超越哥特的黑色浪漫主義

摘要：艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》巧妙地將超乎尋常的想象力、復雜的思維活動方式以及新鮮的精力賦予人物復雜的心理描寫，形象生動地將現實與象征恐怖、神秘的哥特手法融合在一起，是超于哥特黑色浪漫主義的代表作品。本文從哥特的角度對《呼嘯山莊》進行解讀，旨在從更深的層次來理解這部文學巨作。

關鍵詞：哥特 黑色浪漫主義 《呼嘯山莊》

中圖分類號：I106.4 文獻標識碼：A

《呼嘯山莊》是英國女作家艾米莉·勃朗特在1847年創作的作品，同時也是她出版的惟一一部長篇小說。人們將《呼嘯山莊》比喻成為文學中的斯芬克斯，人間情愛的最宏偉詩篇。而超越哥特式黑色浪漫主義的寫作手法，更讓《呼嘯山莊》成為了惟一一部沒有被時間的塵埃遮住光輝的文學作品。《呼嘯山莊》是艾米莉·勃朗特神秘主義哲學觀的最佳詮釋，是人們對于自由和理想的追求和吶喊，是窮人與富人的抗爭歷史，也是情欲被壓制后的爆發。這部小說最初出現在讀者面前的時候并沒有引起轟動，反而被當時的評論家們所批判和諷刺，并一度被灌上了“恐怖的，可怕的，令人作嘔的小說”的稱號。然而，隨著時代的發展，人們漸漸地感受到了艾米莉·勃朗特非凡的文學創作魅力，《呼嘯山莊》也被人們公認為英國文學史上最具有意義和特別的作品。

一 《呼嘯山莊》的創作背景

1 哥特式小說

哥特式小說總是能夠給人帶來一種超越自然的神奇之美，即拒絕平淡，喜歡峭壁和懸崖，充滿折磨與恐怖，時而還會給人帶來心神不寧的感覺。實際上，哥特式小說是自然力和超自然力的有效結合，且這種結合區別于其他的寫作手法；它也是自然力和超自然力矛盾沖突發生的升華。哥特式小說的寫作手法對后代的文學創作和發展起到了深遠的作用，從勃朗特到狄更斯時期，甚至是在當代的英語文學創作的過程當中，哥特式小說的恐怖感和神秘感都可以被深刻的感受到。在西方文學中，哥特是黑暗恐怖的代名詞，同時也是小說創作中一種別具一格的敘事藝術方式。哥特小說最喜歡引用中世紀的古堡、修道院或者是荒涼的沙漠作為寫作背景，故事通常都是發生在過去的事情，尤其是中世紀，情節恐怖、刺激，充滿了兇殺、暴力、強奸、亂倫等帶有敏感性色彩的詞語。除此之外，還有許多鬼怪精靈或者是超自然現象的情節發生，小說籠罩的是一種陰森恐怖和充滿懸念的氛圍。《呼嘯山莊》中恐怖的場景、人物性格的變換、復仇等情節都是哥特式寫作手法的集中體現。

2 艾米莉·勃朗特

《呼嘯山莊》的作者艾米莉·勃朗特所生活的三十年間正是英國社會動蕩的時代。資本主義正在發展并越來越暴露它內在的缺陷：勞資之間矛盾尖銳化；失業工人的貧困；大量的童工被殘酷地折磨至死。但當時的英國政府并沒有采取任何積極有效的措施，而是對民主改革和工人運動采取了一系列的打壓措施。艾米莉·勃朗特出生在一個普通的牧師家庭里，她的父親佩特里克·勃朗特原是個愛爾蘭教士，1812年娶瑪麗亞·勃蘭威爾為妻，膝下六個兒女。1820年，勃朗特一家搬遷到一個偏僻的鄉鎮。不久，艾米莉的母親去世了，父親也漸漸喪失了勞動能力，家中的兄弟姐妹被紛紛地送到別人家寄養。由于離群索居，四個兄弟姐妹就經常以讀書或者創作詩歌的方式來聯系。

二 哥特情節的體現

《呼嘯山莊》的故事創作背景是一片碧綠廣袤的英格蘭平原，故事中的人物保留著他們最原始的特質和性格：淳樸善良，奔放不羈，敢愛敢恨。《呼嘯山莊》是一個悲劇式的愛情故事，作者通過一系列的情景變化描寫給讀者呈現出在當時黑暗的社會里人們的純真性格是如何被扭曲的，以及由此所衍生出來的一系列可怕恐怖的事件。

