論羅伯特·弗羅斯特詩歌的審美特征

摘要：羅伯特·弗羅斯特是20世紀美國最杰出的現代詩人，其詩歌語言清新活潑、生動形象、富于哲理，具有獨特的藝術魅力，在現實生活中給人以美的享受和無盡的回味。本文擬從清新樸實的自然美、物我相融的抒情美、樸實無華的語言美、以小見大的意蘊美、人與自然的哲學美等方面，對弗羅斯特詩歌的審美特征進行探討，以期能更好地理解其詩歌的藝術魅力。

關鍵詞：羅伯特·弗羅斯特 詩歌 審美特征

中圖分類號：I106.2 文獻標識碼：A

詩歌是一種抒情性較強的文學體裁，它飽含著詩人豐富的想象和強烈的情感：內容上，主要以社會生活為原型；形式上，語言集中精練，特別講究語言的節奏美和韻律美。詩人在創作詩歌的過程中，通過精心錘煉語言，準確生動地表達自己的思想感情，并巧妙地在特殊中展示一般，從而使原象、心象、語象達到高度的和諧與統一。羅伯特·弗羅斯特生于1874年3月26日，是20世紀最受歡迎的美國詩人之一，曾寫下《雪夜林邊駐足》、《未曾選擇的路》、《林間空地》等很多受讀者歡迎的詩歌作品。他創作的詩歌大多是以新英格蘭的鄉村生活為背景，描寫田間、林中、溪邊等最常見的自然景色，具有較為濃厚的鄉土氣息。弗羅斯特在創作中善于運用比喻、象征等多樣的表現手法，使其詩歌語言清新活潑、生動形象、富于哲理，具有獨特的藝術魅力，在現實生活中能給人美的享受和無盡的回味。

一 清新樸實的自然美

一般意義上的自然美，就是指自然界中的物象所具有的審美價值，它可以為人所感知，從而可以使人產生相應的情感體驗和審美感受。萬物生存，風格各異，無論大海的遼闊、溪流的清淺，還是紅霞的濃艷、白云的素潔，都以各自的姿態呈現出自身的自然美。詩歌也一樣，一首好詩如同一彎清澈的小溪，一輪靜靜的滿月，都將表現著一種自然的美感，使讀者讀起來有趣味、有品頭，給人一種美的享受。弗羅斯特的很多詩歌都以其清新自然的格調給讀者帶來這種享受。在詩中，弗羅斯特善于運用貼近人們日常使用的語言來抒發自己的感情，生動地描述鄉村生活中的事件與情景，使讀者讀來倍感親切。如弗羅斯特的詩歌《出生地》，展現給讀者的就是一幅色調鮮明、平淡自然的鄉下圖景：

“我的父親，圍住一眼清泉/……/山嶺把我們拋離在她的膝下/現在她的山坳上樹木蔥郁，風景如畫……”

當我們讀到這首詩的時候，自然地就能想象到一幅有山有水的美麗圖畫，畫中有泉水清清，農舍幢幢，青山綿延，綠樹環繞，父輩們在地里耕種，孩童們在四處玩耍，展示了20世紀初美國鄉間的空曠、開闊和自然清新。又如，在詩歌《牧場》中，弗羅斯特以一個樸實憨厚的新英格蘭農民、一個直接參與耕作的勞動者視角去描寫和感受所見到的場景：

“我將去牽那頭小牛/站在媽媽身邊，透著稚氣/當媽媽用舌頭舔他時，他一步一顛/我到了沒一會——你也來了……”

弗羅斯特長期生活在鄉村，在新英格蘭放牧耕作，與農民打成一片，對鄉間的一草一木都非常地熟悉，他詩中很多地方都描述了田園自然景色，他把自己復雜而深切的感受、強烈而深沉的感情置入詩中，使讀者讀起來真實可信、親切自然。

二 物我相融的抒情美

抒情，在《辭源》里被解釋為“表情達意”。但作為一個文學理論方面的概念，它有著特殊而更為豐富的意義。從文學理論層面來說，抒情更傾向于創作者自己的主觀世界，其所表現出來的抒情性則是文學作品的普遍屬性。詩歌的創作往往都是詩人外感于物，內化于心，隨性而起，緣情而作。對于詩歌的創作者而言，產生創作詩歌的沖動源泉是情感，情感是連接原始物象、主觀心象和藝術語象的一條主線。而對于讀詩歌的人而言，情感是讀者與作者達到心理共鳴的紐帶。詩歌中的情感只有和讀者的情感達到一致；或者，或多或少使讀者在情感上產生震動，這樣才能收到更為良好的藝術效果。弗羅斯特詩歌的一個顯著特點就是以鄉間常見景物和經歷感受為題材，帶著強烈的主觀感情去描寫客觀景物，借景抒情。他在詩歌寫作中，抒情而不平鋪直敘使情感直接的表達，繪景而不單純的描繪自然景物使景色淡然無味。如在詩歌《白樺樹》中，詩人寫到：

