任伯年人物畫的藝術(shù)特色

摘 要：任伯年是清末時期海上畫派重要的代表人物，其在人物、花鳥諸傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域都有建樹。但與同時期的畫家相比，任伯年還是以其人物畫而顯示其別具一格的意義的。本文著重從傳神、造型、題材、寫生、詩意、構(gòu)圖、色調(diào)這七個方面來分析，來探討任伯年人物畫的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：任伯年 人物畫 藝術(shù)特色

任伯年，生于清道光十九年（1840），卒于光緒二十二年（1896），初名潤，字次遠，號小樓，后改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰（今紹興）人。其父親任鶴聲是民間畫像師，善畫，工寫生。任伯年年幼隨父習畫，耳濡目染，練得一手描繪人物、肖像的硬功夫。任伯年長子任堇曾經(jīng)在《任淞云先生遺像》上題字指明了這一點，其題云：“今之論者，咸謂曾波臣后第一手，不知實出庭訓也。”他是“海上三任”中成就最高的一個畫家，也是海上畫派早起的代表人物。他的繪畫在民間藝術(shù)中吸取了不少營養(yǎng)，并借鑒了不少西方繪畫的藝術(shù)技巧，形成了自己獨特的畫風。任伯年的繪畫受任熊影響頗大，他剛到上海時就是靠冒充任熊的作品為生，方若《海上畫語》說：“（任伯年）書畫酷似渭長，渭長爾時已得名，伯年方抵滬，設(shè)攤石路夜市，陳畫多渭長款。一日，渭長經(jīng)過，注視良久，詢是畫作者于汝何稱？曰：阿叔。渭長笑曰：不敢當，我即渭長，未曾作此。伯年大窘，曰：畫甚佳，何冒人為？復詢寓處，別去。次日，致書胡公壽，胡為錢，業(yè)公會所禮聘，揚譽自易為力，且代覓‘古香室箋扇店’，安設(shè)筆硯。不數(shù)年畫名大噪。”他的人物作品題材廣泛，反映民間生活，表現(xiàn)歷史故事和神話人物，且設(shè)色濃艷絢麗、華美滋潤，線條工夫極深，運用自如，極富躍動感和節(jié)奏感。下面具體闡述任伯年人物畫的藝術(shù)特色：

一、傳神

任伯年繪畫的藝術(shù)特色，首先在傳神。這是基于對中國傳統(tǒng)藝術(shù)觀點“氣韻生動”的深刻領(lǐng)悟，和對“氣韻”、“神似”不倦追求的。任伯年的傳神，主要得之于背摹默寫的絕技和精心揣摩、注重寫生的長期藝術(shù)磨煉。任伯年的人物畫十分注重寫生，寫生使他練就了扎實的造型功底，所以他的人物畫才能生動傳神。這也得益于他一定的素描基礎(chǔ)，每當外出，必手備一折，見到可以入畫的場景、人物、花鳥等題材便順手記下。任伯年尤其善于抓住人物的眼神、手勢和典型的細節(jié)來刻畫人物的神情，如《龍女牧羊圖》，以焦墨點睛于眼皮下，龍女回眸顧視羊群，右手持書卷，左手持竹枝，面色留白，作不染之色，更顯龍女含情脈脈和說不盡的憂郁惆悵。

二、造型

人物畫不可不講究造型這一關(guān)。任伯年的人物造型豐富多彩，絕少雷同。他往往從多個側(cè)面描繪同一人物，如蘇東坡，則瀟灑曠達，一派文人風貌；如蘇武，則英氣逼人，頑強不屈；再如鐘馗，則正言厲色，威武勇猛。

任伯年的人物造型又是飽蘸感情的。例如他畫《蘇武牧羊》，刻畫出蘇武崇高的民族氣節(jié)，題畫中有“身住十里洋場中，無異置身異域”之句，道出了他流寓上海租界，痛恨帝國主義侵略，感慨國破家亡的心情；他常畫《鐘馗》，以諷刺當時的黑暗社會，吐露胸中的塊壘；他還常常描驀普通勞動人民的形象，這都表現(xiàn)出他對上層階級的反感和對平民生活熱愛的思想感情。

