王勃格律詩用韻研究

摘要：初唐時期，王勃乃“初唐四杰”之冠，以王勃和楊炯為代表的五言律絕開始規范化，格律詩是指唐以后的古詩，分為絕句和律詩。這種古老和傳統的詩體，結構嚴謹，字數、行數、平仄或輕重音、用韻都有一定的限制。因此對于王勃詩歌的用韻研究有著一定的意義。

關鍵詞：韻 押韻 王勃 《廣韻》

王勃乃“初唐四杰”之冠，“四杰”的詩對于革除齊梁余風、開創唐詩新氣象，起了重要的作用。格律詩是指唐以后的古詩，分為絕句和律詩。這種古老和傳統的詩體，結構嚴謹，字數、行數、平仄或輕重音、用韻都有一定的限制。初唐時期，以王勃和楊炯為代表的五言律絕開始規范化，因此對于王勃詩歌的用韻研究有著一定的意義。經統計《全唐詩》中收錄了王勃81題95首詩，其中有79首都是屬于格律詩。詩歌屬于韻文，因此詩人在創作詩歌的過程中，要遵循當時的音系，在某些句子的最后一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。唐朝應該屬于陸法言的《切韻》音系，但是此書已軼，如今只有清代陳澧根據《廣韻》所考證的《切韻》音系，著成了《切韻考》，它的體系基本上保留在了北宋陳彭年等編的《大宋重修廣韻》中，因此我們將用《廣韻》中所劃分的206韻作為研究的主要參照。

經統計，王勃在其格律詩中使用了30個韻，所使用的韻和韻腳分別如下：

止：址、里

帖：浹、牒

葉：葉、接

梗：永、影、景

清：清、楹、情、聲、名

先：前、煙、弦、天、年、邊、田

咍：埃、來、開

灰：隈、回

真：津、身、辛、人、鄰、巾、塵

侵：深、尋、心、砧、林、岑、音、襟、琴、簪、沉、金

微：依、稀、違、歸、飛、威、衣、稀

支：垂、移、枝、涯

魚：渠、疏、虛、馀、初[1]、墟[2]、除

文：群、云、文、曛

陽：梁、香、望、鄉

唐：行、光

齊：迷、溪、泥、梯

宵：遙、銷、橋、潮

刪：關、灣、還、顏

寒：干、寒、難

青：星、屏、形、螢、亭、青

尤：儔、流、秋、浮、洲、舟

麻：霞、花、家、賒

元：園、喧

暮：妒、度

歌：多、何

祭：際、滯

東：紅、蓬

職：色、極

燭：曲、綠

以上還不包括有些韻部互押的情況，這將在后面具體分析。

在初唐時期，王勃的詩中出現了交韻、換韻以及押仄韻的現象。例如：

《春日宴樂游園賦韻得接字》

帝里寒光盡，神皋春望浹。梅郊落晚英，柳甸驚初葉。

流水抽奇弄，崩云灑芳牒。清尊湛不空，暫喜平生接。

在上面這首詩中，“浹”和“牒”均屬于《廣韻》中的帖韻，而“葉”和“接”均屬于《廣韻》中的葉韻。這種奇句和奇句押韻，偶句和偶句押韻的現象則是交韻。

《散關晨度》

關山凌旦開，石路無塵埃。 白馬高譚去，青牛真氣來。

重門臨巨壑，連棟起崇隈。 即今揚策度，非是棄繻回。

《對酒春園作》

投簪下山閣，攜酒對河梁。 陜水牽長鏡，高花送斷香。

繁鶯歌似曲，疏蝶舞成行。 自然催一醉，非但閱年光。

在上面第一首詩中，“埃”和“來”都屬于《廣韻》中的咍韻，“隈”和“回”則分別屬于的灰韻。在第二首詩中“梁”和“香”屬于206韻中的陽韻，而“行”和“光”屬于唐韻。像這種韻腳先押一韻部，然后又押另一韻部的情況就是換韻。

《山亭夜宴》

桂宇幽襟積，山亭涼夜永。森沉野徑寒，肅穆巖扉靜。

竹晦南汀色，荷翻北潭影。清興殊未闌，林端照初景。

在這首詩中，“永”、“影”、“景”都屬于206韻中的梗韻，“靜”則屬于靜韻。按照平上去入來分的話，這四個韻腳都屬于仄韻。原本格律詩的要求是一韻到底且只能押平聲韻，嚴格說起來像上訴兩種情況都不屬于格律詩，而是屬于古律。

上面我們有提到不同韻部的字可以互押的問題，下面我們將深入分析：

首先，“先”韻部字和“仙”韻部以可以互相押韻。

《圣泉宴》

披襟乘石磴，列籍俯春泉。 蘭氣熏山酌，松聲韻野弦。

影飄垂葉外，香度落花前。 興洽林塘晚，重巖起夕煙。

王勃在《圣泉宴》中，通過查閱《廣韻》知道“弦”、“前”以及“煙”都是屬于先韻部里面的字，而“泉”則是屬于仙韻，我們得出王勃將先韻同泉韻字可互押的結論根據他在很多首詩歌中的實際情況分析而來的。在《重別薛華》這首詩中，分別用了“川”、“天”、“年”和“然”四個韻腳，其中“川”和“然”屬于仙韻部里的字，而“天”和“年”是屬于先韻部里面的字。另外在《八仙徑》中有韻腳“仙”、“煙”、“旋”和“田”，其中“仙”和“旋”屬于仙韻部字，而“煙”和“田”屬于先韻，在《白下驛餞唐少府》詩中也是如此。再看下面這首詩：

