詩歌意象語言特征

摘要：意象是詩歌的主體。作為一種藝術語言和藝術手段，意象具有具象性、隱喻性、民族性的特點。本文結合現代美國田園詩人羅伯特·弗羅斯特的詩歌意象分析了詩歌意象的語言特征。

關鍵詞：詩歌意象語言；性質；特點；羅伯特·弗羅斯特；詩歌；意象

中圖分類號：I106.2 文獻標識碼：A

一 引言

意象是指通過記憶和想象對某事物的心理表征，即用心理圖片、形象、畫面來表現人們在理智和感情方面的體會和經驗。語言學中的意象源于心理學中的意象，即指事物在人腦中的復現，是一種表象。從認知語言學的視角出發，藍純的“意象圖式”研究表明：“意象圖式也源于具體的心理意象。”

詩歌語言的一個重要特征是大量運用意象。英國詩人劉易斯指出：“一首詩本身也可以是多種意象描寫繪制成的一個意象。”詩歌意象是詩人通過對自然、社會各種客體的具體物象、事象的描述來反映其深刻的思想、情感、觀念、意識等。布魯克斯（C.Brooks）和沃倫（P.P.Warren）對詩歌意象做了很好的闡述。他們認為詩人是通過意象或在意象中感覺和思維的。所以我們可以這樣想象，詩歌如缺了意象，就如同詩歌沒有了靈魂一樣。

羅伯特·弗羅斯特（Robert Frost，1875-1963）是現代美國詩壇上最偉大的詩人之一，評論家F.O.Matthiessen將他與艾略特并稱為美國新詩的兩大中心。弗羅斯特的詩歌充滿著象征意象和哲學思想的內涵，他還非常善于運用詩歌意象，把平淡無奇的語言點化成寓意深刻的詩韻，來闡釋人與人、人與自然的關系，由此開拓了新的詩歌天地。詩歌意象語言從性質分析有其自身特點，它還是一種審美藝術升格，有具象性、民族性、隱喻性的特點。意象語言同時還具有特有的藝術描繪功能和暗喻及象征的功能，能使讀者想象并勾畫出超常的圖景，得到審美愉悅。本文就將從詩歌意象語言特征的分析來兼析弗羅斯特的詩歌意象。

二 詩歌意象語言的性質與功能

1 詩歌意象語言以名詞性詞匯為主

通過語言呈現的意象比之其他媒介總是具有較大程度的暗示性和象征性。語言呈現意象的深廣度和靈活性是其他任何一種媒介都望塵莫及的。因此，詩歌語言更具有呈現意象的潛在功能。當一些客觀事物變成詩歌語言，并被賦予詩人主觀的情感時，便成為詩歌語言主體的、典型的成分——意象。當“梅花”成了詩人頌歌的審美對象時，就成為了詩歌的意象，成為了傲雪凌霜的人格象征，如“墻角數枝梅，凌寒獨自開”。古典詩歌作品中的“楊柳”、“明月”、“大雁”、“夕陽”等，便是意象。從語言學角度來考察，詩歌意象語言一般以名詞性詞語、名詞性短語為主，如“楊柳”、“蓮花”、“明月松間照”等等。詩人通常選擇日常語言中那些具象性的、可感知的，具有形象比喻作用的名詞性詞語或名詞性短語來建構詩歌意象。所以，當這些具象的名詞性詞語變成了傳遞詩人的情感、思想、內涵等的藝術符號時，就產生了詩歌主體意象詞語，也就生成了表達詩人情感的詩歌意象。

羅伯特·弗羅斯特常運用看似常見的景物建構詩歌意象，把自然界的樹林、水潭、花、鳥、樹、雪和牧場等名詞詞匯作為意象，用新英格蘭自然或鄉村意象書寫田園詩篇，勾畫出一幅幅田園畫，隱含詩人的思想情感和令人深思的哲理。他運用意象和隱喻的手法賦予自然界樹木、花草、家禽以情感和靈性。如典型的《雪夜林邊小立》中就巧妙地運用大多數是單音節的名詞如lake，wind等，非常形象化地描述了寂靜籠罩的自然，如樹林、微風和結冰的湖，構畫成一幅自然的美景。

