淺析特效化裝在影視藝術中的藝術性與技術性

摘要：影視特效化裝從技術上講，為電影中塑造逼真角色提供了必要的技術前提和技術保障；從藝術上講，特效化裝往往具有更加奇異夸張的藝術表現力，豐富的視覺效果，還可以烘托情節氣氛，揭示和刻畫人物心理，突出和升華藝術主題，兩者相輔相成，缺一不可。

關鍵詞：影視特效化裝 藝術性 技術性 關系 結合

中圖分類號：J906 文獻標識碼：A

20世紀90年代以后，隨著影視技術的發展，影視中的高科技技術和視覺盛宴吸引著全球觀眾的眼球。特效化裝作為影視藝術創作不可缺少的重要組成部分以及塑造特殊人物形象最主要的一種造型技法，在影視中發揮著舉足輕重的作用。從技術上講，特效化裝開辟了創造各種特殊效果人物形象的廣闊前景，填補了繪畫化妝術的不足，為電影中塑造逼真角色提供了必要的技術前提和技術保障；從藝術上講，特效化裝往往具有更加奇異夸張的藝術表現力，豐富的視覺效果，還可以烘托情節氣氛，揭示和刻畫人物心理，突出和升華藝術主題。所以說，影視特效化裝集合了技術與藝術兩方面的特色和優勢，兩者必須相輔相成，相互統一協調，且二者缺一不可。

一 特效化裝定義

特效化裝是一種特殊領域的化妝，主要是指借助于各種人體無害的可塑物質材料以雕塑式、添加式等的立體造型手法進行人物造型創作，來改變演員的面容和軀體各部位的生理特征，以造成立體擬真的視覺效果。表現技法分為塑性化裝和毛發化裝兩種表現方式。特效化裝在影視中是表現虛幻人物造型、歷史肖像人物造型、氣氛化裝造型以及其它特殊造型效果最有力的表現手段。例如，《愛麗絲夢游仙境》中的“紅皇后”“瘋帽先生”造型、《異形》中的變異生物、《西游記》中的各種魔獸神怪等角色形象都是特效化裝造型的經典之作。

二 特效化妝的技術性

特效化裝是技術的產物?？梢哉f沒有技術的進步，就不會有特效化裝的產生。在特效化裝出現早期，技術是困擾特效化裝師們最主要的難題。化裝師們利用材料與技術的延展與創新來逼真地塑造影視特殊角色形象化裝。特效化裝作為運用特殊創作手法的化裝造型藝術，技術性大體體現在以下兩個方面：

1 多元化的技術表達

首先，由于影視藝術的特殊性，特效化裝要具有高度、直觀的逼真感，為了達到理想中的藝術形象，特效化裝技術手段必須是真實的，不能露出虛假的痕跡。譬如，化裝師塑造角色形象時，不論為演員化裝成什么樣的眼眉，粘貼什么樣的胡須，采用什么樣的假發，也無論其形狀和樣式多么夸張，但畫出的效果應使觀眾相信是劇中人物所固有的，是真的長出來的，而不是人工創造的。

其次，特效化裝造型的制作體現的是一個復雜的創作過程，特技化裝的制作體現包含了模型翻制、新形象塑造、材料轉換、膚色與毛發的處理等一系列制作流程。為了獲得理想的表皮質感，要不斷對塑型材料進行加工改造，這一加工過程涉及到的學科范圍很廣，例如：化學、美容學、雕塑技法、發型技藝、橡膠技術以及口腔學等領域。特效化裝中涉及到的多元化的技術，提升了造型創作的難度。

再次，影視的運動性給特效化裝設計帶來了十分復雜的情況，化裝技巧的運用受影視運動性的制約和影響。電影鏡頭的運用，應注意形象在三維空間里的效果，不能只看到鏡子里的平面形象。例如，發型，胡須不能只看正面，還應看側面、背面，每一面都應符合人物的需要，合乎生理形象、合乎造型規律，而且要從不同的側面觀察每條線的變化對形象的影響。

最后，在通常情況下，化裝的工作任務只為真人演員化裝造型，而特技化裝的工作對象除了真人演員以外，還包括了模型的實體塑造。例如，奧斯卡最佳電影化裝獎得主——《阿凡達》里的潘多拉星球人的形象造型就是最佳模型塑造的經典之作。