1 悲劇源頭

《呼嘯山莊》描寫的是18世紀末英國北方約克郡的荒原上發生的故事。主人公希斯克利夫是一個被人遺棄的孤兒，被呼嘯山莊的老主人恩肖先生撫養成人。他的養父是一個正直善良、和藹可親、淳樸熱情的老先生，他一直都將希斯克利夫當做自己的親生兒子般撫養和疼愛，他對希斯克利夫的疼愛程度甚至超過了自己的兩個子女——辛德雷和凱瑟琳。希斯克利夫和凱瑟琳從小就一起讀書和學習，在成長的過程當中二人也萌發了愛意。而這個故事悲劇的源頭是當恩肖先生帶希斯克利夫回家的時候，他就不被其他的家庭成員重視，甚至沒有人把他看成人。當恩肖先生離世之后，他的長子辛德雷繼承了呼嘯山莊的全部事業，與此同時他也對希斯克利夫展開了一系列的折磨行動，甚至阻止了他和自己的妹妹凱瑟琳的正常交往，并命令希斯克利夫到田里耕作，對他進行一系列的羞辱，想方設法來折磨希斯克利夫。肖恩先生逝世之后，惟一真正關心希斯克利夫的人便是凱瑟琳了，也只有她才能夠安慰希斯克利夫那顆狂熱躁動、充滿了仇恨的心靈。在孤獨的處境里，在這個人情冷漠的呼嘯山莊里，凱瑟琳除了希斯克利夫就再也沒有別的朋友了。正因為彼此的境遇極其相似，凱瑟琳和希斯克利夫才成為了無所不談的愛侶。他們相互理解、相互依賴，在愛的指引下，他們采取一系列的措施來反抗兄長辛德雷的壓迫和擠壓。凱瑟琳將自己的愛全部交給了當時一無所有的希斯克利夫。這種最原始、最神圣的愛，在當時那個追求保守的道德準則的年代里顯得尤為珍貴，他們的愛情讓人欽佩。但他們的愛情也經歷了重重關卡的考驗。在善與惡、是與非的對抗中，他們的愛情得到了升華，從另外一個角度體現了人性最勇敢和最堅強的一面。然而，最后凱瑟琳和希斯克利夫并沒有走到一起：凱瑟琳選擇嫁給了一個她不愛的人——埃德加·林頓。得知這個消息之后，希斯克利夫悲痛欲絕。接受不了凱瑟琳背叛的他，采取了一系列的報復行動。單純的凱瑟琳認為：“if I marry Linton，I can aid Heathcliff to rise，and place him out of my brother’s power.”（“如果我選擇了嫁給林頓的話，那么就可以快速地幫助希斯克利夫重新站起來，安排他擺脫哥哥辛德雷的欺壓。”）但凱瑟琳卻不明白，自己是希斯克利夫的惟一寄托，一旦她嫁給了林頓，那么希斯克利夫就仿佛失去了全世界一般的凄慘。

2 哥特式的極盡體現

許多年以后，希斯克利夫成為了一個腰纏萬貫、風流倜儻的有錢人。他回到呼嘯山莊，開始了他瘋狂的報復：辛德雷的全部家產都被希斯克利夫用欺騙的手法掠奪走了，甚至他自己的性命也都丟失在了希斯克利夫的手中。而辛德雷惟一的兒子小哈里頓也成為了希斯克利夫肆意擺弄欺壓的工具。

自從嫁給了林頓之后，凱瑟琳就一直被病痛折磨，在生下女兒凱茜后就匆匆離世了。希斯克利夫知道這個消息之后悲痛欲絕，將自己所有的心思都放在了毀掉林頓和恩肖兩個家庭上。最終，希斯克利夫成為呼嘯山莊和畫眉山莊的主人。此后，他開始對林頓的女兒凱茜采取了歇斯底里的報復：他不但搶走了凱茜的一切財產，還剝奪了凱茜讀書的權利。書是凱茜惟一的精神支柱，這一舉動讓凱茜徹底地崩潰了。在洛克烏德第三次去呼嘯山莊的時候，他派人將耐莉的一張紙條交給了凱茜，還好心地問有沒有回信。對于失去了人生自由的凱茜而言，這無疑是一個最好的機會，然而她的理智卻讓她沒有做出任何激烈的回應，只是淡淡地說：“that I would answer her letter，but I have no materials for writing，not even a book from which I might tear a leaf.”（“我想回她信，可是我沒有寫字用的東西：連一本可以撕下一張紙的書都沒有。”）凱茜的母親凱瑟琳還是小姑娘的時候，曾在《圣經》上翻到了一張空白頁，當時的凱瑟琳如獲至寶般地將白紙擁入懷中，并將自己內心的一切想法都寫了進去。相對于母親凱瑟琳，凱茜顯然更加可憐，她甚至沒有一張空白紙來書寫自己的心情，這種精神上的空白簡直讓人窒息。

