十四行詩(shī)與唐詩(shī)格律管見(jiàn)

摘要：詩(shī)詞是中國(guó)古典文學(xué)體裁的重要形式，在中國(guó)古典文學(xué)遺產(chǎn)中，占著極其重要的地位，并對(duì)中國(guó)文學(xué)產(chǎn)生過(guò)巨大的影響，唐詩(shī)是詩(shī)歌的典范，也是文學(xué)園地中的一朵奇葩。十四行詩(shī)是歐洲文學(xué)史上，尤其是詩(shī)歌史上不可或缺的一個(gè)重要組成部分。二者在格律方面有著很多相似之處，也有各自的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：十四行詩(shī) 唐詩(shī) 格律

詩(shī)詞是中國(guó)古典文學(xué)體裁的重要形式，在中國(guó)古典文學(xué)遺產(chǎn)中，占著極其重要的地位，并對(duì)中國(guó)文學(xué)產(chǎn)生過(guò)巨大的影響，唐詩(shī)是詩(shī)歌的典范，也是文學(xué)園地中的一朵奇葩。十四行詩(shī)是歐洲文學(xué)史上，尤其是詩(shī)歌史上不可或缺的一個(gè)重要組成部分。二者在格律方面有著很多相似之處，也有各自的特點(diǎn)。

一、唐詩(shī)的格律

唐代詩(shī)歌分為兩類：古體詩(shī)和今體詩(shī)。古體詩(shī)是繼承漢魏六朝的詩(shī)體；今體詩(shī)是唐代興起的詩(shī)體。我們這里講的格律主要是指今體詩(shī)的格律。

今體詩(shī)分為兩類：律詩(shī)和絕句。律詩(shī)又分五言律詩(shī)（簡(jiǎn)稱五律）和七言律詩(shī)（簡(jiǎn)稱七律）；絕句又分為五言絕句（簡(jiǎn)稱五絕）和七言絕句（簡(jiǎn)稱七絕）。

今體詩(shī)格律的內(nèi)容大致包括四個(gè)方面：

（１）字?jǐn)?shù)和句數(shù)。今體詩(shī)都有固定的字?jǐn)?shù)和句數(shù)。五律詩(shī)每句五個(gè)字，共八句，全詩(shī)四十個(gè)字；七律詩(shī)每句七個(gè)字，共八句，全詩(shī)五十六個(gè)字。五言絕句每句五字，共四句，全詩(shī)二十個(gè)字；七言絕句每句七個(gè)字，一共四句，共二十八個(gè)字。

（２）押韻。格律詩(shī)詞必須押韻，今體詩(shī)用韻，都依照平水韻?眼注①?演，而且限用平聲韻，一韻到底，中間一般不換韻。用韻時(shí)，平聲不和上去入聲押韻，上去聲也不和入聲押韻。我們看一個(gè)例子：

春 題 湖 上

白居易

湖上春來(lái)似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。

松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。

碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。

未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。

這是一首七律詩(shī)，它的韻腳為“圖ｔú、鋪ｐū、珠ｚｈū、蒲ｐú、湖ｈú，”押的韻是ｕ韻，且都是平聲韻。

（３）平仄。詩(shī)詞有一定的平仄格式，這是它的主要特點(diǎn)之一。古代漢語(yǔ)有平上去入四個(gè)聲調(diào)。所謂平仄，平是指平聲（包括現(xiàn)代漢語(yǔ)中的陰平和陽(yáng)平），仄是指上去入三聲。讓這兩類聲調(diào)互相交錯(cuò)，就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào)。這樣就形成詩(shī)詞的節(jié)奏美。平仄的規(guī)則非常重要。可以說(shuō)，沒(méi)有平仄就沒(méi)有詩(shī)詞的格律。

今體詩(shī)的平仄，指的是句子的平仄格式。五言詩(shī)共有四個(gè)句型，即：

（一）仄仄平平仄

（二）平平仄仄平

（三）平平平仄仄

（四）仄仄仄平平

（字下標(biāo)記表示可平可仄。下同）

七言詩(shī)也有四個(gè)句型，即：

（一）平平仄仄平平仄

（二）仄仄平平仄仄平

（三）仄仄平平平仄仄

（四）平平仄仄仄平平

這兩類句型，分別錯(cuò)綜變化，形成五言詩(shī)或七言詩(shī)四種不同的平仄格式（具體格式從略）。每首詩(shī)中，上句（也叫出句）和下句（也叫對(duì)句）的平仄相反，即相對(duì)立，叫做“對(duì)”，所以今體詩(shī)的平仄關(guān)系極為工整，很少有“失對(duì)”現(xiàn)象發(fā)生。我們看一個(gè)例子?押

