淺論歌唱中的呼吸

摘 要：本文通過分析歌唱中的呼吸與日常生活中自然呼吸之間的關(guān)系，進(jìn)而總結(jié)二者的異同之處及對相關(guān)的一些“呼吸法”以及“支持、保持、控制”等概念進(jìn)行初步的分析和探討。

關(guān)鍵詞：歌唱；呼吸；概念分析

中圖分類號：G427 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1992-7711（2012）01-049-1

在歌唱中氣息是我們歌唱的基礎(chǔ)，優(yōu)美動聽的歌聲離不開氣息的支持，只有做到氣息的靈活運(yùn)用才能做到字正腔圓的優(yōu)美，沒有氣息支持的歌唱，聲音就像干枯的花兒一樣，表現(xiàn)出來的聲音過于蒼白、浮躁，所以能夠正確掌握運(yùn)用氣息來歌唱，對于聲樂學(xué)習(xí)有著至關(guān)重要的意義！

一、發(fā)聲方法中的氣息

1.氣息的位置：這是指用腹式吸氣的方法，在吸氣時(shí)給意識，撇開人的生理，肺的技能不考慮，發(fā)揮小腹吸氣的作用，把肺和腹之間的橫膈膜吸下來，俗稱橫膈膜是盛氣的袋子，打開咬字位置鼻咽腔為主，打開口腔為副，發(fā)揮小腹吸氣的主動性，把氣息吸到沉下來的橫膈膜里，小腹努力向左右吸開，吸氣的速度要快。小腹吸氣的優(yōu)越性在于，氣息深又有量，深吸氣的同時(shí)把喉位吸下來了，因?yàn)楹眍^的位置低下來，發(fā)聲的共鳴管道就順通起來了。

2.氣息的容量：在身體里吸的氣息深了，增加了氣息的容量，但不是吸的越多越好，吸的過多過滿容易使呼吸肌肉群用力過多，造成肌肉僵持，越覺得氣不夠用。吸入多少才算合適呢？它只有通過歌唱者的感覺來“計(jì)算”。歌唱呼吸是一個(gè)既興奮又放松的循環(huán)過程。

3.氣息的控制：小腹吸氣時(shí)給一個(gè)向左右吸開的力，這是增加了氣息的容量，而小腹還有一個(gè)向下的力，是對于吸下來的氣息的控制和保持，唱歌的朋友都曾有過這樣的體會：歌唱中經(jīng)常感到氣短，氣不夠用，越唱越憋，很吃力。這與不會運(yùn)用氣息，不會保持氣息有關(guān)，雖然吸氣吸得很深，但一唱起歌來，氣息很快就浮上來了，或者是很快跑光了。吸完氣后，有一個(gè)瞬間的停頓，這是吸氣后、用氣前一個(gè)自然的短暫停頓，這個(gè)停頓造成了吸氣和用氣二股力量的對抗，用氣時(shí)要盡量利用這種對抗力。使用好小腹的兩股力，左右吸開的力和向下把氣息拽住的力，它不僅可以保持氣息的深度，還能使歌唱時(shí)氣息均勻、流暢、持久。保持住了氣息的低位置，就保持了喉頭的低位置，保證了共鳴管道的通暢。歌唱時(shí)，不提氣，不向上推氣，不用氣推聲音或送聲音，否則會把氣息很快推出身體外，造成氣息不穩(wěn)，不夠用，喉頭位置高起來，造成發(fā)聲的共鳴管道的堵塞，聲音掉位置，抖、虛、假，甚至跑調(diào)，音不準(zhǔn)。

二、歌唱中的氣息

1.氣息與發(fā)聲歌唱?dú)馀c聲及吐字的關(guān)系

初學(xué)唱歌者為了使唱歌時(shí)氣足，氣長，總想吸得很深很多，拼命吸氣，吸得滿滿的，有時(shí)連肚子都吸痛了。在吸氣時(shí)有明顯的動作，雙肩和胸部上抬，如同抽氣一樣，吸氣后胸部高挺，有堵塞感，感覺好像氣息都吸到喉嚨了，這樣便以為氣就吸足了。這完全是一種錯(cuò)誤的作法，是對吸氣的誤解。有句俗話說的好“滿則溢”，氣息太僵你就沒辦法控制了。其實(shí)這是胸部緊張，僵硬，憋氣的結(jié)果，實(shí)際氣吸入量并不多。若用這種吸氣方法唱歌，則氣息不通暢，聲音緊，喉音重，高音不容易上去。

