當(dāng)代柳編工藝品審美轉(zhuǎn)變趨勢(shì)及成因分析

摘要:當(dāng)代柳編工藝品在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上注重對(duì)產(chǎn)品的深加工，在造型領(lǐng)域取得了諸多突破，呈現(xiàn)出從注重實(shí)用走向注重審美的轉(zhuǎn)變趨勢(shì)。影響柳編工藝品的發(fā)展因素主要有兩方面：一是技術(shù)，柳編工藝品的發(fā)展得益于時(shí)代技術(shù)的發(fā)展；二是觀念，滿足時(shí)代消費(fèi)需求變化是柳編發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。中國(guó)柳編工藝的迅猛發(fā)展得益于對(duì)“綠色消費(fèi)”觀念的順應(yīng)以及對(duì)目前田園風(fēng)格時(shí)尚追求的滿足。

關(guān)鍵詞：柳編工藝品 審美內(nèi)涵 綠色消費(fèi) 田園風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J528.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

進(jìn)入21世紀(jì)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)和發(fā)展遭遇到了經(jīng)濟(jì)、技術(shù)更新以及文化變遷三大問題。眾多傳統(tǒng)工藝美術(shù)門類出現(xiàn)萎縮的現(xiàn)狀，呈現(xiàn)出“邊緣化”、“老化”的現(xiàn)象。

造成傳統(tǒng)工藝美術(shù)門類出現(xiàn)萎縮現(xiàn)狀的原因是多方面的，但是如何創(chuàng)新發(fā)展堪稱是其中的一個(gè)重要原因。時(shí)代是不斷變化的，隨著時(shí)代的變化，生產(chǎn)材料、生產(chǎn)技術(shù)、審美需求也必然會(huì)發(fā)生巨大的改變，如果傳統(tǒng)工藝美術(shù)門類固步自封，保持原有的手法、樣式，不加改變，必然日益瀕臨“邊緣化”的困境。因此，傳統(tǒng)工藝如何與現(xiàn)代生活結(jié)合、與時(shí)代相適應(yīng)是傳統(tǒng)工藝保護(hù)面臨的主要問題之一。

柳編工藝是一種中國(guó)傳統(tǒng)民間工藝門類，自20世紀(jì)中葉以來，柳編行業(yè)抓住市場(chǎng)機(jī)遇，緊隨時(shí)代需求以及技術(shù)手段的發(fā)展變化而變化，逐步實(shí)現(xiàn)了市場(chǎng)化、國(guó)際化，堪稱傳統(tǒng)美術(shù)門類時(shí)代轉(zhuǎn)型的成功范例。

在此，對(duì)當(dāng)代柳編工藝品成功轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵因素進(jìn)行分析、總結(jié)、探討，以期為傳統(tǒng)民間工藝的成功發(fā)展提供借鑒。現(xiàn)對(duì)其具體內(nèi)容進(jìn)行闡述。

一 柳編工藝品審美變化趨勢(shì)

當(dāng)代柳編工藝品在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上注重對(duì)產(chǎn)品的深加工，在造型領(lǐng)域取得了諸多突破，呈現(xiàn)出從注重實(shí)用走向注重審美的轉(zhuǎn)變趨勢(shì)，在色彩與裝飾方面都取得了時(shí)代的認(rèn)可。

1 傳統(tǒng)柳編工藝品的審美特征

傳統(tǒng)柳編手工藝品的審美偏重實(shí)用功能，造型呈現(xiàn)出器形相對(duì)單一，以生產(chǎn)工具為主，如柳箱、筐、籃、升、斗等居多，造型特征較為固定。

農(nóng)耕社會(huì)時(shí)代，柳編手工藝品由于具有就地取材、編織手法簡(jiǎn)單的優(yōu)勢(shì)，成為中國(guó)古代社會(huì)中廣為使用的生產(chǎn)生活用品。雖然在古代有由官方專設(shè)編織機(jī)構(gòu)，組織生產(chǎn)和創(chuàng)作，但柳編產(chǎn)品卻缺少有力的現(xiàn)存實(shí)物佐證，我們可以通過一些史料記載了解到當(dāng)時(shí)的柳編造型相對(duì)單一。