秋 浦 歌

李 白

白發(fā)三千丈， (仄仄平平仄)

緣愁似個(gè)長(zhǎng)。 (平平仄仄平（對(duì)）)

不知明鏡里， (平平平仄仄)

何處得秋霜， (仄仄仄平平（對(duì)）)

（４）對(duì)仗。所謂對(duì)仗，指的是出句和對(duì)句的詞義成為對(duì)偶，用對(duì)稱的字句加強(qiáng)語(yǔ)言的效果。律詩(shī)的對(duì)仗，一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即中間四句。白居易的《春題湖上》中間四句中，“松排”對(duì)“月點(diǎn)”，“山面”對(duì)“波心”，“千重翠”對(duì)“一顆珠”，“抽早稻”對(duì)“展新蒲”等。也有首、頷、頸三聯(lián)皆對(duì)仗的，通常尾聯(lián)（最后兩句）不用對(duì)仗。絕句可以不用對(duì)仗，如果用，通常就用在首聯(lián)。如“故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前”（張祜《何滿子》）。也有首尾兩聯(lián)都用對(duì)仗的，不過(guò)比較少，如“兩個(gè)黃酈鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。”（杜甫《絕句》）。今體詩(shī)的對(duì)仗有兩個(gè)特點(diǎn)，一是出句與對(duì)句不能同字，若有同字，則屬于古體詩(shī)；二是對(duì)仗必須是平對(duì)仄，仄對(duì)平，否則是失對(duì)。

二、十四行詩(shī)的格律

十四行詩(shī)原是中世紀(jì)流行于歐洲民間的一種抒情短詩(shī)，是為歌唱而作的一種詩(shī)歌體裁，后來(lái)被文人（最早是被意大利文人）所掌握運(yùn)用，成為歐洲詩(shī)歌史上風(fēng)靡一時(shí)的詩(shī)歌體裁。隨著意大利文藝復(fù)興的影響遍及歐洲各國(guó)，十四行詩(shī)體隨之傳入法、英、俄、西班牙等國(guó)，并適應(yīng)各國(guó)語(yǔ)言的特點(diǎn)，產(chǎn)生了不同的變體。意大利詩(shī)人彼得拉克（Ｐｅｔｒａｒｃｈ １３０４—１３７４）是文藝復(fù)興時(shí)期最著名的十四行詩(shī)作者。

十四行詩(shī)從韻式上大致可以分為兩類，一種是以彼得拉克為代表的彼得拉克式（Ｐｅｔｒａｒｃｈａｎ Ｓｏｎｎｅｔ），也可稱作意大利式（Ｉｔａｌｉａｎ Ｓｏｎｎｅｔ），另一種是以莎士比亞為代表的莎士比亞式（Ｓｈａｋｅｓｐｅａｒｅａｎ Ｓｏｎｎｅｔ），也稱作“英國(guó)式（Ｅｎｇｌｉｓｈ Ｓｏｎｎｅｔ）”或“伊麗莎白式（Ｅｌｉｚａｂｅｔｈａｎ Ｓｏｎｎｅｔ）”，其中還有一種特殊變體，即“斯賓塞詩(shī)體（Ｓｐｅｎｓｅｒｉａｎ ｓｔａｎｚａ）”，它只是一種變體，不可單獨(dú)成為一類。

（一）十四行詩(shī)的結(jié)構(gòu)