2 技術材料的創新

特效化裝要達到高度逼真的寫實效果，材料制作也是非常重要的。最早期的塑型材料是用鼻油灰或者棉質纖維素等，它們的缺點是對皮膚有很大的刺激性和極度易燃性，這就使得演員在化裝過程中存在著巨大的安全隱患。后來膚蠟材料在角色塑型中比較常用，其優點是：質地柔軟，可塑性好，操作比較方面，缺點是只可用于局部部位塑型，如：假鼻子、下巴、傷疤等，適用面較窄。目前全世界的特效化裝師最常使用的基本材料是泡沫乳膠，特別是在角色塑型和重塑皮膚中使用最為廣泛，它是一種有彈性的海綿狀材料，它材質非常輕而且容易粘合和描繪。但是泡沫乳膠在模擬真實皮膚質感方面顯得較硬。特效化裝師們為了彌補這一缺點，不斷地進行實驗并研發了硅膠。硅膠是一種像真實皮膚的半透明材質，并且能夠像肌肉般具有彈性，塑型出的皮膚質感細膩真實。目前，美國好萊塢有大批特效化裝團隊不斷的對新材料和新技術進行研究開發。由此可見，技術材料的創新是實現特效化裝技術逼真性的重要基礎。

三 特效化裝的藝術性

1 藝術表現中的藝術理念訴求

藝術理念是設計的靈魂。首先，特效化裝師必須以文學劇本所描繪的人物形象性格化特征和所處年齡、種族等因素為創作依據。其次，化妝師們的藝術理念又不能局限于文學形象的描繪。因為文學家作品往往為了激發讀者內心的視覺形象，會采用一定程度的夸張描寫，如：“面如滿月”“血盆大口”等。特效化裝師們如果一成不變的根據劇本創作人物形象，再通過鏡頭語言投射到熒幕上，其視覺效果是可想而知的，是不適合特效化裝造型所具有的視覺形象的直觀性與真實的特性。鑒于以上所說，影視藝術形象是藝術的，是經過加工、提煉、蘊涵著特效化裝師的藝術理念訴求的，特效化妝師應具備崇高的藝術理想，充分發揮自身的想象力，創造出新的形象。不同特效化裝師由于自身的藝術理念訴求不同，創造出的角色形象固然不同。例如，“86版西游記”和“12版西游記”的“豬八戒”形象，在藝術表現力上就有很大的不同。舊版的西游記在形象表現上，化裝師主要想表現豬八戒的性情特征——憨厚、可愛感，所以，在造型上更偏向于意向一點的豬。化裝師在人與豬、美與丑之間找到比較合適的點，體現在眼睛、眉毛、嘴巴像人，鼻子、耳朵像豬等，總之銀幕形象給大眾感覺是形象雖丑但很可愛。而新版中豬八戒形象，化裝師的設計理念是真實地還原了原著中的八戒形象，所以，在造型上較突出了豬的特點：臉上布滿皺紋，頭發和眉毛皆白，除了眼睛像人，其它部位的塑造都偏向豬的形象。整個造型給觀眾感覺是“真的很像一頭真豬”。所以說，化裝師的藝術理念是設計存在的前提，不同的想象過程，藝術素養的高低，造就了不同的藝術結果。當然，好的設計需要完善的技術手段為依托，沒有技術的支持，想象的藝術就無法成為現實。而藝術和技術要融合在一起，技術就要以藝術為先導，缺少藝術性的高新技術設計是沒有欣賞價值的。一個設計的實現可以通過很多方式，技術只是一種手段，但不是惟一的辦法，而藝術才是功能基礎上的最根本的訴求。

2 藝術表現的夸張性

特效化裝造型與一般的人物造型相比，具備了夸張變形的設計元素，從而突出了藝術的表現力。這一方面源自人物形象設計的奇異，另一方面源自造型體現的立體夸張。在很多奇幻題材的戲劇影視作品中，奇異夸張的造型風格都是特效化裝最具魅力和代表性的造型特色。例如，同樣是動物模擬裝的造型，一般的繪畫化裝運用點線面及不同顏色的組合在演員臉上描繪出物象的形與色，以圖案的變化和色彩的濃烈對比創造夸張的視覺效果，具有明顯的裝飾繪畫特點，這種描繪方式可以營造出平面化的奇異夸張，但從立體的視覺角度來看，人物的形象變化其實并沒有擺脫真人五官的結構限制，因此，造型的夸張力度必然受到一定的影響。特效化裝的立體塑型手法在很大程度上突破了演員自身的容貌局限，在原有形體的基礎上實現了更強烈的變形，特殊材料的處理模擬出各種各樣的皮膚質感，刻畫出極為豐富的層次起伏變化，這種立體的變形與單純線條色彩的變化相比，無疑具有更震撼人心的視覺沖擊力以及更具奇異夸張的藝術表現力。例如，電影《愛麗絲夢游仙境》——鑒于該影片講述的是一個夢幻般的童話故事，所以影片的人物造型設計奇異夸張，大多采用了超現實主義的手法，給觀眾帶來了一場非常完美的視覺盛宴。片中“瘋帽子”角色的形象設計非常獨特新穎：橙紅色的卷曲頭發，蒼白色的皮膚，粉色的腮紅、眼影和唇膏，戴著一頂復雜夸張的高頂禮帽等，夸張獨特的造型把急性子的“瘋帽子”形象體現得淋漓盡致。由演員海倫娜扮演的“紅桃皇后”這個角色造型在影片中也非常具有立體夸張的表現力?！凹t桃皇后”角色的形象設計定位是具有巨大的頭部和細小的腰部，由于腦袋大得與身體不成比例，特效化裝師給演員定做了一頂紅色卷短發頭套，最重要的是，翻模了額部硅膠的零部件，頭套的龐大感以及假的寬大的額部可以強調頭大的感覺。在面部化妝上，用粉底把臉涂抹成慘白色，再涂上大量藍色眼影，紅色心形嘴唇，最終創作出了一個腦袋巨大不成比例的紅桃皇后形象。

