淺析《加勒比海盜》系列電影中的工業設計亮點

摘要：隨著《加勒比海盜：驚濤怪浪》的公映，新一輪海盜題材的電影再次給我們帶來了一場空前浩大的視覺風暴，本文從工業設計的角度對《加勒比海盜》系列電影中的海盜船——黑珍珠號、人物佩劍等視覺元素進行了簡要的分析，同時筆者對于電影藝術中出現的工業設計亮點也加以分析，并對工業設計未來發展之路作以展望。

關鍵詞：加勒比海盜；工業設計；電影藝術

中圖分類號：J90-05 文獻標識碼：A

引言

《加勒比海盜：驚濤怪浪》是《加勒比海盜》系列電影的第四部，是集幽默、探險、趣味于一體的3D數字電影巨作。拋開本片新的史詩般的表現手法，筆者更鐘情于《加勒比海盜》系列電影中的工業設計元素。其中最為直接的表現元素便是貫穿整部電影中的海盜船——黑珍珠號，它的出現是整部視覺盛宴中的一道主菜，《加勒比海盜》的開篇之作就是以黑珍珠的名義拉開序幕的。從工業設計的角度講，黑珍珠號無論從外形設計還是它的性能設計、色彩視覺效果都與影片的最終效果密不可分，黑珍珠號在有限的鏡頭空間內展現著工業設計元素在影視作品中獨具魅力的風采。

隨著信息化日益發展，不同社會文化的設計元素的結合，在現代設計概念中，很難辨別出各個設計領域中的清晰界限，在設計元素多元化的當今時代，在不同視覺元素多變的時代潮流中，各領域的設計界限也越發的模糊，也許在之前看來沒有任何交集的設計領域在各種新媒體出現的今天也在不知不覺中相互融合，并走出一條新的道路。無論是從視覺傳達設計藝術中的平面設計，以二維為載體的標志設計、廣告設計、平面廣告，還是以三維空間為展示媒體的室內外環境藝術設計，通過不同的媒體展示著自己新的表現形式和內容。在融合各種藝術的影視作品中，各種藝術形態的出現是最為廣泛的，其中工業設計的亮點比比皆是的。無論是情意綿綿的文藝片，古靈精怪的喜劇片，還是驚悚離奇的科幻片，俠客輩出的功夫片，都不難找到工業設計中的視覺設計亮點。筆者認為，與其說是新的藝術形式的出現成就了各種藝術設計之間的融合，還不如理解為是各種藝術設計中的元素融合成就了新的藝術形式新的高度。將工業設計的理念或元素加入到影視作品中，從視覺傳達藝術中營造出的秩序美和和諧美更是對于視覺美法則的情感體驗。

將影視作品中的設計元素分類不難找到工業設計中的設計元素，例如：影片《手機》、《X戰警》等，這其中的科技信息設計元素比比皆是，這便是工業設計理念最好的詮釋。

一 外觀設計

談到工業設計，首先最容易被受眾接受的是產品的外觀設計，這是工業設計的核心和運用設計的關鍵環節，是展現將原材料的自然狀態改變為更具有價值的成品的形態，是受眾在接受一種新事物的第一印象，同時也決定新事物能否被受眾接受、產生認同感和購置欲望的良好基礎。筆者認為，在《加勒比海盜：驚濤怪浪》作品中，黑珍珠號的外觀設計成功與否是能否抓住影迷眼球的重要因素之一。有著異曲同工之處的科幻電影《阿凡達》就是通過飛行器抓住了一部分影迷的眼球。可以說在近幾年的大片中，《阿凡達》是工業設計與影視作品相結合的較為成功的一部作品。毋庸置疑，在科幻電影中，交通工具是設計師盡展個人才華的新途徑，是將工業設計中的新設計理念通過三維或四維新的視覺形式的展現。在作品《加勒比海盜：驚濤怪浪》中的黑珍珠號原形來自美國加州的迪士尼樂園中的海盜船，設計師將其與真正存在的黑珍珠號相結合，設計出加勒比海上最快的船，全船合理的結構設計，流線型的船身，高大的桅桿，高高翹起的船頭，無處不傳遞著作品的主題，黑珍珠號的外形設計并不是簡單的模仿或編造，它的外形設計雖簡約但卻不簡單，不論是從火炮的安放還是從桅桿的擺放位置，甚至船帆的設計，無處不體現出影視作品中男主角淡定、執著、風趣的人物性格。筆者認為最為出彩的是黑珍珠號的船頭設計，這是給筆者留下最深印象的地方，船頭上的細節設計在使黑珍珠號具有觀賞價值的同時更具有實用性。不論黑珍珠號是在浩瀚的海面上前行，還是剛剛經歷風雨或戰役，不論它的船身是否完好，還是正在經歷著新的考驗，它高高昂起的船頭都會帶給影迷一種震撼，就像船長永不服輸的精神。這種震撼是黑珍珠號獨有的氣質，這種氣質是裝備精良的現代軍艦也無法替代的，這是影片中次之故事情節的最為出彩的另一個側面，也是工業設計與電影藝術相互融合的具體表現。