3 充滿野性的自然環境描寫

當讀者翻開《呼嘯山莊》的時候，感受到的是狂風暴雨般的陰暗壓抑感。“A perfect misanthropist’s heaven.”（厭倦世界的人的天堂）。這里的風景是過度傾斜的矮小樹木，窄小的窗子深深地鑲嵌在了墻上，地上由于結了一層黑冰而凍得堅硬。在這樣惡劣的環境背景之下，希斯克利夫和凱瑟琳都在和自己的命運抗爭著，最終他們絕望地向上帝呼喊著自己的痛苦。艾米莉憑借著自己豐富的想象力，將人物的命運和自然的命運緊密地結合在一起。例如，在恩肖先生離世的那個晚上：“大風繞屋咆哮，并在煙囪里怒吼，聽起來狂暴猛烈”；而在希斯克利夫聽到凱瑟琳嫁給林頓的那個消息的時候，作者用暴風雨、狂風、霹雷來詮釋了希斯克利夫內心的絕望、躁動和憤怒。在凱瑟琳去世的那個晚上，狂風暴雪在肆意的咆哮著。而在希斯克利夫離世的那個晚上，則是飛沙走石的陰暗。這些景物描寫不僅僅是人物行為的背景，更是充滿了生命力和神秘性的自然力量。艾米莉通過哥特式的寫作手法把天氣、環境以及建筑等和夢境、死亡、仇恨和現實緊密地聯系在一起。通過對主人公的不穩定的情緒和神秘的環境描述的寫作手法，無形當中給讀者營造了一種強烈的恐怖氛圍。此外，艾米莉選擇將荒原這一背景放在小說的最前面，是有深層次意思的，它代表的是人們對于野性和生命力發自內心的呼喚和吶喊。當主人公希斯克利夫和凱瑟琳很小的時候，他們曾經冒著被懲罰的危險在荒原上自由自在的奔跑；當他們死后，艾米莉又安排希斯克利夫和凱瑟琳在荒原上重遇。艾米莉將她對自然的真實的感受和描述與人物的超自然的神秘命運緊密地聯系在了一起，營造了最神秘卻也是最振奮人心的藝術創作氛圍。艾米莉將自己的夢想、浪漫主義的心緒寄托在了荒原上，從深層次的角度來看，實際上代表的是她對自由、愛和生活的無限向往和熱愛。

4 充滿神秘色彩的人物塑造

希斯克利夫是“風之子”的形象。當肖恩先生將希斯克利夫領回家的時候，“他黑得簡直像從魔鬼那兒來的”。在凱瑟琳離開人世之后，希斯克利夫也開始了自己近乎瘋狂的報復計劃。在當時動蕩不安的黑色社會背景之下，希斯克利夫從一個追尋自由和尊嚴的人瞬間變成了一個破壞者——他對辛德雷、林頓甚至是他們子孫的報復行動幾乎到了病態的境地，沒有任何人能夠阻止他瘋狂的行為。就像希斯克利夫自己所說的那樣：I have no pity!I have no pity!The more the worms writhe，the more I yearn to crush out their entrails!It is a moral teething;and I grind with greater energy in proportion to the increase of pain.（“我才不憐憫呢！我才不憐憫呢！蟲子越是扭動，我就越恨不得擠出它們的內臟!這種心理作用，就像出牙一樣，越覺得痛，我就越磨得起勁。”）實際上，希斯克利夫和凱瑟琳之間的愛情是人們無法想象的。他們的愛情太直接、太強烈，甚至到了一種絕望的境地。當希斯克利夫去探望病危的凱瑟琳的時候，他的心情是絕望而憤怒的，當他轉身離開凱瑟琳時，他的神情又是落寞、孤單的，他甚至想不顧一切地帶著自己心愛的女人離開這個萬惡的世界，“他睜大自己的雙眼，噙著淚水絕望著”。當希斯克利夫得知凱瑟琳離開人世的消息之后，“他將自己的頭朝著那多結巴的樹干沖撞著，抬起眼睛，吼叫著，儼然不像一個人，更像是一頭野獸。”這些描述都形象生動地向讀者詮釋了凱瑟琳和希斯克利夫之間神秘而又強烈的愛情故事；也從另外一個側面說明了在每個人的心目當中，都有著自己無法克服和抑制的陰暗面，正是那些不公平和罪惡的力量最終扭曲了希斯克利夫的靈魂。在《呼嘯山莊》這部小說中，艾米莉·勃朗特將自己的全部熱忱和憂郁情懷都融入了人物的內心世界描寫當中，尤其對希斯克利夫這一人物的性格刻畫更充滿了神秘、罪惡和陰森的特點。

參考文獻：

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[2] 董春萍：《〈呼嘯山莊〉中的自戀情結》，南京師范大學碩士學位論文，2005年。

[3] 劉璃 ：《從現代心理學角度分析〈呼嘯山莊〉中的主要人物》，遼寧師范大學碩士學位論文，2006年。

[4] 凌雁：《〈呼嘯山莊〉人物會話中的話語基調分析》，哈爾濱工程大學碩士學位論文，2005年。

[5] 石愛民：《論〈呼嘯山莊〉中的耐莉·丁恩》，湖南師范大學碩士學位論文，2001年。

作者簡介：王艷萍，女，1972—，遼寧錦州人，碩士，副教授，研究方向：應用語言學、文學，工作單位：遼寧醫學院外語教研部。