“只見/白樺樹卻彎下身子/向左，也向右/……/我真想去爬白樺樹，沿著雪白的樹干/爬上烏黑的樹枝，爬向那天心/……/去去又回來，那該有多好……”

該詩描繪了一幅具有極高審美特性的自然景觀圖：白白的雪花覆蓋了樺樹，小小的冰柱結滿了樹枝，使得白樺樹彎下了腰肢。微風吹來，樹枝上的冰柱發出了陣陣叮當之聲。太陽冉冉升起，樹上的冰雪折射出了五彩斑斕之色彩……景物如此自然，詩人與自然融為一體，詩中優美的語言使讀者與詩中的優美的自然景物融為一體，給讀者帶來極大的審美愉悅。再如，他的詩歌《雪夜林邊駐足》也是物我相融比較緊密優秀之作。詩中寫到：

“我向后扭頭仰望天空/整個天空一片湛藍/……/陽光正透過薄紗閃耀/蒼穹浩瀚湛藍/雪花飄飄灑灑/霜結薄薄透明/太陽金光閃閃……”

這首詩的背景有原野、森林、湖泊、村莊、白雪，詠物寓情，借景抒情，情豐意密，蘊藉悠遠，詩人陶醉在這樣的美景之中，雖然依依不舍，卻又不得不離開……

三 樸實無華的語言美

文學創作者在藝術構思和藝術創作中對于那些思考相對成熟的物象、意念等，最終都要借助語言文字來落實到紙上。因此，物化更重要地表現為對語言文字的精確運用。詩人運用不同的語言表達方式來表情達意，有的詩讀了覺得新奇，詩意奇崛，樸實簡潔，從頭至尾充滿了智慧和創造；有的詩讀起來感覺距離我們很近，感覺是言我心聲，弗羅斯特創作的很多的詩就是這樣的詩。在詩歌的語言運用方面，弗羅斯特很少嘩眾取寵，而是注重含蓄雋永、樸實無華。他在創作詩歌的過程中，把樸素自然而具有鮮明的地域特色的新英格蘭口語融入到傳統的詩歌格律之中，從而使讀者讀來和諧流暢、質樸清新、抒情濃郁、回味無窮。如在詩歌《割草》中，詩人描述到：

“林邊一片寂靜，只有一個聲音/那是我的長鐮在跟大地低吟……”

這首十四行詩歌頌了勞動就是快樂，勞動本身就是生活態度。在詩歌中，口語化的語言為這首描寫田園風情的小詩增添了清新的氣息。讀者在讀詩想象的過程中似乎能感覺到青草的芳香和泥土味撲鼻而來，仿佛能聽到鐮刀觸碰青草發出的聲音。在詩中，詩人用他并不華麗的語言使詩歌達到了音、像、義的和諧統一效果，在你深入感受他文字的深處時，他的文字便在你的面前敞開了內心最深處的秘密，在這樣一種互動狀態中，寫作主體和寫作客體進入一種純粹的交談狀態，一種樸實無華的美的享受將瞬間且久久地感染到這個客體。弗羅斯特的《與夜相識》，意境深遠，但語言同樣樸實，詩中寫到：

“上帝死了/我們與之分享死亡/我們被剝奪了全部/就像沒有雙親的孩子被拋棄在荒涼的家里……”

在這里，詩人通過我們平時都較為熟悉易懂的平實的語言，展示了人類早期的經歷及其精神世界的孤獨。

四 以小見大的意蘊美

意蘊是指“內在的含義”，是文學作品里面滲透出來的理性內涵，它是感性和理性水乳交融的產物。文學的意蘊是由寫作主體對現實生活、物象進行感知、經過構思，并通過語言在寫作載體中得以表達，從而使寫作受體在閱讀中產生的感悟。正因為如此，古今中外有品位的文學家無不把詩文中的意蘊作為自己追求的目標。詩歌的意蘊，可以在有限中體現出無限，偶然中蘊藏著必然。它可以體現為哲理，也可以體現為神韻或詩情，經常使讀者讀后感到只可意會、不可言傳。弗羅斯特詩歌的創作特點之一，就是善于運用小的物象來展示較深刻的意象，在他的詩歌中，他常常會借用一根小草、一朵鮮花、一只飛蟲、一株小樹等自然的物象作為象征，來揭示很多十分深奧的生活哲理，通過這些小小的物象來傳遞出詩人胸中燃燒的熱情。如他的名篇《黃昏漫步》：