元代著名農(nóng)學(xué)家王禎對(duì)柳編制品曾做過詳細(xì)文字介紹，在其著作《王禎農(nóng)書》中記載了人們用柳條編儲(chǔ)存谷物、糧食、熟食，蒸煮食物，挑運(yùn)物資的器物，如“簸箕”、“箅”、“挑籃”等。清初，民間編織的有柳箱、筐、籃、升、斗、簸箕、筐籮等，編織技術(shù)精巧，產(chǎn)品樣式考究大方，結(jié)實(shí)耐用。

由此可見，在經(jīng)濟(jì)匱乏或短缺的時(shí)代，傳統(tǒng)柳編手工藝品偏重于實(shí)用功能的發(fā)揮，以滿足生產(chǎn)力水平低下時(shí)的基本生存需要。

2 柳編工藝品的時(shí)代審美變化

當(dāng)代的柳編工藝品審美內(nèi)涵的轉(zhuǎn)變主要體現(xiàn)在以下兩方面：

一是，當(dāng)代的柳編工藝品造型從單一走向多元，柳編工藝美術(shù)品造型特征發(fā)生了重要變化。首先，不同材質(zhì)與柳條結(jié)合產(chǎn)生的柳編制品比比皆是。常見的有柳條編織與鐵藝、藤條等材質(zhì)的不同組合，以及柳條與陶藝、布藝的結(jié)合等。其中，采用鐵藝、藤條為產(chǎn)品主體骨架使柳編工藝品面貌發(fā)生改觀，以鐵藝、藤條為主體骨架更容易處理成不同的形式，柳編產(chǎn)品在原有的程式上出現(xiàn)了更多體量較大、形態(tài)變化自由的造型。其次，注重色彩和飾物裝飾搭配。傳統(tǒng)的柳編工藝方法原來比較單一，就是用柳條和由柳條加工成的劈柳、柳皮編織而成，器物色彩為材質(zhì)的本色。目前的著色工藝帶來的色彩變化相對(duì)于柳編產(chǎn)品整體來講是一種極大的豐富，通過不同的著色工藝，使得當(dāng)前的柳編產(chǎn)品色彩變化豐富。此外，流行的襯里工藝，選用織物作柳編工藝品的襯里，織物的色彩層次較之柳編器物基材以往的蜜糖色、棕色等色彩而言，色相、明度、純度變化更多，形成變化豐富的色彩層次。整體而言，當(dāng)代的柳編造型從形態(tài)上呈現(xiàn)出形態(tài)自由化、器形多樣化、器物造型組合化、產(chǎn)品色彩多樣化等時(shí)代特色。

二是，當(dāng)代柳編工藝品在造型上從以往生活勞作用具的基礎(chǔ)上逐漸走向?qū)徝溃b飾類器物、家具類器物逐漸增多。一方面，在當(dāng)前中國(guó)柳編的主要生產(chǎn)地，如山東省臨沭縣、郯城縣；安徽省阜南縣；河南省固始縣；湖北省襄樊縣等，柳編產(chǎn)品發(fā)展出不同的器形，類別多樣。例如，安徽阜南柳編，如今能生產(chǎn)各類柳編工藝品20大系列，上萬個(gè)品種；山東省郯城縣目前已形成果品籃、花籃、屏風(fēng)、家居裝飾、洗衣簍、寵物籃、旅游休閑、工業(yè)包裝八大類100多個(gè)系列4000多個(gè)品種；河南省固始縣如今能生產(chǎn)果品籃、花籃、屏風(fēng)、家居裝飾、洗衣簍、寵物籃、旅游休閑、工業(yè)包裝等各類柳編工藝品幾十大系列、上萬個(gè)品種。被編制成的柳編產(chǎn)品姿態(tài)萬千，各種各樣家居裝飾品爭(zhēng)奇斗艷，既有休閑雅致的藤椅茶幾和屏風(fēng)、又有造型奇異的燈具等。綜合各類產(chǎn)品，目前按照使用的目的、用途主要涉及以下四大類：生活類、裝飾類、家具類以及園藝類。柳編器形在以往生活勞作用具的基礎(chǔ)上逐漸走向?qū)徝溃b飾類器物、家具類器物逐漸增多。另一方面，當(dāng)代柳編工藝品色彩上呈現(xiàn)出基材色彩多樣化、基材與佩飾色彩輝映、注重細(xì)節(jié)裝飾、注重不同材質(zhì)運(yùn)用等諸多特征，并通過不同材質(zhì)與工藝的運(yùn)用突顯材質(zhì)肌理的對(duì)比、變化之美。柳編不僅延續(xù)了傳統(tǒng)的使用目的、功能，即作為農(nóng)作之用、作為食品盛放之物；而且還滿足了裝飾美化居室的審美目的，不斷豐富了柳編的審美內(nèi)涵。

