淺析音樂劇《斯文尼·陶德》

摘要：音樂劇《斯文尼·陶德》是一部毀譽參半的偉大作品，自從其誕生以來，其陰暗、恐怖的故事情節一直受到各種詬病，但這部作品無論是從其藝術性，還是從思想性而言，都可稱的上是20世紀音樂劇歷史上的巔峰之作。對于這部作品的研究，能夠讓我們更為深刻地理解20世紀音樂劇的藝術特點及其發展方向。

關鍵詞：音樂劇；《斯文尼·陶德》；戲劇研究

中圖分類號：J652 文獻標識碼：A

引言

談到音樂劇，很多觀眾可能會聯想到《紅磨坊》、《芝加哥》等帶有歌舞性質的作品。音樂劇是一種用音樂去表現戲劇的藝術形式。《斯文尼·陶德》是有史以來最為宏大的音樂劇，這部作品將20世紀所有的音樂形式都融入到了其中。在這部作品中，桑德海姆融入了“交響性”這一創作理念。這種“交響性”不僅僅體現在音樂上，更多是音樂主題與戲劇主題之間的交響。本文從這部作品的人物、主題以及音樂等幾方面對這部作品進行深入研究，試圖從中發現20世紀音樂劇的基本特點及其發展脈絡，從而在宏觀上和微觀上更為全面地把握音樂劇的本質，也希望能夠為中國的音樂劇發展提供一些借鑒意義。

一 音樂劇《斯文尼·陶德》概述

《斯文尼·陶德》是桑德海姆在不惑之年的一部力作，桑德海姆在這一時期進入了創作的轉型期，他并不滿足于早期作品所追求的經典性，盡管《斯文尼·陶德》的敘事結構仍舊沿用了傳統的單線結構，但是多元音樂的使用無疑讓整部作品的創作充滿各種難以想象的挑戰和超越。桑德海姆的作品并不單純的追求娛樂性，《斯文尼·陶德》明確地反映出了作者對于現實生活的關注。

《斯文尼·陶德》講述了一個關于愛與復仇的故事。它并不能被單純地定義為是一部哥特式作品，而是一部具有古希臘悲劇氣質的作品。如果說古希臘悲劇強調了人的悲劇性在于無法反抗既定的命運，那么陶德的悲劇在于其無法反抗制度的悲劇。陶德是權力與制度的受害者，他根本就無力去抗爭，他用這種最為原始的方式，對每一個生活在權力之中的人發泄他的憤怒，盡管是荒唐和恐怖的，但是也是極為無奈與瘋狂的。

二 音樂劇《斯文尼·陶德》中主要人物研究

1 斯文尼·陶德研究

斯文尼·陶德可能是有史以來最為陰暗的戲劇角色之一，他首先是一個人，但是他所做的事情和魔鬼沒有任何的差別。因此，陶德形象的合理性始終評論家關注的焦點。對于每一位觀眾而言，在觀看這部作品時，首先提出的問題會是陶德是誰或者說陶德是如何誕生的。在桑德霍姆的作品中，陶德的出現是極為突然的，他的過去只存在于他者的敘述之中，那是一個充滿晦澀的過去，這種晦澀增添了陶德的神秘性。正如古人所言，“人之初，性本善”陶德也不是生來就是一個惡魔。但是，他墮落的速度是驚人的。如果單純作為一個復仇者，那么他殘酷的復仇行動是可以被理解的，甚至可以說是大快人心的。他之后的所作所為是完全出乎意料的，他針對的是每一個人，在我們看來是完全無辜的人。他的動機是什么，這成為了我們理解這個人物的關鍵所在。如果說他是完全沒有動機的或者說他的動機完全是出于瘋狂，那么陶德無疑就成為了一個十足的惡棍，而不是類似于基督山伯爵式的悲劇英雄。從某種意義上而言，桑德霍姆所塑造的陶德是反基督山伯爵式的人物，是一個獨特的復仇者形象。

