《早發(fā)白帝城》賞析

摘要：《早發(fā)白帝城》是一首膾炙人口的七言絕句。全詩(shī)給人一種風(fēng)棱挺拔、空靈飛動(dòng)的美感。本文試從內(nèi)容、用詞、意境、韻律等角度去賞析詩(shī)歌，以獲得豐富的審美感受。

關(guān)鍵詞：審美；情詞；意境；韻律

中圖分類(lèi)號(hào)：G622 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2012）09-221-01

早發(fā)白帝城（唐）李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

這是一首膾炙人口的七言絕句。唐肅宗乾元二年春天，李白因永王李璘案，流放夜郎，取道四川赴謫地，行至白帝城，忽聞赦書(shū)，旋即乘舟東返，順長(zhǎng)江而下至江陵，寫(xiě)下了這首詩(shī)，故詩(shī)題一作“下江陵”。此詩(shī)無(wú)論從哪個(gè)角度去欣賞，都能獲得豐富的審美感受。

一、不著一字，竟得風(fēng)流

此詩(shī)從內(nèi)容上給人最突出的美感就是“快”，全詩(shī)四句都洋溢著高速行駛的速度美，而在詩(shī)的字里行間卻找不到“快”字的蹤影。詩(shī)歌的這種含蓄動(dòng)人的藝術(shù)境界正是唐代司空?qǐng)D所推崇的“不著一字，盡得風(fēng)流”。為了突出舟行快，李白獨(dú)具匠心，巧生妙筆。首句以“彩云間”三字狀寫(xiě)出發(fā)地白帝城地勢(shì)之高，為全篇寫(xiě)下水船疾行之快這一動(dòng)態(tài)蓄勢(shì)。如不突出白帝城高入云霄，就體現(xiàn)不出長(zhǎng)江的巨大落差，而下面幾句寫(xiě)舟行之速，行期之短，耳目之不暇迎送，也就沒(méi)有了著落。第二句用“千里”與“一日”搭配，以空間之遙遠(yuǎn)與時(shí)間之短暫作懸殊對(duì)比，在沒(méi)有現(xiàn)代交通工具的唐代，詩(shī)人舟行之快確實(shí)出人意外，令人驚訝。第三句寫(xiě)兩岸猿聲不斷，似乎與“舟行快”無(wú)關(guān)，就連清人施樸華也這樣認(rèn)為：“中間卻用‘兩岸猿聲啼不住’一句墊之，無(wú)此舉則直而無(wú)味，有此句走處仍留，急語(yǔ)仍緩，可悟用筆之妙”。（《峴傭說(shuō)詩(shī)》）不難看出，這句詩(shī)雖是從《水經(jīng)·江水注》中脫化而出，卻與“常有高猿長(zhǎng)嘯”的意境迥然不同。我們?nèi)粲眉毙兄械纳顚?shí)感來(lái)領(lǐng)悟這句詩(shī)，則不難發(fā)現(xiàn)詩(shī)人的真實(shí)意圖了。三峽兩岸是連綿起伏的“萬(wàn)重山”，當(dāng)然山峰與山峰之間是有一段距離的，而猿又偏愛(ài)在山峰高處。若舟行緩慢，那“高猿”的啼叫聲給人的聽(tīng)覺(jué)感受就成了“兩岸猿聲啼又?jǐn)唷薄Ｈ糁坌腥顼w，此山的猿聲猶在耳邊，彼山的猿叫又響起。這樣，“輕舟”順激流穿峽谷，高速駛過(guò)“萬(wàn)重山”，猿聲自然連成一片，不絕于耳。由此可見(jiàn)，此句正是詩(shī)人出三峽時(shí)的真實(shí)感觸。作為浪漫主義詩(shī)人的李白，能用如此樸素的筆法寫(xiě)出這種感受，也正是他“清水出芙蓉，天然去雕飾”的藝術(shù)風(fēng)格的直接體現(xiàn)。清人桂馥讀到此句，不禁由衷贊嘆：“妙在第三句，能使通首精神飛越。”（《札樸》）在第四句中，詩(shī)人在用猿聲不斷來(lái)烘托船快的基礎(chǔ)上，繼續(xù)用山影映襯，瞬息間，輕舟已過(guò)“萬(wàn)重山”，連綿群山一閃而過(guò)，那舟行的速度可想有多快了！在舟前加“輕”字，也別有一番韻味，行船輕如無(wú)物，其快速自然不言而喻了。以早辭白帝城到江陵，詩(shī)人的全部行程都給人風(fēng)馳電掣之感。一日千里是激流行舟的總體感受，所聞猿聲不住，所見(jiàn)群山閃過(guò)，則是途中的具體感受。所有這些，無(wú)一不淋漓盡致地表現(xiàn)為一個(gè)“快”字。