二 當(dāng)代柳編工藝品審美轉(zhuǎn)變的原因分析

影響設(shè)計(jì)的因素主要有兩種，即技術(shù)和觀念。柳編工藝品的發(fā)展離不開技術(shù)帶來的影響，滿足時(shí)代消費(fèi)需求變化是柳編發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。我國(guó)柳編工藝的迅猛發(fā)展，走向國(guó)際市場(chǎng)得益于對(duì)“綠色消費(fèi)”觀念的順應(yīng)，對(duì)目前田園風(fēng)格的時(shí)尚追求的滿足，同時(shí)也得益于時(shí)代技術(shù)的發(fā)展。

1 時(shí)代消費(fèi)需求為其轉(zhuǎn)變提供動(dòng)力

（1）滿足“綠色消費(fèi)”需求

柳編工藝取得成功的重要原因是符合綠色環(huán)保的理念，體現(xiàn)人與自然的和諧共處，符合了20世紀(jì)中葉日益增長(zhǎng)的綠色消費(fèi)需求趨勢(shì)。

20世紀(jì)30年代至60年代，西方國(guó)家發(fā)生了一系列嚴(yán)重的環(huán)境污染事件，不僅造成了巨大的經(jīng)濟(jì)損失，更危害了人們的健康和生命安全。通過對(duì)自身生產(chǎn)消費(fèi)模式的反思，西方眾多發(fā)達(dá)國(guó)家不斷認(rèn)識(shí)到工業(yè)文明時(shí)代的“自然資源——商品——廢棄物”這一線型經(jīng)濟(jì)即生產(chǎn)和消費(fèi)模式具有“反生態(tài)”的內(nèi)在特點(diǎn)，這種產(chǎn)業(yè)社會(huì)消費(fèi)模式是建立在對(duì)自然、環(huán)境、資源的無償掠奪的基礎(chǔ)上的，如果無節(jié)制的開發(fā)利用生態(tài)系統(tǒng)中有限的資源儲(chǔ)存，無節(jié)制的不斷觸及廢物容納的底線，棄自然資源和生態(tài)環(huán)境而不顧，生態(tài)平衡必將遭到破壞，人與自然的關(guān)系將日益趨向尖銳緊張的對(duì)立狀態(tài)，并最終導(dǎo)致自然環(huán)境的急劇惡化與生態(tài)危機(jī)。

我國(guó)柳編工藝是以柳條為主要材料，天然原料制作，而且柳條生長(zhǎng)迅速，使用后又可以自然分解，具備節(jié)能、易回收等減少環(huán)境污染特征的產(chǎn)品，是一種無污染、無公害和有助于環(huán)境保護(hù)的天然可持續(xù)發(fā)展綠色環(huán)保材質(zhì)，這一特質(zhì)正好符合了當(dāng)時(shí)歐美等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)的追求綠色環(huán)保的消費(fèi)需求。