2 安東尼研究

縱觀桑德霍姆的這部作品，其中充滿了陰暗，詭異與恐怖的氣氛，讓人有一種窒息感。整部作品中的人物絕大多數都是內心陰暗、邪惡的，對于觀眾而言，在觀看的過程中，必然會有強烈的壓抑感。而一部優秀的作品，必然是張弛有度的作品。盡管從這部作品的內容來看，不適合增加丑角，來調節氣氛，但是設計一個內心充滿光明、充滿希望，勇敢熱情、無私無畏，為了真愛勇于付出一切的人物形象，顯然是必要的。于是，安東尼這一人物順理成章地登場了。安東尼是一個年輕是水手，常年海外漂泊的經歷，磨練了他的意志，鍛煉了他的精神。他與陶德形成了鮮明的對比，他是充滿活力和飽含熱情的人物代表。安東尼之所以這樣健康，完全是因為他沒有在這個腐敗的制度下生活過，或許在很多人看來海外漂泊的生涯是動蕩的，但是那種自由的生活，激發出一個人真正的生命力。安東尼這個人物形象對于我們理解陶德是有一定幫助的，他讓我們看到的是陶德的悲劇是一種社會制度的悲劇，資本主義制度是一種扭曲人性的制度，這是陶德悲劇的根源所在。

3 洛維特夫人研究

洛維特夫人在劇中起到了一個穿針引線的作用，她的每一次出場，都將暗示著整個劇情的走向。因此，她是一個極為關鍵的人物。從整部作品來看，洛維特夫人是一個典型的被資本主義制度所扭曲的人，是一個比陶德更為可怕的魔鬼。洛維特夫人是一家餡餅店的老板，生意慘淡，生活困難。她生活在社會的底層，苦苦支撐著生活，確實值得同情。對于陶德，她有著一種特殊的情感；或是欲望；或是愛慕，并且也給予陶德以無私的幫助。但是，長期生活在資本主義制度下的她，內心更為渴望的是金錢，她清楚的知道，在這個世界上生存，惟有金錢才是可以信賴的。對于財富，她有著超乎尋常的貪婪，最后甚至鋌而走險，做起來販賣人肉餡餅的丑惡勾當。正是因為這種扭曲的制度，最終產生了洛維特夫人和陶德這樣的人。

三 音樂劇《斯文尼·陶德》中的音樂研究

音樂是音樂劇的靈魂所在，桑德霍姆的這部作品中，百分之六十的篇幅是用音樂來完成的，可謂是一部名副其實的音樂劇。然而，音樂畢竟不同于語言，其符號的指涉性更為模糊，用音樂去表現劇情，存在著各種困難，因此，桑德海姆的這種嘗試無疑是一次巨大的冒險。一部優秀的音樂劇作品，無論是在音樂方面還是戲劇方面都必須取得成功，任何一方的失敗都會導致整部作品的失敗，尤其是像《陶德》這部作品，其主題是豐富與晦暗的，因此，音樂的表現就顯得格外突出。同時，桑德霍姆的音樂主題是緊緊圍繞戲劇主題展開的，產生了一種強烈的交響性，增添了戲劇的緊張程度及其藝術魅力。

1 陶德音樂主題

陶德是本劇中最為重要的角色，整部作品是圍繞著陶德的悲劇命運所展開的。在關于陶德的音樂中，“倫敦”這一主題以#f小調表現出陶德對于世界以及倫敦的憎恨，流露出一種強烈的情感宣泄。I級主和弦貫穿整個主題，上方聲部的旋律沒有較大起伏，均在三度以內反復徘徊，通過歌詞“世界像一個黑洞”可以感受到在平穩節奏的旋律中陶德充滿怨恨、憤怒、絕望與痛苦的內心世界。

在“朋友”這一詠嘆性質的主題中，桑德霍姆采用了一段較為輕快的音樂去表現陶德重拾自信的那一刻，但是那一刻是那么的短暫。陶德已經一無所有了，銀質的剃刀是他惟一的財富和朋友，也是他年輕時候歡樂時光的最后見證。當他握著剃刀時，他看到的是希望，此時此刻他還沒有涌起復仇的念頭，也沒有走上邪惡的道路，內心有的是最為真摯與純粹的情感，在這一點上音樂比語言更為形象去準確地體現了他的這一情感。

在“覺醒”主題中，陶德深刻地意識到，正是這個臟臟的世界，才造成了他的悲劇，面對謀害自己的特平法官，他充滿了憤怒，但是又要壓抑自己的情感，在失手之后，他陷入了深深地悔恨之中，a（verse）部分開始是一個七度的大跳，隨后旋律線條慢慢下行，表現出陶德在錯失殺掉特平法官的機會后，情緒上極為不穩定的狀態。他譴責自己沒有勇氣和這個惡魔同歸于盡，沒有能夠為自己的妻子和女兒討回公道。在“喬安娜”主題部分，陶德流露出的是一個父親的愛，但是他的這種愛又是那么的疏離，喬安娜對于他來說是自己的親人，但又感覺那么陌生。他想要去表達自己的愛，但是又不知道怎么去表達。當陶德得知喬安娜被關在精神病院時，音樂突然從焦急的三十二分音符轉變為輕快跳躍的八分音符，表現了陶德情緒上的轉變。陶德部分的音樂是整部作品中層次最為豐富的，不僅如此，其與其他人物之間的音樂主題之間存在著來回地穿插，從而形成了強烈地交響性。

