淺談歌唱?dú)庀⒌目茖W(xué)應(yīng)用

摘要：人聲的最初原動(dòng)力就是呼吸，如同生命需要載體。呼吸就是歌唱的載體，沒有呼吸就沒有歌唱。了解每種音樂需要的呼吸機(jī)能狀態(tài)，并熟練的掌握直到得心應(yīng)手方能勝任各種音樂。演唱的氣勢(shì)正是展示歌唱家藝術(shù)感染力和音樂表現(xiàn)力的重要手段，只有掌握了良好的造勢(shì)才能游刃有余地表現(xiàn)作品。呼中有吸，吸中有呼，歌唱之最高境界。

關(guān)鍵詞：歌唱的載體 氣息控制 高音氣勢(shì) 漸弱唱法

聲樂乃“人聲的語言音樂”這個(gè)簡單的定義指出了人聲是歌唱之第一要素。人一出生就會(huì)發(fā)聲，這是人體結(jié)構(gòu)所為：當(dāng)人的呼吸機(jī)體產(chǎn)生的帶有一定氣壓的氣流通過聲門時(shí)震動(dòng)聲帶產(chǎn)生基音，基音再又經(jīng)過喉腔、咽腔、口腔、鼻腔各部位時(shí)得以共鳴而放大。這就是人聲簡單的發(fā)聲原理。而科學(xué)的有效率有音樂的發(fā)聲則稱之為聲樂。人聲的最初原動(dòng)力就是人的呼吸，如同生命需要載體。呼吸也就是歌唱的載體，如果沒有呼吸也就沒有聲音，沒有聲音何談歌唱！歌唱就如同建造高樓大廈，氣息就是它的基礎(chǔ)。在這里我主要談?wù)劯璩獨(dú)庀⒌募夹g(shù)原理。

呼吸的類別

人的呼吸分為三種：第一種是身心安靜或入睡時(shí)的呼吸；第二種是勞動(dòng)或者緊張興奮時(shí)的呼吸；第三種則是高聲疾呼或者歌唱時(shí)的呼吸。身心安靜的呼吸所需空氣不多，只作隔膜的緩慢收縮。而勞動(dòng)或者緊張興奮時(shí)則不單是隔膜的收縮運(yùn)動(dòng)，還需要胸腹的呼吸機(jī)體來動(dòng)作以便呼吸更多的空氣。平靜呼吸是一種無意識(shí)的呼吸運(yùn)動(dòng)，勞動(dòng)或緊張興奮時(shí)則是一種有意識(shí)的被動(dòng)呼吸，而歌唱的呼吸是完全不同于這兩種呼吸的機(jī)體運(yùn)動(dòng)。

歌唱的呼吸

歌唱的呼吸乃一種有意識(shí)的有控制的主動(dòng)強(qiáng)力呼吸；歌唱時(shí)音樂要求我們要有高音、低音、長音、短音、強(qiáng)音、弱音，由弱漸強(qiáng)或由強(qiáng)漸弱……。要表現(xiàn)這些音樂就需要我們的呼吸機(jī)體作出不同的控制。而要做到這一切就必須把胸部的吸氣肌群和腹部的呼氣肌群訓(xùn)練得搭配自如。聲帶及喉部等同于一個(gè)氣門芯，一般人的呼吸及歌唱的控制就在這個(gè)氣門嘴。而這種歌唱一遇到高難的樂段，單用聲帶無法支持，此時(shí)喉部、咽部及頸部的肌肉就會(huì)用力來幫助擋氣，故歌唱時(shí)會(huì)感到喉部不適且易疲勞還損害嗓音。要完全掌握科學(xué)的歌唱?dú)庀ⅲ斜匾獜母璩囊魳沸枨笾郑私饷糠N音樂需要的呼吸機(jī)能狀態(tài)，并熟練的掌握直到得心應(yīng)手方能勝任各種音樂所需的歌唱機(jī)能狀態(tài)。