因此，20世紀(jì)60年代，國(guó)內(nèi)生產(chǎn)中出現(xiàn)了一股柳編對(duì)外出口的浪潮，眾多柳編生產(chǎn)者從中受益，對(duì)外貿(mào)易市場(chǎng)銷路的打開促進(jìn)了國(guó)內(nèi)生產(chǎn)者的積極性，我國(guó)柳編工藝在20世紀(jì)80年代的出口貿(mào)易中迅猛發(fā)展起來。以阜南黃崗縣為例，20世紀(jì)50年代初，黃崗作為全縣杞柳的主要產(chǎn)地，產(chǎn)品主要銷往日本、法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)、意大利等地。1972年出口380件一萬多只柳編產(chǎn)品，1980年出口量增加到6100件18.3萬只。阜南南崗杞柳編織的發(fā)展歷程在全國(guó)比比皆是，柳編工藝品在產(chǎn)量上一再攀升高峰。早期出口的是較為單一的面包籃等食品盛裝器皿，隨著對(duì)環(huán)保領(lǐng)域不同需求的逐漸開發(fā)，產(chǎn)品種類上也不斷根據(jù)海外市場(chǎng)的需求逐漸增多，發(fā)展至上萬品種。

（2）滿足田園風(fēng)格的時(shí)尚家居追求

當(dāng)今社會(huì)，室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。在現(xiàn)代社會(huì)中家居流行的風(fēng)格主要呈現(xiàn)兩種趨勢(shì)：第一，繼承和發(fā)展民族和地方文化中的精華，具有深厚文化背景，又加入了時(shí)代元素的風(fēng)格，在中國(guó)以新中式風(fēng)格為中國(guó)文化的代表，深受西方文化和生活方式的影響，新古典風(fēng)格也受到喜愛；第二，表達(dá)都市人對(duì)自然環(huán)境的向往，以田園風(fēng)格為代表。

田園風(fēng)格指的是擁有“田園”風(fēng)格的東西。田園風(fēng)格的裝飾以田地和園圃特有的自然特征為形式手段，追求農(nóng)村生活或鄉(xiāng)間藝術(shù)特色，表現(xiàn)出自然閑適的形態(tài)美感。由于現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏的生活方式、復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系、工作環(huán)境的緊張，給現(xiàn)代人的生活帶來了很大的壓力，越來越多的人在居室環(huán)境中點(diǎn)綴具有田園風(fēng)格的家居飾物，緩沖和調(diào)節(jié)現(xiàn)代社會(huì)這種高壓和快節(jié)奏的生活方式所引起的單調(diào)、壓抑和機(jī)械的感受。田園風(fēng)格的裝飾需求成為一種重要的風(fēng)格取向。

柳編產(chǎn)品的材質(zhì)也正好符合了當(dāng)前家居追求田園風(fēng)格的要求。一方面，柳編材質(zhì)具有天然植物肌理之美，呈現(xiàn)出濃厚的農(nóng)村鄉(xiāng)間生活氣息。另一方面，當(dāng)代柳編隨著編織手法、裝飾手法的不斷多樣化，工藝品表面所產(chǎn)生高低與起伏、粗糙與光滑、大與小、疏與密等形態(tài)的感覺，無不體現(xiàn)著強(qiáng)烈的秩序感、節(jié)奏感，增加了柳編的藝術(shù)感染力，使柳編藝術(shù)品具有較高的藝術(shù)性，能夠滿足當(dāng)代家居的審美需求。例如，部分柳編工藝生產(chǎn)者關(guān)注追求自然、返璞歸真的時(shí)尚流行之風(fēng)，形成意編風(fēng)格的柳制品，意編俗稱亂編，操作者只需要非常隨意地編，把柳條之間的空穿嚴(yán)就行了，通過這種編織方法編出來的效果，給人一種返璞歸真，回歸自然的感覺，編出來的效果，雖然亂亂的，但卻十分貼近自然，在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)受到廣泛歡迎。

2 時(shí)代技術(shù)發(fā)展為其提供保證

工藝材料是工藝美術(shù)創(chuàng)造的物質(zhì)基礎(chǔ)，工藝技術(shù)則是工藝美術(shù)的物化手段，工藝美術(shù)品的制作直接受到了物質(zhì)材料和生產(chǎn)技術(shù)的制約。