“我漫步穿越收割后的草場/……/忽聽一陣凄凄的鳥鳴/……/孤葉準是被我的沉思驚擾/蕩蕩悠悠向下飄跌/我沒走多遠便止住腳步/……/采下一朵藍色的小花……”

在這首詩中，弗羅斯特借一朵小小的菊花，代表著人間無限的美好，襯托出對晚秋更為熱烈的正面謳歌，和對自然界、對美好人生的熱情禮贊。如詩歌最后的描寫中，在萬物凋零的晚秋季節，在一片枯枝敗葉中，有一朵象征生命和希望的淡藍色翠菊花，在晚秋凋零的背景下，堅強不屈、迎風獨放、超凡脫俗，占盡小園風光，構筑起一個完美的形象，給人以崇高的美感，表達了詩人的高潔情操，象征著詩人對自然美的追求、對生命的渴望、對生活的憧憬、對未來的希冀。再如，在他的另外一首詩《冰與火》中，詩人用人們最熟知的物象冰與火來反映人類的欲望與仇恨，詩中描寫到：

“有人說世界會在火中毀滅/有人說會在冰中融化/我曾有過欲望的體驗/所以同意毀滅于火的說法?！?/p>

在這里，詩人巧妙地運用象征等手法把一個頗有深度的意蘊通過最簡單的物象表現了出來。

五 人與自然的哲學美

哲學美就是哲學通過抽象、概括、體驗、沉思等方法，揭示自然、社會和人的隱蔽結構和內在的本質所產生的那種崇高激情。哲學美是個永恒的話題，弗羅斯特的詩歌語言看似簡單，實則包含著豐富的智慧，讀者只有反復仔細地閱讀才能慢慢品味其中的奧妙。他的詩，看似簡單，卻表現了人類面對著復雜和混亂的自然界，試圖探索其中的奧秘，引發讀者以哲理的思考。如他的詩歌代表作之一《摘罷蘋果》就是一首這樣的詩。詩中描述到：

“……還有兩三個蘋果留在枝頭/我還沒摘下/……/如果土撥鼠沒有走開/聽我講睡夢怎樣來到我身邊/那它就可以說/這跟它的冬眠倒有些像/或者說，這不過是人類的冬眠……”

初讀這首詩時，似乎感到這是一首純粹寫實的田園詩。然而，仔細研讀，卻能發現詩中隱藏著詩人深層次的哲學思考。詩的細節描寫蘊含著詩人對勞動果實的滿足，盡管他一直夢想有這樣的好收成，但現在卻覺著心力交瘁，豐收帶來的滿足和喜悅于是變了成了瞬間的勞累和擔憂。最后詩人巧妙地引入土撥鼠的形象，并以此作為自然界其他動物的象征，以闡明人類和動物睡眠的截然不同。又如，在《人生一瞬》中，詩人同樣以圓熟的技巧，揭示出人類與動物相似的深邃哲學意蘊：“那條老狗只狂吠而不起身逞強/我還記得它是條小狗的摸樣……”在這里，詩人觀察到一只老狗身上所蘊涵的深意，他在嫻熟的文字中注入了自己的審美因素，使詩歌帶有了鮮明的個性投影，從而折射出詩人對人生歷程的深刻感悟和對滄桑世事的悠然感嘆。詩歌中老犬面對生命慢慢消逝所呈現出來的平和安詳的情態與詩人內心的情感世界形成了鮮明的對比，從而升華為具有深邃哲學意蘊的境界。再如，詩歌《沒有選擇的路》中的“兩條小路”哲學化地暗示著現代人面對生活的兩難困境；《梧桐樹》中的“梧桐樹”既描述了它是農場分界的標志，又暗示著詩人的內心世界與恬靜的大自然的分界。

總之，弗羅斯特的詩歌以其生活背景為原型，把通俗易懂的生活語言融入到其詩歌寫作中，用樸素的語言表達了他熾熱的情感和對自然的無限熱愛。他的詩，語言樸實、情感豐富、意蘊深遠，讀之，使人有無限的遐思。他的詩，將永遠是人類的精神財富。

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作者簡介：李東，男，1979—，甘肅平涼人，碩士，講師，研究方向：傳統文化、中國古典文論、美學，工作單位：華北科技學院。