在本片中還有一處設計展現了外形設計在影視作品中突顯人物性格的作用，那就是人物的佩劍。這看似簡單的佩劍卻是本片出鏡率最高的道具?；谧髌返奶攸c，從船長到水手，從美女到公爵，每個人物都與佩劍同時出現過，而仔細觀察不難看出，不同的人物所使用的佩劍外形設計也有所不同。古典的佩劍樣式繁雜，有的近似我們現代的腰刀，有的短而精煉，有的長且鋒利，進攻時可以揮砍，不同的場景出現的佩劍各有不同，筆者認為這與人物的性格也有很重要的關聯。如杰克船長喜好短小，刀臂帶有弧度的佩劍，這與他圓滑的做事風格兮兮相應，公爵的佩劍則與其不同，直長且鋒利的佩劍，襯托出公爵與眾不同的身份和政治地位，更體現出公爵正直的人物性格。這些細節的設計在突出影片內容的同時，更是《加勒比海盜》系列電影中出彩的一大亮點。

二 性能設計

性能設計作為工業設計中的應用設計元素的體現，是基于工學和人體工程學為基礎的應用設計。性能設計是一種創造性的活動，是設計產品整個生命周期購成中的系統建立的應用品質，是受眾接受設計產品的功能性選擇，同時，性能設計也是工業設計中的服務性活動。在影片《加勒比海盜：驚濤怪浪》中，經常在槍林彈雨中洗禮的黑珍珠號的性能設計絕對可以用裝備精良來形容。它在戰斗甲板上配備18門，船艙里14門6磅重的加農炮，這種加農炮，在當時威力是很大的。筆者認為，其美中不足的是黑珍珠號并沒有艦首艦尾設計大炮，可能是設計師出于整體外觀的美觀性考慮，沒有加上對于一艘海盜船而言最為重要的大炮部分。對于一艘海盜船來說這就意味著，黑珍珠號在追逐戰中，既不能打擊自己追擊的目標，也不能對后面的追蹤者進行還擊。為了彌補黑珍珠號這一缺陷，黑珍珠號在擺脫不利戰況時，主要依靠本身的速度，快速進入于敵船平行的位置進行打擊。黑珍珠號的方向葉片被設計師加寬加大，這樣的設計使黑珍珠號能夠更加靈活的被操控，大大增強了船體的整體靈活性，強大了在短時間內快速轉向的性能。黑珍珠號的船帆設計也進行了加高，這樣可以撐起更大的船帆，增加風力速度，提高船的運行速度，為黑珍珠號提供了強大的動能保障。黑珍珠號的桅桿設計也是值得一提的。看似錯綜復雜的桅桿，在鏡頭的層次感上卻有著出人意料的效果。由于在海上作戰，船身面積有限，所以在許多打斗的場面里鏡頭分層處理上就出現了很多的局限性，而看似錯亂的桅桿很好地解決了這一問題。鏡頭可以通過人物在桅桿上的不同角度將畫面的層次拉開，并在鏡頭的轉換角度上進行分割處理，很好的解決了在小場景中處理大畫面的問題。

工業設計中的性能設計在現代影視作品中的應用舉不勝舉。這種在傳統設計中看似毫無關聯的設計手法的融合在新的藝術載體中非常常見，只是我們在觀賞時被其它更為絢爛的場景或扣人心弦的故事情節所吸引并沒有足夠認識到性能設計的重要性。

三 色彩視覺效果

色彩視覺效果很容易被受眾與影視作品或平面設計作品相結合，筆者認為不能簡單的說色彩視覺效果是屬于某一種藝術設計元素形式，也不能片面的理解為色彩視覺效果是某種設計形式中的靈魂。設計的表現形式是千變萬化的，所以設計的應用范圍也不能被禁錮在某一種媒體的中心一沉不變。作為影視作品中的色彩視覺效果的應用通過鏡頭表現出的戲份占到的比例很大，這與媒體的傳播載體有著直接的聯系，但不論是哪一種設計形式，色彩視覺效果的好壞都會直接影響到其表現的最終效果。筆者認為單單從鏡頭中尋找色彩視覺效果仿佛顯得單薄了些，其它形式的設計效果的疊加才能創造出好的藝術作品。從《加勒比海盜》系列電影中的色彩定調不難看出，導演運用的色彩飽和度較低，這與《加勒比海盜》系列電影的主題有關，色彩的地位與電影內容的表現是相互呼應的，這不同于《陽光燦爛的日子》中的色彩表現形式，雖然導演姜文也將整部影片的色溫調低，但在某些場景中出現的紅色卻大大提高了整部電影的亮度，從而襯托影片所反映出的那個時期的色彩變化和主人公的心情。

