淺絳彩瓷繪工藝特征

摘 要：淺絳彩是在傳統(tǒng)粉彩的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的陶瓷裝飾之一，也可以說(shuō)是粉彩發(fā)展和成熟過(guò)程中的一個(gè)階段。淺絳彩在傳統(tǒng)粉彩的基礎(chǔ)上，采用了一種被成為“粉料”，“它是在鈷土礦中加入鉛粉配置而成的。

關(guān)鍵詞：淺絳彩瓷繪 工藝特征

一、淺絳彩瓷繪的材料及其工藝特征的形成

盡管淺絳彩為新型粉彩所取代，但是，它留下的歷史痕跡卻抹不去在人們心中的記憶和回味。

因?yàn)椋谟陨喜恃b飾發(fā)展史上，從傳統(tǒng)粉彩到新型粉彩，它是這一轉(zhuǎn)軌過(guò)程中不可缺少的環(huán)節(jié)，——盡管淺絳彩有著許多，諸如，工藝簡(jiǎn)陋、做工粗糙、表現(xiàn)色域狹窄等缺陷，但是，它在材料及其工藝，與裝飾題材、內(nèi)容，以及表現(xiàn)手段和形式上開(kāi)拓，都是陶瓷史上富有開(kāi)拓精神的創(chuàng)舉。

具體地，傳統(tǒng)粉彩一般都是以瓷繪工藝為主，工藝流程步驟縝密，然而淺絳彩瓷將這一傳統(tǒng)的工藝靈活生動(dòng)化，將瓷繪工藝轉(zhuǎn)變瓷本繪畫(huà)，并且使這一繪畫(huà)形式固化，形成自身的一種特色。在特殊的歷史背景條件下，淺絳彩瓷的誕生猶如一場(chǎng)瓷繪領(lǐng)域的革命，為民國(guó)時(shí)期產(chǎn)生的新粉彩及表達(dá)中國(guó)畫(huà)內(nèi)涵的陶瓷裝飾新審美理念及其實(shí)踐格局的形成，奠定了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。因此，淺絳彩的發(fā)展、成熟，甚至它的衰微都具有積極的意義，因?yàn)椋陀^地反映了陶瓷裝飾發(fā)展的過(guò)程。

因此，淺絳彩陶瓷裝飾，成為陶瓷釉上彩繪裝飾的新突破，它將中國(guó)繪畫(huà)及其精神納入陶瓷裝飾領(lǐng)域，既豐富了它的表現(xiàn)技法，又為之開(kāi)辟了寬泛的發(fā)展與提高的路徑，并給陶瓷文化審美注入新內(nèi)涵。這無(wú)不是陶瓷裝飾史上革命性舉措。

二、淺絳彩對(duì)傳統(tǒng)粉彩技法的繼承與改進(jìn)

然而，這種革命性的轉(zhuǎn)化，不是一蹴而就的，也不是橫空出世的。它有著深刻的文化原因。

主要表現(xiàn)在：它延續(xù)了傳統(tǒng)粉彩的材料及燒成工藝，——盡管有所變化，可是，還是在此基礎(chǔ)上的探索。具體地，淺絳彩所用之彩料與粉彩大致相近，燒成溫度基本一致，然而它們之間仍有質(zhì)的區(qū)別。在《景德鎮(zhèn)近代陶人錄》中，劉新園先生對(duì)粉彩與淺絳彩的用料作了詳細(xì)的考證并區(qū)分如下：（1）粉彩所用之黑料為純度較高的鈷土礦，而淺絳彩所用黑料，稱之為“粉料”（即在鈷土礦中加入鉛粉配制而成）。由于粉料含鉛，紋樣畫(huà)出后不用”雪白”（一種含鈷料）覆蓋便能燒成。故粉彩之黑深而亮，淺絳之黑淺而淡，但燒成效果似水墨渾化，別有韻味；（2）粉彩填色之前需用玻璃白（含砷的不透明白色料）打底，淺絳彩不用，而是直接將淡礬紅、水綠等彩直接畫(huà)上瓷胎，故粉彩有渲染而淺絳則無(wú)；（3）清代粉彩藝人由于分工細(xì)，文化程度不高，故多數(shù)只能專工一種題材。淺絳藝人則有較高的文化素養(yǎng)，多數(shù)兼善山水、人物或花鳥(niǎo)；（4）清代官窯粉彩由宮中發(fā)樣，工匠照描，描完后填色，故很難表現(xiàn)出藝人的個(gè)性。淺絳則從圖案設(shè)計(jì)、勾線到渲染都由一人完成，能自由體現(xiàn)畫(huà)者的風(fēng)格與個(gè)性，由此顯示粉彩是局部工人分工合作的產(chǎn)物，而淺絳則是文化層次較高的藝人得心應(yīng)手之作，故粉彩板而淺絳活。晚清粉彩多取自前代瓷器圖案，淺絳則多借宋元以來(lái)的文人畫(huà)稿，故粉彩“工”而淺絳“放”。