彼得拉克式用意大利文寫的十四行詩(shī)，從結(jié)構(gòu)上分為兩個(gè)部分，即前面的八行組（ｏｃｔａｖｅ）和后面的六行組（ｓｅｓｔｅｔ），八行組又可分為兩個(gè)四行組（ｓｔａｎｚａ詩(shī)節(jié)），六行組又可分為兩個(gè)三行組（ｓｔａｎｚａ詩(shī)節(jié)）。莎士比亞的十四行詩(shī)的結(jié)構(gòu)分為兩個(gè)部分，即前面的一個(gè)十二行組和后面的一個(gè)兩行組，十二行組分為三個(gè)四行組（ｑｕａｔｒａｉｎ），一個(gè)兩行組稱作ｃｏｕｐｌｅｔ，所以莎士比亞的十四行詩(shī)實(shí)際上是由三個(gè)ｑｕａｔｒａｉｎ外加一個(gè)ｃｏｕｐｌｅｔ組成的。

（二）十四行詩(shī)的韻式和節(jié)律

彼得拉克十四行詩(shī)（我們以彌爾頓的十四行詩(shī)為例）和莎士比亞式十四行詩(shī)的節(jié)律均為輕重格（或稱抑揚(yáng)格）五步音，也可以叫做五步抑揚(yáng)格（ｉａｍｂｉｃ ｐｅｎｔａｍｅｔｅｒ），即每行中有１０個(gè)音節(jié)，均以非重讀音節(jié)開(kāi)始，輕重音格式相間，以重讀音節(jié)結(jié)束（意大利的十四行詩(shī)也有以１１個(gè)音節(jié)為一行的）。先看一下彌爾頓的《關(guān)于他的瞎眼》一詩(shī)：

Ｏｎ Ｈｉｓ Ｂｌｉｎｄｎｅｓｓ

Ｗｈｅｎ?蒺 Ｉ ｃｏｎ?蒺 ｓｉｄｅｒ?蒺 ｈｏｗ ｍｙ?蒺ｌｉｇｈｔ ｉｓ?蒺 ｓｐｅｎｔ Ｅｒｅ?蒺ｈａｌｆ ｍｙ?蒺 ｄａｙｓ?熏 ｉｎ?蒺ｔｈｉｓ ｄａｒｋ?蒺ｗｏｒｌｄ ａｎｄ?蒺ｗｉｄｅ Ａｎｄ?蒺ｔｈａｔ ｏｎｅ?蒺ｔａｌｅｎｔ?蒺ｗｈｉｃｈ ｉｓ?蒺ｄｅａｔｈ ｔｏ?蒺 ｈｉｄｅ Ｌｏｄｇｅｄ?蒺ｗｉｔｈ ｍｅ?蒺ｕｓｅｌｅｓｓ?熏 ?蒺ｔｈｏｕｇｈ ｍｙ?蒺ｓｏｕｌ?蒺ｍｏｒｅ?蒺 ｂｅｎｔ

Ｔｏ?蒺 ｓｅｒｖｅ ｔｈｅｒｅ?蒺 ｗｉｔｈ ｍｙ?蒺 ｍａｋｅｒ?熏 ａｎｄ?蒺 ｐｒｅｓｅｎｔ Ｍｙ?蒺 ｔｒｕｅ ａｃ?蒺 ｃｏｕｎｔ?熏 ｌｅｓｔ?蒺 Ｈｅ ｒｅ?蒺 ｔｕｒｎｉｎｇ?蒺 ｃｈｉｄｅ?鴉 “Ｄｏｔｈ?蒺 Ｇｏｄ ｅｘ?蒺 ａｃｔ ｄａｙ－?蒺 ｌａｂｏｒ?熏 ?蒺 ｌｉｇｈｔ ｄｅ?蒺ｎｉｅｄ?芽”ｌ?蒺 ｆｏｎｄｌｙ?蒺 ａｓｋ． Ｂｕｔ?蒺 Ｐａｔｉｅｎｃｅ?熏 ｔｏ?蒺 ｐｒｅｖｅｎｔ Ｔｈａｔ?蒺 ｍｕｒｍｕｒ?熏?蒺ｓｏｏｎ ｒｅ?蒺ｐｌｉｅｓ?熏“Ｇｏｄ‘ｄｏｔｈ ｎｏｔ’ｎｅｅｄ Ｅｉ’ｔｈｅｒ ｍａｎ’ｓ’ｗｏｒｋ ｏｒ’ｈｉｓ ｏｗｎ’ｇｉｆｔｓ?熏 ｗｈｏ’ｂｅｓｔ Ｂｅａｒ’ｈｉｓ ｍｉｌｄ’ｙｏｋｅ?熏 ｔｈｅｙ’ｓｅｒｖｅ ｈｉｍ’ｂｅｓｔ． Ｈｉｓ ’ｓｔａｔｅ