2 詩歌意象語言是一種藝術語言

從語言學角度看，詩歌意象語言是對日常語言在語音、語義、語法等方面的審美運用。詩歌意象語言不僅僅是塑造藝術形象的修辭手段，更是一種富含審美價值的藝術語言。一種藝術語言應表現在詩歌意象語言的語義由其本義向更高的審美價值趨向發展，還更表現在詩歌意象主體的意象詞語與其它詞語之間的搭配形式上。如果意象詞語間的搭配合乎邏輯、語法和語義的關系，則可以被看作是正常搭配；反之，則是超常搭配。對此，馮廣義認為是為了達到某種修辭效果而有意打破現成的語言規范的一種手段。詩人在建構詩歌意象語言時，為了創設一種不平常的氣氛、表達非常情感，常使詩歌意象語言中的詞語與詞語之間的搭配變得超常，有時看似矛盾。如《雪夜林邊小立》一詩中，弗羅斯特描繪了一片被白雪覆蓋的樹林，對于這片樹林，詩人在最后卻說：“The woods are lovely，dark and deep.”“dark and deep”和“lovely”這一搭配應該是一個超常搭配，因為在詩人看來，表面上看似“lovely”的東西，實際上，在其表象下卻有一種神秘的“dark and deep”。這一搭配而成的反差，構成一種矛盾意象。它反映了詩人內心的矛盾心境，即追求自然美與生存的責任之間的矛盾。其實，更深刻含義是象征著命運更大的挑戰和矛盾。

3 詩歌意象語言的功能

當自然界的物象進入詩人的視野，經過審美藝術的處理，如象征和比喻，就成為了蘊涵豐富的意象。詩歌意象語言作為一種藝術語言，不僅是描述性語言和具有基本的表意功能，還是一種形象的暗示性語言，具有其作為藝術語體所特有的功能，那就是具有引起人們想象并建構自然、社會圖景的功能，具有身臨其境之感。關于這一點，王德春認為，藝術語體所特有的總的功能是通過藝術形象反映客觀世界，是通過藝術形象再現活生生的社會生活圖景，抒發感情和思緒，給讀者以美的享受。詩歌意象語言大體上有這些作用：如營造氛圍和意境；以景托情，抒發情懷；襯托人物節氣、品格等。

詩人往往通過名詞性的詩歌意象詞匯進行審美價值的再現和延伸，建構出詩如畫的不朽作品。如弗羅斯特通過意象、運用比喻，展現無比生動、形象的自然美景。《白樺樹》（Birches）詩中的第一部分，白樺樹枝上的冰柱紛紛，詩人把下落的冰粒比作珠光閃閃，真是美輪美奐。那滿地的冰粒在陽光的照射下，折射出了翡翠般的五彩斑斕。另外，詩人又把覆蓋著白雪和懸掛著冰柱彎彎的樺樹枝比作匍匐在草地上的少女。這樣的意象語言和比喻手法形象真切地給人帶來極大的審美愉悅，描繪了一幅具有極高的審美價值的美圖。由此說明，弗羅斯特是一位具有極其豐富想象力且善于運用意象語言的詩人。

三 詩歌意象語言的特點

基于對詩歌意象語言性質和功能的認識，我們再對詩歌意象語言分析，即從詩歌意象語言的性質來看具有具象性的特點；從修辭手段和語言的歷史文化背景角度看具有隱喻性、民族性的特點。

1 詩歌意象語言的具象性

意象詞語大多是表示客觀物象的名詞性詞語。我們之所以認為詩歌意象語言具有具象性，是因為這些意象語言或者說這些語言符號“具有描述形象，喚起人形象感的功能”。人們常說“詩中有畫”，這是因為：詩人善于運用具象性、可感性的意象語言，使客觀物象具有生動的形象、產生深刻的情感和動人的藝術效果，這樣的效果是通過多層次、多側面的藝術形象詩歌語言審美升格而產生的。因此可以這樣認為，詩歌語言中的具象性越明顯，詩歌語言的藝術效果、情感沖擊就越強烈。

弗羅斯特常從大自然及鄉村生活中汲取象征和意象，如樹、山、火、水、星、路、墻等。如《白樺樹》，不僅以白樺樹為核心意象鮮明地展現了彎曲的白樺樹載著一個少年，還通過描寫冰雪、陽光，讓讀者感受到了五彩繽紛的冰雪世界，也讓人感受到暖意融融的溫情。這是弗羅斯特詩篇中美麗經典的意象。但更重要的是，具象的意象卻喻示著詩人由景及情轉向了自己的內心世界：想暫時忘卻塵世的煩惱，重新做一個白樺樹般的超脫者。弗羅斯特還在《白樺樹》中，運用意象描述了年青的白樺樹的挺拔俊秀和光彩照人，寄托了詩人崇高的理想，是他美好心靈和青春情懷的意象。