由此看來(lái)，淺絳彩對(duì)傳統(tǒng)粉彩的革新，不僅表現(xiàn)在材料和工藝上，還表現(xiàn)在文化因素，主要是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的因素影響之上。

三、淺絳彩繪制原料創(chuàng)新配制

首先，材料上的更新，淺絳彩繪所采用的繪制材料明顯與傳統(tǒng)粉彩有別，那就是，它是在鈷土礦中加入鉛粉配置而成的，是為“粉料”。其中，鉛粉在工藝性能上起著助溶劑的作用。而從成熟時(shí)期的傳統(tǒng)粉彩所采用材料看來(lái)，它大量采用了一種砷（As2O3中的As元素）呈乳白色的熔劑材料，即通常所說(shuō)的“玻璃白”，玻璃白不僅能夠其助溶作用，而且，還可以作為一種白色使用，呈現(xiàn)透明的藝術(shù)效果。顯然，玻璃白的工藝效果和鉛粉工藝效果是不同的。另外，由于淺絳彩在繪制完成后不經(jīng)過(guò)透明顏料掩蓋，就可以直接燒成而不會(huì)在短期內(nèi)褪色，所以被廣泛采用。

其次，與傳統(tǒng)粉彩嚴(yán)謹(jǐn)和繁縟的工藝相比，淺絳彩了簡(jiǎn)便易作的繪制技法和工藝流程。傳統(tǒng)粉彩從出現(xiàn)到成熟，尤其繼續(xù)發(fā)展當(dāng)中，逐漸形成對(duì)繁文縟節(jié)的重視，而忽略了審美精神上的自由。恰恰相反，淺絳彩，在制作工藝上突破了傳統(tǒng)粉彩這也清規(guī)戒律，給人在制作過(guò)程中帶來(lái)了愉快之感。

最后，與淺絳彩繪工藝制作相匹配的，就是淺絳彩瓷繪的藝術(shù)效果。一般地講，一個(gè)好的結(jié)果是一個(gè)完整過(guò)程的結(jié)體。在淺絳彩的相對(duì)自由創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者體會(huì)到了藝術(shù)創(chuàng)作的自由精神，這與傳統(tǒng)粉彩所恪守嚴(yán)格工藝制作相比，是一種人性的解放，——這不是陶瓷工藝的嚴(yán)謹(jǐn)性造成的，而是封建專制用人制度和它嚴(yán)格的等級(jí)制度，以及它對(duì)人性的冷漠所決定的。淺絳彩創(chuàng)作所達(dá)到的“合于桑林之舞，乃中經(jīng)首之會(huì)”是傳統(tǒng)粉彩無(wú)法與之比擬的。

總之，淺絳彩在陶瓷材料和工藝上革新為其文化內(nèi)涵注入了巨大活力。

參考文獻(xiàn)：

[1]熊寰《淺絳彩的屬性鑒定與研究》 南方文物 2009年第一期

[2]子午源《瓷器上的文人畫(huà)：晚清民國(guó)淺絳彩瓷》浙江大學(xué)出版社2006-04出版

[3]祝桂洪《景德鎮(zhèn)陶瓷傳統(tǒng)工藝》江西高校出版社 2004年10月第一版

作者簡(jiǎn)介：江洋（1979-）， 女，漢族，江西省都昌人，景德鎮(zhèn)高等專科學(xué)校藝術(shù)系，講師，碩士，主要從事陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)研究。