三、題材

任伯年的人物畫題材甚廣，從神話傳說中的女媧、八仙、壽星、麻姑、王母、劉海、干將莫邪、龍女、鐘馗，到村野世俗生活中的木桶、樵夫、村姑、要弄、村婦等，應(yīng)有盡有。他的人物畫大致有肖像，有歷史故事，有愛國題材，有民間風情，有神話傳說等等，內(nèi)容通俗易懂。如《蘇武牧羊》《女媧補天》《鐘馗》《關(guān)河一望蕭索》等都反映出他強烈的愛國主義情懷。歷史故事畫有《許由洗耳》《李廣射石》等等；民間風情畫有《猴戲圖》《童子斗蟋蟀》等；神話題材畫有《群仙祝壽圖》《紫氣東來》等等，其中《群仙祝壽圖》可謂是經(jīng)典之作，此幅是任伯年80歲左右時所創(chuàng)作的宏幅巨制，是由十二幅畫連成一大幅的通景屏。

四、寫生

任伯年有著很強的寫生能力，這也是造就其藝術(shù)造詣的一大因素。據(jù)沈之瑜記載：“因為任伯年平日重視寫生，悉心觀察生活，深切地掌握了自然現(xiàn)象，所以不論花鳥人物，有時信筆寫來也頗熟練傳神。”①鄭逸梅也記載了有關(guān)任伯年的寫生，其云：“伯年極注重寫生，平時外出，必備一手摺。遇有可寫之人物花鳥之類，輒筆錄之，夜于燈下勾寫成稿。室內(nèi)畫稿山積。”（《記畫家任伯年》）雕塑家張充仁曾臨寫過任伯年的不少寫生作品與速寫，內(nèi)容不僅有雞、鴨、馬、鹿、羊、狗、貓、琵琶、菊花、樹枝、昆蟲，而且還有人的手臂、大腿等，形態(tài)各異、造型準確。張充仁曾云：“據(jù)我了解，任伯年的寫生能力強，是和他曾用‘三Ｂ’鉛筆學過素描有關(guān)系的。……當時中國一般人還不知道用鉛筆，他還曾畫過裸體模特兒的寫生。”②

五、詩意

任伯年的不少畫多巧思，有新意，且極富詩意。如《松溪吹簫圖》，此圖是寫意之畫，詩意委婉清幽，含幾分傷感，畫亦隨之同調(diào)。任伯年作畫用筆多激亢，節(jié)奏感強烈。本圖卻平和簡靜，人物動態(tài)十分入情，女子低唱的面部表情與手勢刻畫得尤其精微傳神。松姿的運筆也變以往常見的蒼勁奇崛為柔潤婀娜，更烘托出本圖所畫詩意的深沉情境，實為其晚期絕妙佳作，極耐人尋味。另外，他常以前人名句為題作畫，如《嫩綠池塘藏睡鴨》《百戰(zhàn)不須持寸鐵》《雨打梨花深閉門》《茂陵風雨病相如》等等，真正畫出了詩意，而且新穎獨特。還有現(xiàn)實生活題材如《牧牛圖》《牧童牛背影如山》，牧童暮歸，鴉聲夕陽，岸草晚風，一曲迷人的牧歌，平添了無限詩意。

任伯年很少在畫面上題詩，但他尤其善于以繪畫來抒寫中國的詩情畫意。他有多幅以蘇東坡為題的藝術(shù)創(chuàng)作，如《承天夜游圖》深得東坡原作《記承天寺夜游》的精髓，加倍地渲染了詩的意境。此圖不僅刻畫了蘇東坡作為詩人的氣質(zhì)，而且連承天寺的環(huán)境亦描繪得惟妙惟肖。畫中以巧妙的色彩渲染對比，使人沉浸于明潔的月光之下。那虬枝盤曲的松柏和蕭疏挺秀的竹枝層遞向上，老柯扶疏，葉色的深淺變化，更給人以靜穆之感。松柏枝頭、橋上、水面上都留著淡淡的白色，特別是橋邊坡地上的淡墨碎點，深得“庭下如積水空明，水中藻行交橫，蓋竹柏影也”之境這一片月光下的投影，何等神思。蘇東坡立于橋上，眺望著遠處的波光月影，又增添了許多夜游的豪情。