2 詩歌意象語言的民族性

詩歌意象是以日常語言為載體的，與民族文化有著密不可分的關系。詩人身處各自的文化，因此建構的詩歌意象就體現出一定的民族文化特性。意象語言不僅表達了詩人的個人主觀的情感和體驗，還反映了詩人所處的歷史背景和民族文化如地理環境、歷史文化、宗教信仰、思維模式、審美情趣，等等。如英語詩歌中的“rose”（玫瑰）、“skylark”（云雀）等意象詞語，都為許多不同時代的詩人使用并具有相似的象征意義。同樣，弗羅斯特的詩中某些詩歌意象也具有某種含義和象征，如“山”、“樹”可以理解為自然，“墻”可指人與人之間或人與自然之間的障礙或隔閡等等。

本世紀初期的美國正值工業社會和工業文明興起之時，美國現代詩歌就是資本主義經濟上升時的產物。而弗羅斯特卻獨樹一幟地把真情投注于大自然之中，他也因此被譽為“工業時代的田園詩人”。弗羅斯特的詩歌語言吸取了民間語言的精華，讓我們聽到了新英格蘭的聲音，也聽到了代表美國廣大地區的民間語言。通過生動的意象語言的運用，他生動而真實地刻畫了新英格蘭地區農民質樸而歡快的勞動生活情景，如《斧柄》（TheAx-Helve）。

3 詩歌意象語言的隱喻性

隱喻不僅是文學中常使用的一種修辭手段，也是人類認知和表達世界的一種基本方式。廣義而言，大多數修辭手法都是隱喻性的，都是“隱喻的某種特殊形式”。從認知隱喻觀的角度看，隱喻實際上可被認為是一種認知現象。束定芳認為，詩歌語言是一種“隱喻式的語言”。為了達到理想的藝術審美和效果，詩人在創作詩歌時，往往使用隱喻性的思維方式和修辭手段來建構詩歌意象語言。詩人通常采用象征、比喻、夸張等各種修辭形式，通過隱喻手法，選擇適當的看似平常的景物，將意欲表達的思想情感和哲理投射到客觀事物上。

羅伯特·弗羅斯特以創作自然生動而內涵深邃的抒情詩著名，而以隱喻的運用來表達這些深邃的哲理和人生價值觀則是其詩歌的一大特色。在《未選擇的路》中，弗羅斯特以一個在岔路口徘徊旅行者的意象，來隱喻當人面臨人生道路選擇時的困惑，由此給讀者深刻的人生哲理啟示。敘事者“我”在詩中作為期望達到自己理想的目的地的旅行者，身處兩條林間小道面前，何去何從實難抉擇。這首詩的隱喻告訴我們，即使還有其他沒有選擇的路（the road not taken）可走，但一個人如選擇了自己的人生道路，那便將決定他的命運。所以，人生道路的選擇應該謹慎。這很清楚地說明了隱喻的涵義。弗羅斯特擅長運用包含多種隱喻性的符號來構筑圖式，以表述自己內心的情結。在短詩《雪夜林邊駐足》中，弗羅斯特使用隱喻語言，巧妙地運用名詞，非常形象化地描述了寂靜籠罩的樹林，使讀者能夠在心中構畫出一幅自然世界的圖畫，如詩中的第一節的詩句就使用了三個意象：雪夜、樹林（woods）與房舍（house）。“雪夜”這個隱喻意象是否象征著詩人凄冷的心境？而“樹林”這個隱喻，也是弗羅斯特經常使用的意象詞，樹林被描述為神秘、寧靜，尤其當樹林披著厚厚的雪裝（fill up with snow）時。這片樹林與世隔離，沒有人煙（without a farmhouse near），讓讀者感覺到遠離塵世的隔離與和諧。

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作者簡介：單勝江，男，1966—，浙江紹興人，碩士，副教授，研究方向：應用語言學、翻譯、專門用途英語，工作單位：浙江越秀外國語學院。