二、情詞并勝，神韻悠然

李白為了抒寫(xiě)遇赦后喜悅暢快的心情，極力調(diào)用最富表現(xiàn)力的語(yǔ)言，在生動(dòng)的畫(huà)面中融入了自己的情致，使這首詩(shī)給人“情詞并勝，神韻悠然”的美感。

“彩云間”既描繪了詩(shī)人早晨辭別白帝城時(shí)曙光初燦的大好景象，又透露出作者欣喜歡快的心情，在一幅絢麗的晨景圖中，可以看出詩(shī)人的喜悅之情。一個(gè)動(dòng)詞“辭”增添了喜慶的氣氛，若用“朝離”、“朝別”，難免讓人感到一絲傷感。第二句中一個(gè)動(dòng)詞“還”，暗處傳神，不僅點(diǎn)染出詩(shī)人“一日”而行“千里”的痛快淋漓，也隱隱透出詩(shī)人的滿心歡暢。江陵本非李白的故里，“還”卻親切得儼如歸鄉(xiāng)回家一樣，詩(shī)人的興奮激動(dòng)從“還”字中萌生。特別是第四句中“輕舟”一詞，更具情景交融的藝術(shù)效果。“三朝上黃牛，三暮行太遲，三朝又三暮，不覺(jué)鬢成絲。”（《上三峽》）詩(shī)人被貶溯流而上時(shí)，心情無(wú)比沉重，所以覺(jué)得船重。如今遇赦順江東下，同樣的船為何又成了“輕舟”？自然是心情有別所致。因此，一個(gè)“輕”字，不僅是詩(shī)人主觀感受的直接反映，而且“危乎高哉”的“萬(wàn)重山”一過(guò)，輕舟駛?cè)胩雇荆?shī)人歷盡艱險(xiǎn)重履康莊的快意和如釋重負(fù)的輕松均蘊(yùn)含其中。若換上“小舟”、“木舟”則令人索然寡味。吳小如評(píng)價(jià)此處：“既是個(gè)人心情的表達(dá)，又是人生經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，因物興感，精妙無(wú)倫。”由此可見(jiàn)，詩(shī)人用有限的語(yǔ)言傳達(dá)了豐富的意味，真可謂“神韻悠然”。

三、語(yǔ)近情遙，含吐不露

沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中說(shuō)：“七言絕句以語(yǔ)近情遙，含吐不露為貴。只眼前景，口頭語(yǔ)，而有弦外音，使人神遠(yuǎn)，太白有焉。”這是對(duì)李白七絕意境含蓄的恰如其分的評(píng)價(jià)。作為李白七絕的代表作，《早發(fā)白帝城》充分地體現(xiàn)了這一審美特色。全詩(shī)所寫(xiě)之景，雖有空間、時(shí)間的動(dòng)態(tài)變化，卻都是詩(shī)人眼前之景，所見(jiàn)（彩云間、萬(wàn)重山）、所聞（猿聲）是那樣可感可觸，歷歷在目，聲聲入耳。全詩(shī)的語(yǔ)言明白曉暢，不失天真自然的風(fēng)致，真可謂“語(yǔ)近”。全詩(shī)無(wú)一字一句直接表露感情，而字里行間又無(wú)不洋溢著詩(shī)人的輕松愉快之情。作者巧妙地把內(nèi)在情衷寄寓于實(shí)實(shí)在在的外景之中，于畫(huà)面的動(dòng)態(tài)變化中含蓄地表達(dá)出自己的情致，創(chuàng)造出一種內(nèi)情與外景統(tǒng)一的意境，使全詩(shī)達(dá)到了一種情景相生、內(nèi)蘊(yùn)深厚、含吐不露的藝術(shù)境界。正因?yàn)檫@首詩(shī)意蘊(yùn)深藏、委婉含蓄，才值得讀者反復(fù)吟誦，細(xì)細(xì)品味。不然，只知其表，不曉其理，就會(huì)像清人桂馥所說(shuō)的那樣，“但言舟行快絕，初無(wú)深意”。

四、節(jié)奏輕快，韻律悠揚(yáng)

詩(shī)人為了表達(dá)暢快的心情，使全詩(shī)的內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一，還特意用上平“刪”韻的“間”、“還”、“山”作韻，使全詩(shī)朗讀起來(lái)，如流走激蕩，韻致翩躚，毫無(wú)生硬阻滯之感，有一種歡快的情調(diào)、輕松的節(jié)奏、悠揚(yáng)的韻律，從而把人引向那欣然飛馳于激流之上的藝術(shù)境界。