斷音的呼吸

歌唱時(shí)的呼氣隨不同的樂段而時(shí)刻變化，而全面性的呼氣方法，大都是應(yīng)用了長音，特別是唱較高音的長音。歌唱中長音比較多，而高音非常重要，往往高音是整個(gè)音樂的高潮。故全面的呼氣方法可稱為歌唱?dú)庀⒌闹饕椒ā６璩杏性S多地方需要用斷音（staccato）唱法，唱斷音的呼氣情形與長音完全相反。它既要短促、有力，且富于強(qiáng)烈的沖擊氣勢(shì)。倘使用長音的方法唱斷音，則在呼吸時(shí)需要不斷的束喉頭以擋住氣流，或是將呼氣肌群做全面的迅速收縮放合乎斷音的要求。束喉頭的方法上文已述其害，切不可取。而將呼氣肌群一齊收縮，則很難做到流利且聲音一致，這樣的演唱令人感覺聲勢(shì)不夠強(qiáng)、不夠分明，尤其是特短的斷音更是如此。唱斷音的最準(zhǔn)確的方法是暫時(shí)是胸部的肌肉站住，保持對(duì)抗的平衡，單獨(dú)運(yùn)用上腹的肌肉與橫膜對(duì)抗，作一松一緊的運(yùn)動(dòng)。唱完斷音，再使腹肌停止跳動(dòng)，恢復(fù)胸部肌群原來的動(dòng)作，以便唱長音。

中低音的呼吸及高音演唱的氣勢(shì)

在演唱中聲區(qū)時(shí)，我們只需要用平常的呼吸方法即可。而演唱中高或中強(qiáng)的樂段時(shí)，只需要穩(wěn)定胸廓，單獨(dú)運(yùn)用隔膜和腹肌的對(duì)抗亦能應(yīng)付。因?yàn)槿娴膹?qiáng)力呼吸相當(dāng)費(fèi)力，即使是訓(xùn)練有素的歌唱家在演唱中徹頭徹尾的運(yùn)用這種呼吸方法也難以做到。在歌唱當(dāng)中必須松緊搭配，反之精力浪費(fèi)過度，在精彩樂段需要強(qiáng)力呼吸時(shí)，反而力不從心。維持胸廓穩(wěn)定運(yùn)用隔膜和腹肌的方法特別適宜演唱低音，而且這是低音歌唱家常用的方法，倘使用這種方法演唱高音往往勉強(qiáng)且有局促之感。低音的發(fā)音方法接近自然的發(fā)聲，對(duì)呼吸的要求不高，且演唱時(shí)不需要很強(qiáng)的氣勢(shì)。而作為高音者經(jīng)常遇到超出人聲自然范疇的音高，而此時(shí)就必須有全面的強(qiáng)力呼吸，且需要穩(wěn)勁高強(qiáng)的氣勢(shì)。音愈高愈強(qiáng)就越需要?dú)鈩?shì)，而這個(gè)氣勢(shì)始終離不開呼氣與吸氣肌群之間的對(duì)抗差。人體的胸腔內(nèi)空氣越滿，胸廓彈縮的壓力就越大，氣勢(shì)也就越強(qiáng)。胸廓在飽滿狀態(tài)時(shí)，若呼氣肌群同時(shí)收縮用力氣勢(shì)也就更強(qiáng)。而氣勢(shì)正是展示歌唱家藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力的重要手段。只有掌握了良好的造勢(shì)才能在演唱作品時(shí)顯得游刃有余，對(duì)作品有非常強(qiáng)的把握能力。

