論印象主義繪畫的現代性特征

摘 要：印象主義是西方傳統繪畫與現代繪畫的分水嶺。它雖然以追求視覺真實為目的，但從對題材的選擇和形式語言的運用中，已經包含著繪畫的當下性與主觀性的現代性特征。

關鍵詞：題材 形式語言 現代性

印象主義產生于19世紀下半葉的法國，它是繼法國現實主義運動之后的一個繪畫派別。印象主義雖然從色彩的角度追求視覺的客觀真實性，但其表現的內容和形式都與傳統繪畫拉開了距離，蘊含著現代繪畫的當下性與主觀性特征。

一、印象主義的產生是繪畫走向現實的必然

印象主義是從現實主義脫胎而來的。現實主義反對學院派的閉門造車和對傳統的抄襲模仿，也不喜歡浪漫主義尋求刺激的不切實際的幻想。他們主張藝術應該客觀真實地描繪現實生活，既不遵循傳統的模式去美化對象，也不以主觀的臆想去幻化對象，一切按照生活本來的樣子去描繪。從19世紀30年代起，一批以盧梭為首的畫家陸續來到巴黎以南的楓丹白露森林旁邊的巴比松村，他們平靜地面對自然寫生、描繪戶外空氣中的光和色彩，毫不修飾地表現法國普通的鄉村景色，由此形成了著名的風景畫派——巴比松畫派。此外還有以風景作為創作題材的柯羅，以描繪鄉村風俗和農民生活的米勒，關注下層人民生活狀況的庫爾貝、杜米埃等現實主義藝術家。印象主義正是在藝術向現實生活回歸的時代背景下孕育而生的。

二、印象主義的產生是繪畫本體自身發展演變的結果