六、構(gòu)圖

“如果說任伯年的花鳥畫的意境是詩，那么他的構(gòu)圖就是音樂。”③他的構(gòu)圖自然新巧，充滿節(jié)奏感和韻律感。任伯年很重視一幅畫的整體氣韻，所謂“畫又一橫豎，橫者以豎者破之，豎者以橫者破之，便無一順之弊”以及開合氣勢都在任伯年的畫中得到最好的體現(xiàn)。老子說：“大象無形”，如果從畫面的構(gòu)圖來說，也就是空白處見精神，觀任伯年的作品，可知他深悟此妙，在他的作品中，空白大小、多少的留寫都非常講究，可以說，這些空白是任畫“活”的源泉，“靈”的氣眼。

同時，在任伯年作品特別是些冊頁中，形體與形體之間的大小節(jié)奏以及色調(diào)韻律，這些如同作曲的基調(diào)和和聲，使作品在內(nèi)在意義和外部結(jié)構(gòu)上達到了高度的統(tǒng)一，好像誰也不能將他畫面上的形體位置做少許的移動，否則便會破壞那和諧的節(jié)奏和韻律。

另外，任伯年筆下的人物尤其是大幅人物畫，常常以整體的團塊的空間布局出現(xiàn)在畫面上。如《三友圖》《蘇武牧羊》，還有那二十多幅刻畫得雄壯威武的《鐘馗》圖。這種厚實的充滿力量的團塊形體構(gòu)圖，表露出任伯年心中憤懣欲發(fā)的戰(zhàn)斗情緒，這和當時危急的國家民族災(zāi)難不無關(guān)系。

七、色調(diào)

任伯年的設(shè)色豐富和諧，明快抒情，也是在繼承我國傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的一種創(chuàng)新。他早年用色偏于工筆重彩，石青、石綠，紅用朱砂，并喜在墨色上勾金。從《佩秋夫人像》可見一斑。中年以后，色彩主要是“擬宋人設(shè)色”，每喜“賦以艷色”和“對景寫生”，效法自然。他的設(shè)色，基礎(chǔ)是惲南田的沒骨法。而他大膽采用紅綠對比色，其內(nèi)在精神，仍然是得之于民間的“紅映綠，花簇簇”。但由于任伯年色調(diào)多層次，多映襯，故不會顯得“紅綠火氣”。

他善于用水用粉，趁彩色未干之際，以水或粉再做勾寫點染，因而色調(diào)更顯得淡雅明潔。水和粉的巧妙運用，是其色彩之動力。任伯年的墨色，其墨彩本身已屬豐富華滋。任伯年能在各種畫材、各種底色上作畫，如在紅錦，金箋，白、黃、棕、藍、青蓮等各種深淺的色絹上都能得心應(yīng)手地揮寫。特別是金箋，一般畫家均望而卻步，而任伯年卻一反過去濃墨重彩的格調(diào)，獨以淡彩淡墨為之，創(chuàng)作了膾炙人口的《群仙祝壽屏》。

總之，任伯年的繪畫藝術(shù)沒有傳統(tǒng)文人畫藝術(shù)的書卷氣與正統(tǒng)派繪畫的廟堂氣，充滿了世俗性，更加迎合了市民與商人的審美趣味，創(chuàng)造了雅俗共賞的藝術(shù)境界。他的中國人物畫不僅是中國近代海派人物方面的代表，而且是20世紀引領(lǐng)人物畫創(chuàng)新與探索的嚆矢。任伯年無愧為中國傳統(tǒng)人物繪畫從古代向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的推動者與啟蒙者，對中國人物畫的發(fā)展做出了巨大的貢獻。

① 沈之瑜.關(guān)于任伯年的新史料[N].文匯報，1961-9-7（４）.

② 張充仁.任伯年繪畫藝術(shù)讀畫會[N].文匯報，1961-11-24（４）.

③ 蔡若虹.任伯年畫集代序[M].北京:人民美術(shù)出版社，1960：2.

作 者：黎冰穎，碩士，廣西藝術(shù)學院中國畫學院講師，研究方向：人物畫理論與創(chuàng)作。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com