無聲的觸動(dòng)

摘要：動(dòng)畫影片的鏡頭是動(dòng)畫語言的基本視覺元素。動(dòng)畫故事是通過鏡頭語言來進(jìn)行敘述的，一個(gè)鏡頭是指攝影機(jī)連續(xù)不斷的一次性拍攝，把這些連續(xù)不斷的鏡頭組合起來，從而形成一部完整的影片。由于動(dòng)畫中的鏡頭缺少了真實(shí)環(huán)境的限制，從而使得鏡頭語言有著更多的可能性，也激發(fā)了設(shè)計(jì)者更多的創(chuàng)新力。鏡頭語言好比人的骨骼，如果少了它，便是一片零零散散，有了它的支撐，故事才會完整。豐富多樣的設(shè)計(jì)使不同的影片有著不同的魅力，并且很多獨(dú)特的、別致的鏡頭也為影片起到了畫龍點(diǎn)睛的重要作用。在動(dòng)畫影片中運(yùn)用鏡頭語言，為營造場景環(huán)境的氛圍、增強(qiáng)畫面的真實(shí)感、提高動(dòng)畫本身的欣賞價(jià)值，都起到了關(guān)鍵的作用。

關(guān)鍵詞：鏡頭語言 攝像機(jī) 固定鏡頭 運(yùn)動(dòng)鏡頭 節(jié)奏

引言：很多人在看動(dòng)畫片時(shí)，最關(guān)注的是這部動(dòng)畫片中角色形象、場景的絢麗或氣勢的恢弘，當(dāng)然這些是吸引人眼球的重要前提，可是通常人們往往不會注意到，一部好動(dòng)畫片，它的鏡頭語言方面也是獨(dú)具特點(diǎn)的。

動(dòng)畫片不同于電影，在電影中，很多鏡頭之間是可以用攝像機(jī)拍攝就能解決的，而動(dòng)畫片則不同，想要把故事講清楚并且不呆板，這完全是靠設(shè)計(jì)者精心安排、謹(jǐn)慎斟酌后作出的決定。

一、鏡頭語言的概述

每一部影片都是由眾多鏡頭組合成的，是運(yùn)用各種手段和方法將所需的鏡頭進(jìn)行符合邏輯、富有節(jié)奏的組接，從而傳達(dá)出極富魅力的銀幕影像。 我們可以通過屏幕中的一個(gè)個(gè)鏡頭，看出創(chuàng)作者的意圖，感受到創(chuàng)作者透過鏡頭所要表達(dá)的主題思想，這就是所謂“用鏡頭說話”，也就是我們常說的“鏡頭語言”了。

二、鏡頭語言的分類

在影片的鏡頭語言中，大致可以分為兩類：固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭。在攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)、鏡頭光軸不變、焦距固定的情況下拍攝的鏡頭稱之為“固定鏡頭”。

固定鏡頭大家平日接觸較多，在這里就不一一列舉了，下文主要介紹的是運(yùn)動(dòng)鏡頭。

三、運(yùn)動(dòng)鏡頭的概念與表現(xiàn)方式

運(yùn)動(dòng)鏡頭是指通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位、改變鏡頭光軸、變化鏡頭焦距進(jìn)行拍攝的鏡頭。運(yùn)動(dòng)鏡頭包括：推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等等。

（一）推鏡頭

推鏡頭是指攝像機(jī)鏡頭逐漸向畫面推進(jìn)————場景變小————被攝主體變大————觀眾所看到的畫面由遠(yuǎn)及近————由全景看到局部。

推鏡頭能夠突出被攝主體的細(xì)節(jié)，從而來強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)形象和重要情節(jié)，對觀眾形成不同的情緒引導(dǎo)和心理暗示。在美國動(dòng)畫片《獅子王》中有一場戲，講述刀疤把辛巴騙到山谷中，讓土狼從山上趕動(dòng)物們沖向谷底。在這組經(jīng)典的段落中，鏡頭設(shè)計(jì)起了很大作用。例如：當(dāng)辛巴看見動(dòng)物從山谷沖下來后，一個(gè)急推向辛巴的鏡頭，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。讓人心情也隨之緊張起來。

（二）拉鏡頭

拉鏡頭是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或改變鏡頭焦距使畫面框架由近致遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。