在《加勒比海盜》系列電影中，只有在表現大海的時候鏡頭中才會出現清澈的色彩，但色彩飽和度仍然不高，這與整部電影的探險、神秘的基調密切相關。在整部影片中給筆者留下最深印象的色彩視覺效果應用是在黑珍珠號的船體色彩和船帆的色彩運用上。設計師將整個船帆定位為黑色，這看似簡單的顏色運用卻在影片的進度和情節的相扣上起到重要的呼應，由于黑珍珠號船體和船帆運用的色彩是黑色，有利于它在夜間隱藏。這也是為什么在電影第一部里，黑珍珠號能神不知鬼不覺地摸到皇家港口進行攻擊?？梢娚室曈X效果在實際應用中的角色是多么的重要，如果將黑珍珠號的船體和帆布顏色改為其它顏色，那么在影片中的情節中的運用體現便不會變得如此環環相扣了。黑色帶給人神秘感和壓迫感，這也正符合了整部電影的基調。

四 結語

工業設計在設計形式上的作用可以用影片中的臺詞作以詮釋：遙不可以，但卻無法放棄。筆者認為作為任何設計形式的設計內容我們都是無法衡量出它在某一設計領域的尺度和地位。還記得有這樣一句話：“因為地平線一直在那，你想到達那兒，但你永遠到達不了，就是那樣，遙不可及難以放棄?！彼?，杰克船長最后的一句話是：現在朝那地平線出發！筆者覺得實際就像是地平線，因為存在著無限可能，設計者永遠無法看到設計的邊境而越發覺得設計是如此的讓人著迷，這就是設計的魅力。作為設計形式中的工業設計也遵循著尋找“地平線”的思路走著自己的路，繼續向前發展著，正因為我們感覺觸手可得的東西卻給予設計者無限的空間去創造，所以，不論是何種藝術表現形式或設計藝術載體，都在隨著時代的變遷而發展變換著，因為“心是自由的，沒有到不了的地方”，設計也是如此。在《加勒比海盜》系列電影中塑造了這樣一位人物：自由隨性——這是杰克船長從始至終追求的東西；勇敢不羈——杰克船長狡黠而不卑鄙，仗義卻不莽撞；至善至純——這是杰克船長品格中難能可貴的一點。筆者認為這也是現代工業設計和其它形式的設計所要借鑒的和學習的地方。不要禁錮自己的設計思想，自由隨性的設計者才能更輕松的設計出符合自己內心深處的設計作品，勇敢不羈地在設計領域里展示自己的才華，仗義卻不莽撞，這樣的作品才會在符合自己內心深處靈感的同時也適合他人的需求，從至善至純的角度出發進行思考從而解決設計中存在的問題，這才是作為一名設計者能夠創造出更符合時代和更多領域設計的出發點。

綜上所述，筆者認為設計是不能憑感覺做的，要考慮各種因素，要尋找最佳的表達方法，要把自己的感覺翻譯成大眾能夠理解的有效視覺語言。自由的設計是美好的，工業設計的發展前景是美好的，在全方面的共同努力下，大力提高自主創新能力，擴大工業設計的產業規模化，充分認識工業設計未來發展的重要意義，積極參加國際競爭與合作，營造良好的設計環境，尤其是加強知識產權的應用和保護。只有在這樣的環境下，設計的環境才能凈化，設計者的設計情緒才能積極的調動起來，同時，設計師要學會靈活體會，靈活運用，在創造的過程中，要根據不同的環境特點，受眾心理的不同，創造出具有原創性的設計。

參考文獻：

[1] 杜士英：《視覺傳達設計原理》，上海人民美術出版社，2009年版。

[2] 羅曉歡：《荀子“群而有分”的美學思想對現代視覺傳達設計的啟示》，《藝術與設計》，2010年第2期。

[3] 趙江洪：《設計藝術的含義》，湖南大學出版社，2005年版。

[4] 何人可：《工業設計史》，高等教育出版社，2004年版。

作者簡介：花曉松，男，1973—，陜西蒲城人，碩士，副教授，研究方向：平面設計、包裝設計，工作單位：陜西科技大學設計與藝術學院。