Ｉｓ’ｋｉｎｄｌｙ?押 ’ｔｈｏｕｓａｎｄｓ’ａｔ Ｈｉｓ’ｂｉｄｄｉｎｇ’ｓｐｅｅｄ?熏 Ａｎｄ’ｐｏｓｔ ｏ’ｅｒ’ｌａｎｄ ａｎｄ’ｏｃｅａｎ’ｗｉｔｈｏｕｔ’ ｒｅｓｔ?鴉 Ｔｈｅｙ’ａｌｓｏ’ ｓｅｒｖｅ ｗｈｏ’ｏｎｌｙ’ ｓｔａｎｄ ａｎｄ ’ｗａｉｔ．

這首詩(shī)中，每行中都有１０個(gè)音節(jié)（不是單詞），讀起來(lái)均以非重讀音節(jié)開(kāi)始，且輕重相間。如第一行中／ａｉ／、／ｓｉ／、／ｈａｕ／、／ｌａｉｔ／、／ｓｐｅｎｔ／皆為重讀或次重讀音節(jié)，其他五個(gè)音節(jié)／ｗｅｎ／、／ｋ?藿ｎ／、／ｄ?藿／、 ／ｍａｉ／、／ｉｚ／皆為非重讀或輕聲音節(jié)，以下各句均以此類推。莎士比亞式十四行詩(shī)也是如此，這里就不多贅述了。

莎士比亞式十四行詩(shī)和彼得拉克式十四行詩(shī)的韻式各不相同。彼得拉克式十四行詩(shī)的韻式都押腳韻，韻式為：

ａｂｂａ ａｂｂａ ｃｄｅ ｃｄｅ

也就是說(shuō)，第一行的最后一個(gè)音節(jié)與第四行、第五行、第八行的最后一個(gè)音節(jié)押韻，第二行的最后一個(gè)音節(jié)與第三行、第六行、第七行的最后一個(gè)音節(jié)押韻，其余六行比較隨意。這種韻式的特點(diǎn)前面兩個(gè)四行組（ｏｃｔａｖｅ）用抱韻，后面的兩個(gè)三行組（ｓｅｓｔｅｔ）的韻式往往有變化，比較自由。我們還是以彌爾頓的《關(guān)于他的瞎眼》一詩(shī)為例，第一行的最后一個(gè)音節(jié)為／ｓｐｅｎｔ／，第四行、第五行、第八行的最后一個(gè)音節(jié)分別是／ｂｅｎｔ／、／ｚｅｎｔ／、／ｖｅｎｔ／?熏第三行與第六行、第九行的最后一個(gè)音節(jié)都是／ａｌ?押ｄ／，韻式極其工整，這也是十四行詩(shī)的一個(gè)特點(diǎn)。

莎士比亞式十四行詩(shī)的韻式為：

ａｂａｂ ｃｄｃｄ ｅｆｅｆ ｇｇ 或 ａｂｂａ ｃｄｄｃ ｅｆｆｅ ｇｇ

這種韻式的特點(diǎn)是三個(gè)四行組（即ｑｕａｔｒａｉｎ）都用交韻，也有用抱韻的，但不常見(jiàn)，最后一個(gè)兩行組（即ｃｏｕｐｌｅｔ）是一對(duì)偶句（即兩行互押腳韻）我們看一個(gè)莎士比亞十四行詩(shī)的例子：

Ｓｏｎｎｅｔ １８

Ｓｈａｌｌ Ｉ ｃｏｍｐａｒｅ ｔｈｅｅ ｔｏ ａ ｓｕｍｍｅｒ?蒺ｓ ｄａｙ?芽

Ｔｈｏｕ ａｒｔ ｍｏｒｅ ｌｏｖｅｌｙ ａｎｄ ｍｏｒｅ ｔｅｍｐｅｒａｔｅ?押

Ｒｏｕｇｈ ｗｉｎｄｓ ｄｏ ｓｈａｋｅ ｔｈｅ ｄａｒｌｉｎｇ ｂｕｄｓ ｏｆ Ｍａｙ?熏Ａｎｄ ｓｕｍｍｅｒ?蒺ｓ ｌｅａｓｅ ｈａｔｈ ａｌｌ ｔｏｏ ｓｈｏｒｔ ａ ｄａｔｅ?押

