淺析設計批評標準的發展歷程

摘 要：設計史是由設計革命構成并從各個方面推動其發展的。而這個時期設計思維超前的設計師們發動了每一場的設計革命。因此，設計批評標準是具有歷史性的；正是由于理論家和批評家們對設計思想和設計理念的不斷批評和思辨，才有了不斷更新的設計血液，推動設計不斷的向前發展，使設計能夠達到以人為本，為人服務的目的。

關鍵詞：設計批評 評價標準 形式 主義功能主義 歷史性

設計批評是設計活動中的重要組成部分，是現代設計活動和理論研究中的重要環節，是對具體的設計作品，設計思潮以及設計運動等進行的判斷和評價。

一、工藝美術運動以及新藝術運動的形式主義設計批評標準

設計批評不論在哪一個時代的藝術史上，都占有一席之地。發生在1880—1910年之間的英國工藝美術運動就是起源于藝術批評的一場藝術革命。他的核心人物是威廉·莫里斯。他就當時的大工業生產造成技術和藝術脫節的社會現象，提出了設計師為大多數人設計的設計理念。他呼吁把產品的使用功能和審美功能完美的結合來改善人們的生活，堅持認為藝術是為生活服務的。認為設計師的“產品是為千百萬人服務的，不是給少數人賞玩的”，“設計工作必須是集體勞動的結果”。

工藝美術的另一位舵手拉斯金更是把設計的問題與社會改革相結合。面對工業化對設計所帶來的挑戰和工業化對人們創造力的腐蝕，他極力主張生產“具有審美價值的產品”，主張激發設計師的想象力，找到一套工業發展和藝術設計完美結合的兩全之策。他反對機器生產的絕對性，認為美是發自內心出自人的心靈，只有內心純粹的人才能設計出真正純粹的作品。他們的思想基本上是基于對手工藝文化的懷舊感和對機器的否定，而不是基于努力去認識和改善現有的局面。

不論那個時代的觀念正確與否，那一代的設計先輩們對設計的努力和設計現狀的思考是值得我們學習的。同時，正是由于無數的藝術家們對設計的不斷思辨，才會推動設計向前發展，為后來的人打下堅實的理論基礎。

二、現代主義的功能主義設計批評標準的確立

對于19世紀70年代興起于美國建筑界的芝加哥學派，史學上的評價歷來是褒貶不一的。芝加哥學派對功能主義的迷戀在很長一段時間內對建筑設計產生了非常大的影響。他強調功能在建筑設計中的主導地位，明確指出功能與形式的主從關系，它的代表人物沙利文更是提出了 “形式追隨功能”，對現代設計產生了深遠的影響。1923年柯布西耶出版了《走向新建筑》，提出以“住房就是居住的機器”為宣言的“機器美學”理論。柯布西耶的理論再一次為功能主義提供了重要的支撐和指導。柯布西耶注重直線、空間、比例和體積關系，放棄反復冗雜的無用裝飾，形成了極具代表性的“機器美學”理論，為功能主義提供的強大的理論支撐。

當然，提到功能主義設計批評標準的確立，就不得不說 “包豪斯”。包豪斯對現代設計史有著不容抹殺的影響力，它是很多現代設計思想的發源地。它把自英國工藝美術運動的各種設計革新和設計思想糅合在一起，并在此基礎上形成了新的設計思潮——現代主義的設計思潮。在這個過程中，功能主義作為現代主義的基石終于在設計史上占有一席之地。而包豪斯也形成自己的的設計理念：第一.藝術與技術的統一；第二.設計的目的是為大眾服務；第三.設計必須遵循自然與客觀的法則進行。

正是在沙利文“形式追隨功能”的批評標準，在盧斯“裝飾即罪惡”的批評口號，在米斯“少就是多”的批評理念，在柯布西耶“建筑是居住的機器”和“創造類型的物體”的機器美學思想等一系列設計先輩的努力，才誕生了現代主義設計精英的專業批評，才有了真正意義上的現代設計。

三、后現代主義的反功能設計批評標準

與芝加哥學派一樣，后現代這一概念也是在建筑領域首先亮相。1966年文丘里出版的《建筑的復雜性和矛盾性》一書明確的提出了與現代主義和功能主義相悖的理論。他提出了著名的“少就是乏味”的設計理念，為后現代主義的誕生儲備了氧氣。他推崇的那種雜亂的、復雜的、含混的、折衷的象征主義和歷史主義，對后現代主義的發展有著深刻的影響。自此之后的6年，文丘里又發表了他的另一本帶有后現代主義傾向的著作——《向拉斯維抽斯學習》，一如既往的是對含混風格的喜愛。隨著后現代主義的勢頭越發明顯，英國的建筑師和理論家查爾斯·詹克斯出版了一系列的后現代主義建筑理論著作，如《后現代主義》《后現代主義建筑語言》等，把后現代主義正式的推向了歷史的舞臺。

后現代主義對功能主義的批判標準主要體現在三個方面：第一、由現代主義的生產理想轉向生活理想；第二、由設計理念引導消費者轉向尊重消費者、尊重個性，使設計適應消費者情感上的要求。第三、設計的靈活性。隨著社會的發展和時代潮流的向前推進，后現代主義也漸漸褪色。雖然它沒有明確的設計宣言，也沒有明確的設計原則，也沒有觸及到現代主義的根本和內涵以及社會基礎，因而也不能成為現代主義之后的全新的設計主流。但是它在風格上和形式上實現了對現代主義的全新的嘗試，打破了現代主義長期發展而帶來的壓抑沉悶的學術氛圍，豐富了設計語匯，同時也體現了新一代的設計師們對設計的思考，對設計和社會生活之間存在的障礙的突破，對審美關系的重新考量。

隨著科技的日新月異，設計越來越技術化、商業化，也越來越冷漠和單調。未來的設計潮流中必將會有新的設計理念來對現代主義的主流設計方向發出挑戰打破沉悶，為設計帶來新鮮空氣，為生活添加一抹新的亮色調。

總結：

設計批評簡而言之就是設計家們對設計的認識，對設計思想、設計形式以及設計時代的認識。歷史性的批評是依據歷史的客觀性對批評對象所做的批評，他著眼于未來，思考著過去，清醒的看著設計對社會和未來產生的一切影響。歷史性的批評帶著歷史的時代印跡，設計師們從時代的車轍里面尋找新鮮的藝術氣息，回歸到藝術的時代本源，尋找歷史對現代設計的全新的影響。新時代下，設計批評需要新鮮的視角，站在歷史的高度審度現代的社會，這是設批評的初衷。

參考文獻：

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[2]《設計學概論》 湖南科學技術出版社 尹定邦著 出版日期：2001.9

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[4]《西方現代藝術.后現代藝術》 吉林美術出版社 葛鵬仁著 出版日期：2000.10