四 特效化裝的技術性和藝術性的關系

1 技術發展為藝術表現提供了有力的支持與保障

化裝師是影視劇中人物外型的創作者，為了達到影視形象逼真的程度或藝術創意的需要，常以現實主義風格為化裝表現手段。為了角色形象的完美再現，于是各種化裝原材料便應運而生，其制作手段也不斷出現創新，進而刺激影視特效化裝藝術的技術性迅速膨脹和發展。這就給特效化裝藝術帶來了“技術性強”的特點。擁有世界最尖端的化裝材料并且掌握嫻熟的特效化妝技巧，化妝師不但可以以此拓展自己的創作思維，增強藝術表現手法，更可以在心理上獲得自信，從而有力保證了特效化裝造型作品的成功。反之，技術和材料十分簡陋甚至落后，藝術表現手法無疑會受到束縛，縱然有豐富的設計理念，化裝師也無法確保影視特效化妝造型的藝術效果可以盡如人意。

當然，我們也不能由此走入“重技棄藝”的思想誤區，從而阻礙了影視特效化裝的藝術追求，損害了它本應具有的藝術魅力及發展。對于特效化裝設計而言，要合理而又高效地利用現有技術力量來表現所需的藝術效果，這才稱得上是優秀的特效化妝，當然這需要特效化裝師具有良好的藝術素養才能得以實現。目前，國內外一流的影視作品都反應了這樣一個現實：視覺強烈、獨具藝術魅力的影視特效人物造型設計背后往往是強大的技術力量。綜上所述，可以得出：越先進的技術力量對于特效化妝設計師的藝術創作來說就越有利，反之則越被動。

2 藝術的表現為技術發展提供了平臺

藝術表現手法的多樣性以及人的審美需求的發展，促使相關的技術必須相互協調地跟進和發展。例如，音樂的演奏樂器不能滿足現代人的聽覺需求時就出現了電子合成器等，這些都體現了技術為適應藝術的需要在一步步發展和完善這一共性。同樣的，人們藝術審美水平的提高使特效化裝有了更為廣闊的施展與發揮的舞臺，與此同時，特效化妝技術的發展和進步從來也沒有停止過。隨著高科技數字化和網絡化地發展，影視技術的革命日新月異，影視制作對特效化裝的技術要求也越來越高，技術的因素直接影響到制作的水平和質量。從早期單一的鼻油灰塑型法到目前使用最多的膠乳零件塑型法；從表現簡單的繪畫化裝法到現在廣泛使用的立體化裝法等，這些都是特效化裝技術為迎合藝術越來越高的要求和越來越多的表現手法所進行的改進和革新。正是因為有了特效化裝師團隊對藝術的執著，加之從業人士的職業敏感和進取心，才有了特效化裝的飛速發展和不斷完善。

五 結語

特效化裝必須是技術與藝術的結合體，技術與藝術相互依存，共同發展，才能促進這個專業向前發展，同時特效化裝師要努力提高自身的素質和修養，積極學習和應用先進的造型技術手段，使特效化妝技術在電影技術的發展中發揮更大的作用。

參考文獻：

[1] 王希鐘：《影視化裝技巧》，中國傳媒大學出版社，2010年版。

[2] 孫鴻魁：《影視化裝造型》，中國廣播電視出版社，2009年版。

作者簡介：王羊羊，女，1980—，江蘇淮安人，本科，講師，研究方向：人物造型設計，工作單位：廣東技術師范學院美術學院。