Ｓｏｍｅｔｉｍｅ ｔｏｏ ｈｏｔ ｔｈｅ ｅｙｅ ｏｆ ｅａｖｅｎ ｓｈｉｎｅｓ?鴉

Ａｎｄ ｏｆｔｅｎ ｉｓ ｈｉｓ ｇｏｌｄ ｃｏｍｐｌｅｘｉｏｎ ｄｉｍｍｅｄ?鴉

Ａｎｄ ｅｖｅｒｙ ｆａｉｒ ｆｒｏｍ ｆａｉｒ ｓｏｍｅｔｉｍｅｓ ｄｅｃｌｉｎｅｓ?熏

Ｂｙ ｃｈａｎｃｅ ｏｒ ｎａｔｕｒｅ?蒺ｓ ｃｈａｎｇｉｎｇ ｃｏｕｒｓｅ ｕｎｔｒｉｍｍｅｄ?鴉

Ｂｕｔ ｔｈｙ ｅｔｅｒｎａｌ ｓｕｍｍｅｒ ｓｈａｌｌ ｎｏｔ ｆａｄｅ?熏 Ｎｏｒ ｌｏｓｅ ｐｏｓｓｅｓｓｉｏｎ ｏｆ ｔｈａｔ ｆａｉｒ ｔｈｏｕ ｏｗ?蒺ｓｔ?鴉

Ｎｏｒ ｓｈａｌｌ ｄｅａｔｈ ｂｒａｇ ｔｈｏｕ ｗａｎｄｅｒ?蒺ｓｔ ｉｎ ｈｉｓ ｓｈａｄｅ?熏

Ｗｈｅｎ ｉｎ ｅｔｅｒｎａｌ ｌｉｎｅｓ ｔｏ ｔｉｍｅ ｔｈｏｕ ｇｒｏｗ?蒺ｓｔ?押

Ｓｏ ｌｏｎｇ ａｓ ｍｅｎ ｃａｎ ｂｒｅａｔｈｅ?熏 ｏｒ ｅｙｅｓ ｃａｎ ｓｅｅ?熏

Ｓｏ ｌｏｎｇ ｌｉｖｅ ｔｈｉｓ?熏 ａｎｄ ｔｈｉｓ ｇｉｖｅｓ ｌｉｆｅ ｔｏ ｔｈｅｅ．

很顯然，這首詩(shī)的第一行與第三行押／ｅｉ／韻， 第二行與第四行押／ｅｉｔ／韻，第五行與第七行押 ／ａｉｓ／ 韻，以此類推。這種韻式也極為工整，讀起來(lái)朗朗上口。

與莎士比亞幾乎同時(shí)期的斯賓塞創(chuàng)造了一種獨(dú)特的十四行詩(shī)變體，即“斯賓塞詩(shī)體（Ｓｐｅｎｓｅｒｉａｎ ｓｔａｎｚａ）”，它的節(jié)律也是五步抑揚(yáng)格，韻式為：

ａｂａｂ ｂｃｂｃ ｃｄｃｄ ｅｅ

這種韻式像個(gè)連環(huán)扣，是韻式中最為獨(dú)特的一種。

三、十四行詩(shī)與唐詩(shī)格律的異同

十四行詩(shī)和唐詩(shī)作為歐洲和中國(guó)文學(xué)史中極富代表意義的文學(xué)體裁，在格律方面存在著許多相同與不同之處。

（一）十四行詩(shī)與唐詩(shī)的相同之處

（１）十四行詩(shī)與唐詩(shī)的行數(shù)或句數(shù)是固定不變的。十四行詩(shī)固定為十四行，不管進(jìn)行怎樣的分類，它的總行數(shù)都是不變的；而唐詩(shī)中律詩(shī)與絕句的分類也固定了一首詩(shī)的總句數(shù)。