我們在生活中都有打哈欠的體驗(yàn)，細(xì)心體會打哈欠的過程，就會發(fā)現(xiàn)打哈欠的起始階段，實(shí)際是一個(gè)很舒展的吸氣，這種吸氣不僅使腰腹膨脹，而且頭頂、耳朵都打開了，這時(shí)候的吸氣感覺是非常符合歌唱要求的，在歌唱中若能給保持這種感覺，歌聲將非常豐滿暢通。因此，很多老師在聲樂教學(xué)中都會叫學(xué)生找打“哈欠”的感覺發(fā)聲。但在實(shí)際歌唱時(shí)總是在“打哈欠”畢竟不合適，初學(xué)聲樂者不妨用這種方法體會吸氣的感覺，將會有很大幫助。另外，在歌唱時(shí)最好是口鼻并用同時(shí)吸氣，這樣吸氣既吸得快又吸得深，在唱中低音時(shí)，因?yàn)檫@時(shí)的歌唱接近人說話的發(fā)音音域，不需要很多的氣息就可以完成，因此此時(shí)吸氣最好把氣吸到能夠滿足唱歌發(fā)聲需要就可以了。如果此時(shí)把氣吸得太滿、太脹，人就特別容易疲勞，而到高聲區(qū)時(shí)反而吸不下去，易造成高聲區(qū)發(fā)干、發(fā)緊，導(dǎo)致高聲區(qū)唱破等等。請聲樂愛好者們切記。

2.呼吸是聲樂藝術(shù)中重要的原點(diǎn)問題

從唱歌的角度看明晰好氣是為好歌服務(wù)的。吸氣之后就是唱歌，吸氣、呼氣，兩者之間是相互依存的，而在歌唱中呼氣則完全被唱所替代。如何才能控制，有感情的將氣送出去（唱出去），將是很重要的。由此足見呼氣的重要性。

那么如何呼氣呢？應(yīng)該說如何唱歌就是如何呼氣。由于呼氣在唱歌時(shí)已不被注意，它完全被唱所替代。唱好就是呼氣好。如何唱好（呼氣好）呢？那就得長期的下工夫。總是說是依據(jù)歌曲感情的需要，很盡情，很通暢的將氣送出去（唱出去）。

3.氣息與感情處理的關(guān)系

聲樂藝術(shù)和繪畫藝術(shù)一樣，要求歌聲用不同的音色來表現(xiàn)人的喜怒哀樂等各種感情，如果不注意掌握變化音色的技巧，歌聲就會平淡無奇，個(gè)人的聲音本色和表情音色，除了生理結(jié)構(gòu)的差別，與各人的氣息控制有密切的關(guān)系。例如：演唱?dú)g快明朗的歌曲時(shí)，氣息的力度不大，呼吸運(yùn)用靈巧自如；在演唱憤慨仇恨的作品時(shí)氣息則要時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，表現(xiàn)那種如泣如訴的感覺；而在演唱一些贊美、豪邁的作品時(shí)，氣息要飽滿，力度要大；當(dāng)表現(xiàn)深情親切的感情時(shí)，氣息則要柔。總之，在演唱時(shí)，隨著情感的變化，氣息也要不斷的變化。

以上從氣與聲、氣與字、氣與腔、氣與情的密切關(guān)系，闡述了呼吸在歌唱藝術(shù)中的重要性，由此我們便不難理解“呼吸成為演唱音質(zhì)美的重要因素”這一基本論斷了。

參考文獻(xiàn):

劉朗、王桂蘭.歌唱用氣要巧.聲樂教育手冊.北京師范大學(xué)出版社，1995.

韓德森.聲樂藝術(shù)原點(diǎn)問題探究.音樂與表演，2000.