拉鏡頭將背景空間拉向遠(yuǎn)方，使觀眾產(chǎn)生距離感的心理反應(yīng)，同時(shí)也表現(xiàn)了主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。例如在《埃及王子》這部動(dòng)畫片中，有一組動(dòng)態(tài)鏡頭畫面，鏡頭由摩西臉部特寫開始，拉到摩西的全身，直至摩西被煙霧所彌漫的全景，不僅僅交代了人物和環(huán)境在同一個(gè)鏡頭內(nèi)反映的局部與整體的關(guān)系，還起到了對這一場景氣氛效果的渲染，突出了畫面運(yùn)動(dòng)的流暢性。

（三）搖鏡頭

搖鏡頭是指攝像機(jī)機(jī)位固定不變，通過鏡頭左右或上下轉(zhuǎn)動(dòng)角度拍攝物體，并引導(dǎo)觀眾的視線從畫面的一端掃向另一端。

搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開頭和結(jié)尾的鏡頭畫面目的很明確，從一定被拍攝目標(biāo)搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標(biāo)上，并且兩個(gè)鏡頭之間一系列的過程也應(yīng)該是被表現(xiàn)的內(nèi)容。由于搖鏡頭的開頭到結(jié)束都有拍攝目標(biāo)，所以要考慮好構(gòu)圖，講求整個(gè)搖動(dòng)過程中的畫面美觀、完整與和諧。

（四）移鏡頭

移鏡頭是指鏡頭的機(jī)位不變，通過上下左右的移動(dòng)背景來實(shí)現(xiàn)的。移動(dòng)鏡頭時(shí)畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，從而使畫面主體的位置不斷移動(dòng)，視覺位移使觀眾有身臨其境之感，移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，一般來說，所有移動(dòng)鏡頭的動(dòng)畫紙張，都比普通紙張長兩倍以上，才能體現(xiàn)移鏡頭的空間感。

（五）跟鏡頭

跟鏡頭又稱跟拍，指攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。跟鏡頭易于表現(xiàn)復(fù)雜的建筑空間和環(huán)境空間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，表現(xiàn)處于動(dòng)態(tài)的主觀視線，造成觀眾身臨其境的感覺。

例如在動(dòng)畫片《人猿泰山》第一部結(jié)局動(dòng)畫有一個(gè)最經(jīng)典的跟鏡頭，泰山在樹藤中間蕩漾滑翔引出一片美麗茂盛的叢林交代了結(jié)局。《小馬王》中，以飛翔的鷹為被攝主體的一個(gè)復(fù)雜跟拍鏡頭。鷹在此時(shí)引導(dǎo)著觀者的視線，牽動(dòng)著觀者的心緒，讓觀者以焦慮的心態(tài)等待著懸念的釋懷。《阿甘正傳》中片頭的羽毛也用了相似的跟鏡頭，也是用一個(gè)羽毛把觀眾帶入了故事當(dāng)中，引出了主角。

（六）升降鏡頭

攝像機(jī)借助升降裝置一邊升降一邊拍攝的方式叫升降鏡頭。

升降鏡頭有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，常用以表現(xiàn)宏大場面或事件的氛圍和氣勢，有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系或高大物體的各個(gè)局部，它的升降運(yùn)動(dòng)可以表現(xiàn)劇中人物感情的跌宕起伏，同時(shí)可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度。

（七）綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭

綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是指一個(gè)鏡頭中綜合了推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝而成的畫面。旋轉(zhuǎn)、晃動(dòng)等鏡頭都屬于綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭范疇。在表現(xiàn)醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車搖晃顛簸等效果，都可以通過晃動(dòng)鏡頭來表現(xiàn)出來。

切忌無目的的濫用綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，這樣不但影響內(nèi)容的表達(dá)，而且使得觀眾眼花繚亂。在運(yùn)用綜合鏡頭時(shí)，除了特殊情緒對畫面的特殊要求外，都要在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中力求保持平衡。

四、結(jié)語

在一部動(dòng)畫片中，鏡頭語言及其重要，它能夠營造場景環(huán)境的氛圍，增強(qiáng)劇情和畫面的豐富感，它為提高動(dòng)畫本身的欣賞價(jià)值起到了關(guān)鍵的作用。豐富多樣的鏡頭語言有著不同的魅力，也為影片起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，所以，我們在制作一部動(dòng)畫片時(shí)，鏡頭語言不容忽視，要結(jié)合我們的影片內(nèi)容與風(fēng)格，把鏡頭語言表現(xiàn)得更貼切、更完美。

參考文獻(xiàn)：

[1]王可.著《動(dòng)畫學(xué)通用完全教程》上海人民美術(shù)出版社.2006年7月第1版

[2]伍鐵平.著《普通語言學(xué)概要》高等教育出版社.2004年6月第2版

[3]郝巍東.著《動(dòng)畫視聽語言》湖南師范大學(xué)出版社.2009年1月第1版