雖然圖片說明是“藏人向軍車投擲石塊”，但觀眾看到的影像中卻沒有呈現“暴民投擲石塊”的信息。經考證，CNN播出的這張照片并非原始文本，而是一張經過精心裁剪的“加工圖像”，照片的一角：一群暴民正向軍車投擲石塊的場景，被有意識地剪去，剪裁后的圖片雖然也取自真實場景，但相對于事實整體來說，只能是局部的真實，是被肢解的、殘缺的真實，并不符合客觀事實的本來面目。

情景模擬

情景模擬的手法主要有兩種。一種是通過當事人或演員表演來再現情節，如前幾年某電視臺播出這樣一條新聞：一個9歲兒童被車撞傷后，肇事者將其遺棄在路邊，一位警察發現后喊來車輛送往醫院搶救。在新聞畫面中，還出現了這位警察抱著受傷小孩急匆匆奔向搶救室的鏡頭。警察送小孩去醫院的新聞是真實的，然而呈現在觀眾面前的鏡頭卻是按照記者要求“模擬”的。另一種是以當事人為畫面主角和線索來鋪陳事實，如某電視臺曾播出《一只貓的非常死亡》，這期節目源自網絡流行的一段虐貓視頻，其中最引人注目的畫面是當事人講述虐貓過程的同時配以之前的網絡視頻，觀眾的感受就像回到事發現場。這種“情景模擬”一般采取讓當事人回到現場的手法，如果模擬遇見不能還原的地方，則通常以“空鏡頭”“鏡頭虛焦”“數字動畫”等方式彌補。

為增強節目現場感，運用情景模擬再現事過境遷的場景，甚至使用畫面特技、動畫轉場、煽情音樂、效果音等手段。這種做法，在一定程度上還原了事件現場，但其弊端更明顯：若不作明顯提示則容易偏離新聞真實性原則，對觀眾造成誤導和欺騙。

影像選擇

1.非人性視覺

有些電視災難、戰爭新聞，機械追求視覺文本的純客觀，缺少人性關懷，選擇受害者面部及身體拍攝，不顧死者尊嚴和其家人的感受。前者如表現印度洋海嘯帶來的災難，媒體選擇了具體受害人為拍攝對象，通過對受害人痛苦表情與動作的展現，反映災難的嚴重程度；再如對某些人物被施以絞刑的畫面、受傷尸體的畫面展示等。這些畫面并非不真實，但同樣會誤導觀眾，讓人看了受到二次傷害，并產生心理陰影。

2.隱私性視覺

為了擴大影響，吸引眼球，提高收視率，有些電視新聞追求趣味性與刺激性，常常以恐怖、暴力、色情的畫面刺激受眾的感官，甚至大肆暴露名人的隱私和丑聞，往往給當事人和受眾帶來不良的感覺。如連篇累牘地渲染報道“艷照門”事件，某衛視一則關于裸體男子的報道，大篇幅講述香港一處公寓樓的某家陽臺上有人裸體健身的故事，新聞中還制作了三維示意圖，來輔助講解相關細節、極力滿足一部分觀眾的窺視欲。

3.框架性視覺

現實中，電視新聞中往往對某一問題進行議程設置，有一個先入為主的認知和判斷。此外，媒體看到了視覺傳播對受眾不動聲色、潛移默化的影響，于是選擇框架性視覺畫面來傳達意圖。

同樣是對伊拉克戰爭的報道：國內中央電視臺新聞畫面中播放最多的是一個小孩子的哭聲，以及配上一段哀怨的音樂，以揭示戰爭的殘酷和對幼小生命的摧殘；而美國電視上更多出現的是“9·11”襲擊畫面，薩達姆殘酷鎮壓異己者或者是伊拉克占領科威特的鏡頭，以證明推翻其統治的必要性、合法性。

畫面包裝

大眾文化時代是一個視覺包裝和娛樂的時代，在此趨勢之下，電視新聞同樣未能免俗。某種程度上，電視新聞的畫面美學已經從紀實美學轉向包裝美學。第一，媒體包裝技術改變了電視新聞的時空觀。兩個突出變化就是線性時空觀和真實時空觀被打破。前一種“打破”常見于連線直播的談話節目；后一種“打破”常見于電視新聞中虛擬演播室的運用，通過技術手段進行即時摳像合成；第二，過度追求節目可視性，運用鏡頭對新聞畫面構圖、拍攝角度、光線影調、色彩進行技術處理，甚至借助圖表、動畫、比擬等手法豐富畫面形象；第三，為了創造視覺沖擊力，電視媒體極力進行頻道和節目形象包裝。電視新聞節目的視覺界面，從臺標、欄目標識、色系、字幕等等，皆用醒目的視覺元素重新打造；各個新聞欄目紛紛推出形象廣告，讓觀眾像看萬花筒一樣眩目神迷而不知其意義何在，在無意識中成為“視覺和聽覺的人質”。

影像錯釋

在視覺文本解讀與認知過程中，文字說明同樣可以產生誤導與欺騙。真實的影像經過電視新聞報道，事實卻變得張冠李戴。2008年西藏“3·14”事件中， 明明是中國公安、武警協助醫護人員救助受傷群眾的照片，英國BBC卻配以“在拉薩有很多軍隊”的說明，全然不顧救護車上醒目的“急救”二字。德國一電視新聞頻道在報道中將尼泊爾警察抓捕藏人抗議的場景，硬說是“發生在西藏的新事件”等等。不同意識形態支配下的大眾媒介對其他國家和地區的偏見性報道，必然會誤導觀眾對國家關系和民族關系的認知。