2 安東尼音樂主題分析

安東尼音樂的第一主題與陶德的音樂主題形成了鮮明的對比，在安東尼看來，倫敦是一個前所未見的天堂，而在陶德看來這無疑是一個徹頭徹尾地謊言。這種差異主要是由于兩人完全不同的人生經歷所決定的。安東尼的音樂部分采用大三和弦上行的特征，桑德霍姆著力打造的是一種陽光，活力的情緒，音樂的節奏顯得十分明快，一掃陶德的陰郁和壓抑。這對于緩解觀眾的緊張情緒起到了良好的舒緩作用，充分做到了張弛有度。安東尼與陶德是形成鮮明對比的人物，陶德是一個內心充滿仇恨的人，他的愛最終也因為仇恨而被扭曲了。安東尼則完全不同，他是一個善良、勇敢、熱情的水手，他的愛是純真的愛，無私的愛。同時，也因為有了安東尼這一角色，才有了本劇另一個重要的主題，那就是愛情。因此，在音樂上，愛情主題主要是圍繞安東尼所展開的。在《啊，小姐》這一唱段中，桑德霍姆采用了極為明快的節奏表現青年人的那種心如鹿撞的感覺。在這一唱段中，安東尼的音樂主題延續了“倫敦”這一音樂主題，在他看來，倫敦是美好的，喬安娜也是美好的，倫敦因為喬安娜而變得更為美好。因此，從音樂主題上而言，兩個主題形成了交響性。與安東尼相關的音樂極具有浪漫抒情性，也是本劇中最為溫暖人心的部分。

3 洛維特夫人的音樂主題

洛維特夫人作為本劇中的主要人物之一，作者桑德霍姆同樣采用了大量地音樂去表現她的性格。關于洛維特夫人的音樂，其主要是圍繞著“貪婪”展開的。洛維特夫人對于金錢有著近乎于瘋狂的崇拜，以至于最終鋌而走險。盡管，在某些時候，她對陶德表現出的溫情，如27小節從c上行級進bA時轉而在28小節出四度向下跳進到bD，體現出洛維特夫人以及其不屑的口氣來斥責并安慰陶德：“不要自尋苦惱，你著急什么？”洛維特夫人的唱段，采用了英國傳統的民間表演時所慣用的音樂，音樂中帶有強烈的生活氣息，十分喧鬧，這正好表現出了洛維特夫人的市儈習性。在《倫敦最為糟糕的餡餅》這首歌中，音樂沒有任何精致的修飾，非常的生活化，顯得十分粗鄙，但又十分貼近主題，這種鬧哄哄的感覺，增添了不少喜劇效果，其中的詠嘆唱調b部分，音型方面由前一部分短促、快速的16分音符轉變為舒緩的4分音符，表現出洛維特夫人生意糟糕，收入甚微的抱怨情緒，下行二度的運用模擬出洛維特夫人嘆氣的聲音。

結語

音樂劇是音樂與戲劇的交相輝映，脫離戲劇，或是音樂都無法完整地去認識一部音樂劇作品。桑德霍姆在塑造人物形象上力求豐富、完滿，盡管他不是一個擅長寫劇本的人，但是，他在音樂上的超凡才華，使其能夠用音樂去表現豐富的人物情感以及戲劇沖突，這是這部作品能夠獲得巨大成功的保證。“復仇”與“愛情”是這部作品最為重要的主題，桑德霍姆圍繞這兩大主題展開了宏大的音樂敘事，并且衍生出了多個分支主題，來回穿插，正所謂愛恨情仇，正因為如此豐富的情感糾葛，才引發出如此慘烈的悲劇性。本劇在音樂上以回旋式的結構將所有的音樂主題進行了系統性的串聯，盡管作品宏大，但是并不雜亂，從而突顯出桑德霍姆高超的以及成熟的敘事手法。音樂主題與主題之間存在著明顯的交響性，不僅如此音樂主題與戲劇主題之間也存在著交響性，這正是桑德霍姆的高超之處。

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作者簡介：靳冉，女，1983—，黑龍江伊春人，本科，研究實習員，研究方向：音樂，工作單位：天津市藝術研究所。