（２）十四行詩(shī)與唐詩(shī)在寫作時(shí)都遵循一定的韻式，都要押韻，使詩(shī)歌讀起來(lái)朗朗上口，也具有一定的美感。

（３）十四行詩(shī)與唐詩(shī)都是有節(jié)奏的，盡管兩種詩(shī)歌的節(jié)奏表現(xiàn)形式各不相同，但節(jié)奏都很鮮明。

（二）十四行詩(shī)與唐詩(shī)格律間的不同

（１）唐詩(shī)的音節(jié)與十四行詩(shī)的音節(jié)

唐詩(shī)（或者說(shuō)漢語(yǔ)詩(shī)歌）是以音節(jié)為最小單位的，一個(gè)音節(jié)就是一個(gè)漢字，所以一首唐詩(shī)的字?jǐn)?shù)都是固定的，而且每一音節(jié)（也就是一個(gè)漢字）基本都有意義和作用；十四行詩(shī)也是以音節(jié)為最小單位，每一首詩(shī)的音節(jié)個(gè)數(shù)基本上都是固定的，但是每個(gè)單詞在音節(jié)構(gòu)成上是不同的，也是不固定的，所以每行乃至整首詩(shī)的字?jǐn)?shù)是不確定的，而且每一音節(jié)也不一定具有實(shí)際的意義。

（２）唐詩(shī)的節(jié)奏與十四行詩(shī)的節(jié)奏

詩(shī)的節(jié)奏表現(xiàn)形式不外乎三種：長(zhǎng)短、高低和輕重。唐詩(shī)有四聲，四聲調(diào)值的高低是唐詩(shī)節(jié)奏的主要表現(xiàn)形式，四聲的不同組合即產(chǎn)生了唐詩(shī)的平仄關(guān)系，也就是說(shuō)產(chǎn)生了詩(shī)的節(jié)奏，唐詩(shī)節(jié)奏注重的是平仄相間，所以王力先生說(shuō)：“沒(méi)有平仄就沒(méi)有詩(shī)詞的格律”（注２）。

十四行詩(shī)沿用英語(yǔ)詩(shī)的“重音制（ａｃｃｅｎｔ ｓｙｓｔｅｍ）”格式，采用抑揚(yáng)格。有重讀也有非重讀音節(jié)，十四行詩(shī)的節(jié)奏側(cè)重于語(yǔ)音的輕重，而非高低。

（三）唐詩(shī)的押韻和十四行詩(shī)的韻式

前面我們說(shuō)過(guò)，唐詩(shī)對(duì)押韻的要求非常嚴(yán)格，由于平仄關(guān)系的影響，在寫作時(shí)在對(duì)韻腳漢字的選擇上就更為慎重，而且每一句詩(shī)都有自己相對(duì)獨(dú)立的意義，切不可將一個(gè)完整的意義割裂成兩句詩(shī)。十四行詩(shī)則沒(méi)有如此細(xì)致的要求，有時(shí)為了機(jī)械地套用詩(shī)歌的格律，只得把一個(gè)語(yǔ)義生硬地割裂成兩行甚至多行，這在唐詩(shī)中是絕對(duì)不能出現(xiàn)的。

（四）唐詩(shī)的對(duì)仗與十四行詩(shī)的用詞隨意性

對(duì)仗工整是唐詩(shī)的一大特點(diǎn)，而且有些對(duì)偶句已經(jīng)成為傳世佳句。十四行詩(shī)在用詞上相對(duì)來(lái)說(shuō)隨意性就比較大，沒(méi)有太嚴(yán)格細(xì)致的要求。

唐詩(shī)和十四行詩(shī)是亞歐文學(xué)中璀璨的明珠，在世界抒情詩(shī)寶庫(kù)中，都保持著崇高的地位。

注釋：①平水韻是宋淳佑年間，江北平水人劉淵根據(jù)唐初許敬宗奏議，將《廣韻》的２０６韻合并為１０７韻。簡(jiǎn)稱平水韻。

②見(jiàn)王力《詩(shī)詞格律概要》第２４頁(yè)第二行。

參考文獻(xiàn)：

①王力 詩(shī)詞格律概要?眼Ｍ?演，１９７９年版，北京出版社

②賀魏 詩(shī)詞格律淺說(shuō)?眼Ｍ?演，１９７８年版，北京人民出版社

③孫梁選編 英美名詩(shī)１００首?眼Ｍ?演，１９８７年版，商務(wù)印書館