漸弱唱法的呼吸

漸弱唱法是老練歌唱家用以表現(xiàn)演唱技巧慣用的方法，且漸弱唱法是表現(xiàn)作品內(nèi)涵，展現(xiàn)人物性格的一種最有效的方法。而且是歌唱技巧當(dāng)中最難的一項(xiàng)，如果掌握不好，技術(shù)不過硬則反而有東施效顰之嫌，弄巧成拙。要達(dá)到用漸弱并且在高音區(qū)漸弱就必須有良好的氣息支持，而能把這一技巧練好了其它的問題也就迎刃而解了。一般歌唱家從漸強(qiáng)轉(zhuǎn)漸弱時(shí)，吸氣肌群不但要穩(wěn)定胸廓，而且還要與吸氣肌群對(duì)抗來調(diào)節(jié)氣流的強(qiáng)弱。如果由呼氣肌群來單獨(dú)完成調(diào)節(jié)呼氣的工作，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)氣流突然加大，聲音出現(xiàn)破裂。因?yàn)槿梭w的任何動(dòng)作都是由兩組肌肉群對(duì)抗“一進(jìn)一退”，互相呼應(yīng)來完成的，呼吸肌群也不例外。從中強(qiáng)（mf）到倍強(qiáng)（ff），雖然要逐漸加強(qiáng)呼氣，但只須呼氣肌群逐漸用力收縮即可。因?yàn)楹魵饧∪簭?qiáng)壯于吸氣肌群，吸氣肌群的力量會(huì)被抵消，且胸廓本聲就有彈性。而從倍強(qiáng)（ff）到弱（g），單憑天然呼吸的能力將吸氣肌群逐漸放松也能減弱氣流強(qiáng)度。雖然氣流強(qiáng)度可以減弱，但難免有破裂沖突的現(xiàn)象。若要把音量做到均勻平衡，就必須從開始唱漸弱時(shí)不可減少呼氣肌群的力量，且同時(shí)逐漸增加與之相對(duì)抗的吸氣肌群的力量，呼氣肌群用力的作用自然是逐漸被抵消。就在兩組肌群的彼此進(jìn)退的對(duì)抗中，呼氣自然也就均勻平衡，就如同中國的太極八卦推手；欲上先下，欲進(jìn)先退，進(jìn)退自如，四兩撥千斤。呼氣也應(yīng)如此：呼中有吸，吸中有呼，此乃歌唱?dú)庀⒅罡呔辰纭?/p>

呼吸與歌唱的應(yīng)用

不少歌唱家及聲樂教師主張單獨(dú)運(yùn)用隔膜與腹肌的呼吸法，而實(shí)際運(yùn)用中卻常常在不知不覺中運(yùn)用了胸腹結(jié)合的呼吸法。如果只是一個(gè)樂句或是一個(gè)音，單獨(dú)的某一呼吸法就能做到；但如果是一場音樂會(huì)或是整場歌劇就必須運(yùn)用混合的呼吸法，這樣可以在實(shí)際演唱中保持松弛的狀態(tài)，給人整場都是張弛的聽覺感受。許多歌唱家在控制呼吸時(shí)有一種感覺；在呼氣減弱的過程中，雖然嘴是張開的，同時(shí)在呼氣歌唱。但在胸腔的深處有一種源源不斷的吸的感覺，這種感覺就是呼氣肌肉群與吸氣肌肉群在做對(duì)抗的結(jié)果。這樣的呼吸方法就是一種最科學(xué)的歌唱?dú)庀ⅲ暇毜母璩腋杏X這是一種自然的動(dòng)作，但決非生理上的自然呼吸而是人工訓(xùn)練的結(jié)果，是習(xí)慣成自然的“自然”呼吸。一個(gè)真正的歌唱家一生都在追求這樣“自然”歌唱的氣息。古往今來，成功的歌唱家都把呼吸視為歌唱的基礎(chǔ)，卡魯索常說：“一旦掌握呼吸的技巧也就走出了成功的第一步。”帕瓦洛蒂也說過：“掌握了呼吸也就掌握了歌唱。”一個(gè)歌手如果掌握了良好的氣息，萬丈高樓也就打好了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，哪怕樓建得再高再大也是那么穩(wěn)定。難怪十八世紀(jì)那個(gè)歌唱的黃金時(shí)代里的人們只有一句話：氣息、氣息還是氣息！！！

作者簡介：任冠國（1984—），男，籍貫山東聊城市人，工作單位：黃河科技學(xué)院 職稱助教，學(xué)士學(xué)位，研究音樂教育方向。