當代中國畫水墨研究

摘 要：中國畫在我國已經擁有漫長的發展歷史，同時也是許多藝術家和理論家競相探討研究的熱門話題。隨著經濟全球化進程的加快，不同文化之間碰撞的激烈也讓國內藝術形態發生了一定的變換。本文立足于我國當代國畫水墨的整體方向，分析當代水墨的具體特征以及表象。

關鍵詞：中國畫水墨 繪畫 當代 發展

一、前言

國畫在我國已經有悠遠的歷史，和漫長的發展道路，尤其改革開放以來，西方各種文化與我國傳統藝術文化之間的碰撞，日益激烈，促使我國國畫水墨在形態上產生了一定的變換。現代化社會主義中國的建設，推動了一切文化衍生物不斷前進，中國國畫引發了許多藝術家和評論家不同的爭議。而這些爭議從大體上來看，可以分成兩派。一派主張傳統的中國畫形式應該摒棄，采用新潮的西方水墨。另一派則積極地從傳統水墨畫中進行總結歸納和反思，堅定地舉起了傳統水墨畫的大旗，強調民族靈魂和傳統文化價值的意義。最著名的要屬上世紀末期，中國當代水墨終于“重返精神家園”。自此以后，現代國畫水墨不斷得到各名家和大師創新力的推動，國畫不斷得到翻新，結合我國歷史悠久的傳統文化沉淀，國畫的面目不斷與時俱進，得到翻新，為21世紀國畫的進一步前進帶來更多發展動力，提供更大發展空間和潛力，讓中國國畫水墨在世界舞臺上散發出獨特的藝術魅力。

二、困境

改革開放將中國國門打開的同時，也展開了一個吸收各方面文化的懷抱。各類藝術文化蜂擁而至的過程中，藝術思潮的影響最為明顯。創新觀念成為國畫水墨研究中最大的精神桎梏。1984年，國家舉辦了第六屆全國美展。工筆畫開始復興，技法上有了進一步提高，觀眾的要求已經達到精益求精的程度。而同時寫意的作品中，筆墨和色彩擺脫了傳統桎梏，在相當大幅度的作品中滲透了其他手法。比如張大千的潑彩畫風、劉國松的肌理和日本裝飾畫風。但是在次年1985年，青年藝術家在這次青年美術展中卻展現出了完全不同的風格，活躍和開放的風格躍然紙上，與傳統手法和形式形成了鮮明的對比。在他們看來，傳統觀念并未得到改變，藝術家渴望擺脫的陳舊的創作模式仍舊是他們創作上的固有禁錮。此時改革開放的到來，打開了西方藝術的大門，西方現代藝術價值觀和創新力為國畫水墨提供了顯著的參照物，也因為有了這種西方所追求的價值觀，強調藝術純粹的價值觀，中國當代國畫水墨開始意識到自己創新意識的嚴重不足，自我表現力的欠缺，主觀意識和直覺意識表現力度不夠等一系列缺點。然而這些不足點剛開始只有部分青年藝術家接受并認可，許多大師級的任務并沒有真正認可西方現代藝術審美力的核心，于是現代藝術觀念無法得到好的傳播，當代中國畫水墨不能得到新的啟迪方式和思維模式，創造精神被忽視，革新意識不能較好體現。這一問題的突出，為國畫水墨的前途選擇提供了雙重標準，全新的文化景觀仿佛為水墨打開了新的篇章，于是漸漸有更多學者開始認識和研究這一弊端和問題。

三、突破

隨著弊端的顯露和問題的日漸突出，許多藝術家和理論學家開始意識到國畫水墨創新的必要性和緊迫性。在感受到西方強烈的文化思潮沖擊的同時，內部大量的尖刻批評讓國畫不斷嘗試新的出路。最著名的要屬谷文達先生，他跳出了原有的“筆墨中心論”的束縛，將筆墨進行分離。這個著名的理念就是此時中國畫的“逢生”。在85新潮眾人追趕西方現代藝術的熱潮中，谷文達標新立異的用水墨語言去挑戰西方現代藝術。對于文字的運用一直貫穿在他的作品中。他說“我用文字的分解、文字的綜合等等，因為文字在我看來是一種新具象，抽象畫一旦和文字集合起來，從形式上是抽象的，但文字是具有內容的。這種結合使畫面內容不是通過自然界的形象傳達出來，而是通過文字傳達出來，改變了原來的渠道，同時也使抽象畫的內容比較確定了。”

他的代表作品是《正反的字》，在這一作品中，他用大量的字之間的對比來展示正反不同的書寫方式。反面的字的中間部分用白色填補，同時兩邊用水墨襯托和渲染，在正面的字跡旁邊用墨跡覆蓋之，輔以傳統材質的提煉手法。這一手法還能經常在他的作品中被看到，改造漢字，尤其是偏旁和部首，已經成為了谷先生作品的標志。這一類改造漢字象征著作家那自由的創作態度和大膽創新的手法，同時也是對我們傳統書法藝術的肢解與組裝，創造與再創造。同時結合了波普藝術，調侃的調調和諷刺的手法，用揭露現實的表現手法，將現代中國畫水墨提升到更高的層次。豐富了現代中國畫水墨單純的藝術欣賞和收藏的價值意義。

隨后，更多的現代藝術思想逐漸被介紹到國內，根深蒂固的傳統程式化技法不斷與新型西方藝術相結合，并不斷找到突破點。60年代前后，中國畫還結合寫實人物畫的手法來表達作者的意圖。比較著名的是周思聰。這位女作家在人物畫方面表現出了超高的水準，是中國畫人物畫中的領軍人物。她的代表作有《人民與總理》，在那個偉人輩出的年代，社會背景的特殊原因以及偉人題材，都是創作中的熱門，也是主流。但是周思聰并不是純粹地體現偉人這一單一畫面，在人物畫中，她還常常附帶人民的簇擁，用群像來溶解單一偉人的單一性。這種構思在當時來說，是獨具匠心，別出一裁。再到70年代和八十年代，一些一流作家更加加快了對中國畫水墨語言的探索，改革開放是這一契機為國畫水墨的轉折點和分水嶺。日本和意大利等著名畫家的創作經驗不斷被借鑒到我們的作品中，人物畫是領軍，風景畫緊跟其上，在空間上做了相當大的改變。

四、小結

縱觀我國國畫水墨近百年來的進步與發展，尤其是建國以后的發展，已經與時俱進，跟上我國經濟發展的步伐。一方面我們不斷吸收西方一流的創作手法和理念，一方面我們還不斷加深了自己的表達技法，提升作品的意境和層次，不再單方面做收藏和藝術欣賞，加強了與社會，與百姓生活之間的聯系。

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