《春日還郊》

閑情兼默語，攜杖赴巖泉。 草綠縈新帶，榆青綴古錢。

魚床侵岸水，鳥路入山煙。 還題平子賦，花樹滿春田。

在《春日還郊》中，“泉”和“錢”都是屬于“仙”韻，“煙”和“田”屬于“先”韻。在宋末劉淵編撰的《平水韻》將“先”和“仙”都歸入了106韻中的“先”韻。

然后，“真”韻部字與“諄”韻部字可以互押。

《仲春郊外》

東園垂柳經，西堰落花津。 物色連三月，風光絕四鄰。

鳥飛村覺曙，魚戲水知春。 初轉山院里，何處染囂塵。

查閱《廣韻》可以知道，“津”、“鄰”和“塵”屬于“真”這個韻部里面的字，而“春”則屬于“諄”韻，這種情況不是孤立的，在《春園》：“山泉兩處晚，花柳一園春。還持千日醉，共作百年人。”以及在《林泉獨飲》：“丘壑經涂賞，花柳遇時春。相逢今不醉，物色自輕人。”還有《登城春望》：“物外山川近，晴初景靄新。芳郊花柳遍，何處不宜春。”在上面這幾首詩中，“春”屬于“諄”韻部里面的字，“人”和“新”是都是屬于“真”韻。在后來的《平水韻》中將“真”和“諄”都并為了真韻，可見王勃將此兩韻相押是有一定的依據的。

再次，“寒”韻部字與“桓”韻部字可以互押。

《羈游餞別》

客心懸隴路，游子倦江干。槿豐朝砌靜，筱密夜窗寒。

琴聲銷別恨，風景駐離歡。寧覺山川遠，悠悠旅思難。

韻腳“干”、“寒”和“難”都是屬于《廣韻》中的“寒”韻，而“歡”是屬于“桓”韻。另外在《江亭夜月送別二首》中的第二首詩：“亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寂離亭掩，江山此夜寒。”“端”是“桓”韻部字，“寒”是“寒”韻部字。事實上，“寒”韻部與“桓”韻部是十分接近的，所以在后來劉淵的《平水韻》中將這兩韻合為了一部，即“寒”韻。

另外，“陽”韻部字與“唐”韻部字可以互押的。

《對酒春園作》

投簪下山閣，攜酒對河梁。陜水牽長鏡，高花送斷香。

繁鶯歌似曲，疏蝶舞成行。自然催一醉，非但閱年光。

這首詩中“梁”和“香”屬于206韻中的“陽”韻，而“行”和“光”是屬于“唐”韻，我們在這里說它是一種臨近韻互押的情況而不是換韻的情況是有一定依據的，在現在看來“陽”和“唐”也是押韻的，它們主要元音是相同的，在古代它們韻相近，因此在《平水韻》中才將其合為一韻。

還有“梗”韻同“靜”韻的互押情況：

《山亭夜宴》

桂宇幽襟積，山亭涼夜永。森沉野徑寒，肅穆巖扉靜。

竹晦南汀色，荷翻北潭影。清興殊未闌，林端照初景。

這首詩中，“永”、“影”、“景”都屬于206韻中的“梗”韻，“靜”則屬于“靜”韻，即使現在讀起來讀音完全不同，但是在古代它們就是相近的韻部，所以《平水韻》也將其歸為了同一韻部。

《贈李十四四首》中其中一首詩：“風筵調桂軫，月徑引藤杯。直當花院里，書齋望曉開。”《蜀中九日》： “九月九日望鄉臺，他席他鄉送客杯。人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來。”《寒夜懷友雜體二首》中其中一首：“復閣重樓向浦開，秋風明月度江來。故人故情懷故宴，相望相思不相見。”“杯”屬于灰韻，“開”、“來”和“哉”屬于咍韻，“見”屬于霰韻。這幾個韻部都相近，同樣在劉淵的《平水韻》中將其歸為了同一韻部。

注釋：

[1]元代周德清《中原音韻》將其歸為魚韻。

[2]元代周德清《中原音韻》將其歸為魚韻。

參考文獻：

[1]中華書局編輯部，《全唐詩》[M]，增訂本.上海：中華書局出版社.2011

[2][宋]陳彭年，《宋本廣韻》[M]，江蘇：江蘇教育出版社，2008。

[3]王潔心，《中原音韻新考》[M]，臺灣：臺灣商務印書館，1988。

[4]潘慎、秋楓，《李白詩歌用韻研究》[J].太原師范學院學報（社會科學版）2007.（03）。

作者簡介：石婉秋（1985—），女，重慶人，四川大學文學與新聞學院漢語言文字學專業碩士研究生。