目前的各種技術(shù)、設(shè)備以及高度發(fā)展的生產(chǎn)力較之手工藝時(shí)代發(fā)生了巨大變化，為柳編工藝從實(shí)用走向?qū)徝捞峁┝饲疤帷?/p>

當(dāng)代各種金屬切割機(jī)、焊接、高溫彎曲定型機(jī)器設(shè)備、電鍍、烤漆等技術(shù)與設(shè)備的發(fā)展，水性柳編漆乳液等材料的研發(fā)，現(xiàn)代染織、冶金鑄造能力的提高等，為柳編工藝從單一的柳條植物編織發(fā)展出多種復(fù)合材料編織工藝提供了前提，并逐漸形成了柳鐵混編、柳藤混編、柳木混編，襯里布等柳編新工藝，促進(jìn)柳編造型變化多姿，走向?qū)徝阑＠纾诹F混編工藝中，對(duì)鐵線進(jìn)行自動(dòng)裁切、對(duì)焊、點(diǎn)焊等技術(shù)與器械的發(fā)展，為鐵、柳混合編織的普及發(fā)展提供可能，鐵、柳混合既表現(xiàn)出自然與現(xiàn)代化的有機(jī)結(jié)合，又體現(xiàn)出不同質(zhì)地肌理對(duì)比之美。工藝技術(shù)對(duì)工藝美術(shù)的造型、色彩、裝飾等都有直接的影響，不同的技術(shù)產(chǎn)生不同的造型，并形成不同的色彩效果和裝飾效果，也呈現(xiàn)出不同的工藝形象特色，科學(xué)的進(jìn)步、新材料、新技術(shù)的出現(xiàn)為柳編現(xiàn)代工藝的發(fā)展開拓了新的領(lǐng)域與天地。

設(shè)計(jì)是實(shí)用與審美的完美結(jié)合，每種工藝美術(shù)品都是時(shí)代需求下的創(chuàng)作與創(chuàng)新。在傳統(tǒng)的匱乏或短缺經(jīng)濟(jì)時(shí)代，由于生產(chǎn)力水平低下，人們物質(zhì)生產(chǎn)實(shí)踐活動(dòng)的主要目的是為了滿足自身的基本生存需要，柳編產(chǎn)品以滿足人們的基本生產(chǎn)需要為主，在時(shí)代生產(chǎn)、生活格局發(fā)生巨大變化的新時(shí)代，傳統(tǒng)工藝美術(shù)需要順應(yīng)消費(fèi)目的的變化需求。如今，柳編手工藝品偏重審美功能，注重對(duì)柳編造型、色彩、裝飾的創(chuàng)新，并注重運(yùn)用新的材質(zhì)與技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)代柳編工藝美術(shù)品正在不斷求新求變中得到長(zhǎng)足的發(fā)展，并取得了傲人的成績(jī)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李硯祖：《傳統(tǒng)工藝美術(shù)的當(dāng)代性與地域性——再談傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)與發(fā)展》，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》（美術(shù)與設(shè)計(jì)版），2008年第1期。

[2] 許贊有：《中國(guó)柳編工藝》，江蘇科學(xué)出版社，1989年版。

[3] 王文忠：《阜南縣柳編產(chǎn)業(yè)的歷史沿革及工藝發(fā)展》，《新聞世界》，2011年第7期。

[4] 汪銘芳：《綠色消費(fèi)的哲學(xué)思考》，福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2006年。

[5] 何為芳：《生態(tài)生產(chǎn)與綠色消費(fèi)：態(tài)文明時(shí)代的經(jīng)濟(jì)倫理觀》，《倫理學(xué)研究》，2011年第7期。

[6] 余涵：《當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計(jì)常見風(fēng)格中裝飾織物的運(yùn)用研究》，中南林業(yè)科技大學(xué)碩士學(xué)位論文，2010年。

作者簡(jiǎn)介：盧敏，女，1977—，湖北廣水人，碩士，講師，研究方向：美術(shù)基礎(chǔ)理論，工作單位：信陽師范學(xué)院。